真正的行業(yè)?。翰蛔詰俚膶I(yè)感
《Unnatural》是一部行業(yè)劇。演員石原里美飾演的三澄美琴是在民間法醫(yī)組織“UDI”工作的女法醫(yī)，UDI——Unnatural Death Investigation專門接收由于非正常原因?qū)е滤劳龅倪z體，對其進行解剖以求找到案件的真相。工作室的另一個法醫(yī)中堂系雖然擁有著豐富的臨床經(jīng)驗，個性卻乖僻古怪，其實中堂有一個無人知曉的秘密，他的女友在一場“意外”中不幸喪生，可種種蛛絲馬跡向中堂顯示，是一名連環(huán)殺人犯取走了女友的性命。中堂不畏人言堅定地留在UDI，正是為了找到殺死女友的兇手。
同樣是職業(yè)+懸疑元素，《Unnatural》劇情穩(wěn)扎穩(wěn)打，其豆瓣評分從開播之初的8.8分攀升至結(jié)局時的9.2分，相較于爛尾的《迷霧》從9.2分到8.2分的滑落，其良心之處正在于職業(yè)感的專業(yè)和邏輯的嚴(yán)絲合縫。
法醫(yī)在劇中被稱為是“7K”的職業(yè)——7K并不是薪資，而是指代一份臟、險、苦、臭、惡心、錢少、結(jié)不成婚（日語首字母都是K）的工作。第一個故事《無名之毒》：在家中意外去世的高野島，其家屬不接受醫(yī)院給出的缺血性心臟病的死因診斷，因此委托UDI調(diào)查。死因排查從中毒到MERS病毒感染，幾次反轉(zhuǎn)后真相揭示為：醫(yī)院病毒泄漏而隱瞞事實，而這次調(diào)查及時遏止了病毒的進一步擴散。沒有強喊口號，觀眾卻最深刻地理解了“法醫(yī)是為了未來的工作”這一信條。
日劇向來非常擅長處理行業(yè)劇這一類型，如金融劇《半澤直樹》、醫(yī)療劇《白色巨塔》《code blue》、出版行業(yè)劇《重版出來》等，將職人精神與社會問題結(jié)合起來，鏡頭集中于特定職業(yè)的職場生態(tài)，而性質(zhì)則偏向社會寫實?！禪nnatural》就討論了非法過勞致死、校園霸凌等社會問題。因劇情篇幅（一般9至12集）限制，職業(yè)劇一般會把感情戲壓到最低，以求能夠完美地傳達出職業(yè)的理念，這一“專業(yè)感”正是職業(yè)劇得以打動人之處。
所謂“專業(yè)感”其實并不等同于“專業(yè)性”，后者追求的是專業(yè)上的完全正確和絕對還原。誠然，行業(yè)相關(guān)的基本常識不出錯是職業(yè)劇的基本素養(yǎng)，但若以“1比1照搬還原”為標(biāo)準(zhǔn)去衡量職業(yè)劇，也易陷入“電視劇還是紀(jì)錄片”的循環(huán)爭論之中。而“專業(yè)感”在于將職業(yè)的意義與信念提煉出來，其感人之處往往在于這一行業(yè)所折射出背后的社會現(xiàn)實：有關(guān)生與死、公平與正義種種思考；還在于穿透職人精神其所抵達的更復(fù)雜的人性?！禪nnatural》是在“法醫(yī)的身份和故事里，把所有的潰爛與希望，一層一層解剖給你看”。
國產(chǎn)職場劇呢？呈現(xiàn)出一種既少“專業(yè)性”又缺“專業(yè)感”的虛浮態(tài)。一直以來，國產(chǎn)劇中諸多所謂“職場劇”都飽受“空有職場皮”之譏，“披著職場皮談戀愛”的故事最后再嫁接一段豪門恩怨，套路狗血、劇情拖沓注水，再多《翻譯官》《談判官》的演繹，都是“女結(jié)婚員”的故事。另外有少數(shù)聚焦行業(yè)的電視劇，如《外科醫(yī)生》《急診科醫(yī)生》等，稍稍搭建出專業(yè)性的骨架，就馬上沉迷于自我感動，基本的工作職責(zé)都被打上了“高光”，將職業(yè)劇做成了“BGM劇”——過于依賴背景音樂的煽情。背景音樂仿佛是全劇的“高潮預(yù)警”，不斷提醒著觀眾該哭了！“高潮音樂”有時因過于密集而顯得廉價，頻至的“高光時刻”則有硬搔觀眾淚點之嫌。
