艾舍爾弦樂(lè)四重奏
上海音樂(lè)廳的mini音樂(lè)節(jié)，從2013年起，于每年的五月舉辦，已成為一個(gè)品牌室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)節(jié)。2017年，美國(guó)的林肯中心室內(nèi)樂(lè)協(xié)會(huì)(CMS)成為駐節(jié)樂(lè)團(tuán)，連演三場(chǎng)，筆者因時(shí)間有限只欣賞了第一場(chǎng)，亦頗有窺一斑而知全貌之感。
第一場(chǎng)的上半場(chǎng)是貝多芬《降B大調(diào)第十三弦樂(lè)四重奏（Op.130）》和“大賦格”（Op.133）。其實(shí)這原本就是同一部作品，“大賦格”原來(lái)是第十三弦樂(lè)四重奏的末樂(lè)章，因篇幅長(zhǎng)大、演奏難度高，后來(lái)成為獨(dú)立的《降B大調(diào)弦樂(lè)四重奏“大賦格”》，貝多芬同時(shí)又為《降B大調(diào)第十三弦樂(lè)四重奏》補(bǔ)寫(xiě)了一個(gè)比較短小的末樂(lè)章。因此，我們平時(shí)聽(tīng)唱片，幾乎都是獨(dú)立的兩部弦樂(lè)四重奏，這次CMS恢復(fù)歷史原貌，將這兩部作品連續(xù)演奏，擔(dān)任演奏的是常駐林肯中心的艾舍爾弦樂(lè)四重奏，這是個(gè)比較年輕且處于上升狀態(tài)的弦樂(lè)四重奏組，各聲部平衡嚴(yán)謹(jǐn)，配合默契，音色比較中庸，即便是第一小提琴，聲音也毫不張揚(yáng)，注重整體效果不突出個(gè)人發(fā)揮。
作為貝多芬晚期風(fēng)格代表作之一的《降B大調(diào)第十三弦樂(lè)四重奏》，前五個(gè)樂(lè)章可以說(shuō)是思緒萬(wàn)端，浮想聯(lián)翩：從容的柔板—快板、急板、稍快的行板、德意志舞曲風(fēng)格的快板、富有表情的柔板。這次現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)艾舍爾弦樂(lè)四重奏用“大賦格”結(jié)尾，一氣呵成，后勁有力，讓人聽(tīng)起來(lái)比貝多芬后來(lái)補(bǔ)寫(xiě)的短小快板結(jié)尾更具說(shuō)服力。
下半場(chǎng)的德沃夏克《A大調(diào)鋼琴五重奏》，全部更換人馬，由大衛(wèi)·芬克爾、吳菡以及另三位樂(lè)手擔(dān)當(dāng)。這樣，此次來(lái)滬演出的成員全班登場(chǎng)。
德沃夏克《A大調(diào)鋼琴五重奏》是他民族風(fēng)格的代表作之一，不乏優(yōu)美感人的旋律和濃郁的民族風(fēng)情，其中的杜姆卡和富利安特舞曲令人耳熟能詳、備感親切。演出中，大提琴家大衛(wèi)·芬克爾和鋼琴家吳菡顯然成為中心，他倆座位距離相近，演奏時(shí)經(jīng)常交換眼神并輔之以肢體動(dòng)作，顯得親密無(wú)間、心有靈犀，這是一種靈魂伴侶才有的獨(dú)特氣場(chǎng)和氛圍，由此感染帶動(dòng)整個(gè)演奏組合進(jìn)入一種情意綿綿、生動(dòng)活潑的狀態(tài)，與德沃夏克的音樂(lè)形神合一、相得益彰。
作為華人的吳菡，能率團(tuán)回到故鄉(xiāng)為大家演出，尤其顯得興奮熱情，她即興致詞，并與伙伴們安可肖斯塔科維奇鋼琴五重奏的第三樂(lè)章諧謔曲，火爆刺激、激情四射，如同喝了伏特加般的酣醉盡興。我以前在唱片上從沒(méi)聽(tīng)到這樣的效果，這就是現(xiàn)場(chǎng)！獨(dú)一無(wú)二的即興現(xiàn)場(chǎng)！
接著，艾舍爾弦樂(lè)四重奏再度返場(chǎng)，安可德沃夏克《第十二弦樂(lè)四重奏》中著名的慢板樂(lè)章，委婉動(dòng)聽(tīng)、深情感人，尤其是大提琴獨(dú)白，催人淚下、無(wú)語(yǔ)凝噎。一動(dòng)一靜、一爆一柔的兩首安可，完美收?qǐng)稣_(tái)音樂(lè)會(huì)。
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