《Unnatural》的成功之處就在于：不自戀。講好故事，其他高大上的附加意義和價值由觀眾自己作出判斷，而不是自我標(biāo)榜。相較于國產(chǎn)劇的“我有一個夢想”式套路——恨不得揪住觀眾拼命灌輸：快來看我是如此不易、是多么偉大！石原里美卻只說：“夢想什么的也沒必要說得那么夸張，有個目標(biāo)就行?！?同時也不會過于拔高主人公：只對自己的工作負責(zé)，而非整個正義事業(yè)。作為法醫(yī)，出具和事實相符的判斷書，她就已經(jīng)完成了自己的工作，而制裁殺人犯是警官的工作。相對于大寫的“英雄主義”以及其衍生出的“白蓮花”人設(shè)，或許不完美、或許平凡的職人讓我們看到了另一種英雄主義：認清生活的真相之后依然熱愛生活。
真正的女職人：摘掉標(biāo)簽的大寫之人
20代到30代的演員石原里美，一改以往“小妖精”的形象，在《Unnatural》中成功轉(zhuǎn)型。有趣的是，她與中堂系扮演者井浦新首次合作的《有錢男與貧窮女》，20代石原里美扮演初入社會、追著工作狂跑的夏井真琴，感嘆著“在這種高級場所享受工作的人，和我肯定不是一個世界的”。如今的她出演30代能獨當(dāng)一面的法醫(yī)三澄美琴，直言“法醫(yī)是為了未來的職業(yè)”，鏗鏘有力、擲地有聲。好的影視文化是可以讓演員與角色一同成長，而不需刻意去扮老或裝嫩。這既源于作品類型的豐富性，也是尊重人生的多樣性。一如演員金南珠可以在20代出演《天橋風(fēng)云》，在40代遇到了《迷霧》中高惠蘭這一角色。
但相比于高惠蘭，法醫(yī)三澄美琴的身上少了“瑪麗蘇”的緊繃感，多了專業(yè)的精英感。
三澄美琴強烈反對剝奪威脅人“生的權(quán)利”的事，她堅信“法醫(yī)是為了未來的職業(yè)”。她不想輸：不想輸給不合理的死亡，因為這樣就是輸給了想拉著她一起死的母親。堅定如她，在面對關(guān)乎底線的選擇時仍不會違背原則，寫一份假的報告了事。這讓她自有一股不同于我們所謂“大女主”的大氣。行事動機不是因為要站到制高點，去鏟除曾傷害自己的異己者，也不是因為曾經(jīng)被欺負怕了所以不想被踩在腳下，所以要去復(fù)仇，更不是咬牙切齒式的要去“打臉”看輕自己的人。
一旦將視野從狹隘的性別二元對立中抽離出來，這個角色首先是一個大寫的人。石原里美只是UDI的法醫(yī)，職業(yè)不分性別，她的敵人并不是某一個人或某一群人，而是她致力于解決的對象“非正常死亡”。專業(yè)感正在于她始終清楚這是“為了誰的工作”。
《Unnatural》第三集聚焦的社會問題即是日本女性所面對的職業(yè)歧視：女性被污名化為都是感情支配的無理性人群。在庭審現(xiàn)場，三澄美琴面對資歷和性別上的雙重質(zhì)疑：年輕的女性法醫(yī)證詞被檢察官指認為不可取信，她也因此不被委托人信任：“女人啊，一旦處于劣勢就會推卸責(zé)任，她們只為自己的利益而活，我的一生不能交給一個女人?！?/span>
面對此種情況，她的選擇并不是站在法庭上正面反擊，咄咄逼人地懟回去，而是“反套路”讓更具“說服力”的中堂系出庭作證。前者的做法雖然痛快，卻也再次模糊案情的重心，讓輿論從罪案本身偏移。她的選擇不是為了自己的勝利，而是為了“法醫(yī)學(xué)的勝利”，不同于瑪麗蘇女主，她真正做到了客觀冷靜，用行動證明了個人性別和證據(jù)的價值沒有關(guān)系，這才是一個法醫(yī)的專業(yè)性。好作品就是從標(biāo)簽下解放具體的人?！禪nnatural》的編劇告訴觀眾，職場女性是不會主動給自己貼標(biāo)簽的，女性的工作價值也不是為了向世人去證明女性自己，“重要的是讓大家明白何為法醫(yī)學(xué)”。
《迷霧》的爛尾再一次宣告了“惡女”與“女性渴望權(quán)力”模式的非合法性。如此緊繃而不自由的女主角卻承載了眾多觀眾的認同，而這樣的女主角最終又不被允許存在。或許只有破除性別的二元對立，塑造一個“大寫的人”才是新女性的打開方式。
比起《迷霧》中高慧蘭最終表情沉重的回答：“你幸福嗎？”“我曾無限靠近幸福。”我更愿意聽到石原里美說：“有工夫絕望的話，還不如吃點好吃的去睡覺呢，走吧，去吃肉。”面對黑暗現(xiàn)實仍閃耀著人生輕盈的光芒與希望。
◎韓思琪
