摘要:劉國(guó)恩(九頭山人)，1960年生于遼寧本溪，本溪市政協(xié)委員.政協(xié)畫院畫家.畢業(yè)于遼寧大學(xué)藝術(shù)系，進(jìn)修于中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)國(guó)家畫院。
藝術(shù)簡(jiǎn)歷
劉國(guó)恩(九頭山人)，1960年生于遼寧本溪，本溪市政協(xié)委員.政協(xié)畫院畫家.畢業(yè)于遼寧大學(xué)藝術(shù)系，進(jìn)修于中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)國(guó)家畫院。師承劉大為、盧禹舜等著名畫家。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中央機(jī)關(guān)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，北京大品畫院副院長(zhǎng)，劉國(guó)恩美術(shù)館館長(zhǎng)?，F(xiàn)任北京民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘教授、碩士研究生導(dǎo)師、河北美術(shù)學(xué)院特聘教授、“劉國(guó)恩山水畫高研班”導(dǎo)師。
主要作品:
《白云深處有人家》獲第八屆全國(guó)山水畫展金獎(jiǎng)
《山居圖》獲海峽兩岸全國(guó)書畫大展金獎(jiǎng)
《草地人家》入選首屆“全國(guó)青年美展”榮獲佳作將
《至圣居》入選《紀(jì)念孔子誕辰2550周年》全國(guó)畫展、獲優(yōu)秀獎(jiǎng)
《秋思》入選全國(guó)“當(dāng)代花鳥畫藝術(shù)大展”獲優(yōu)秀獎(jiǎng)
《本溪水洞.秋》入選“2009年全國(guó)中國(guó)畫展”獲優(yōu)秀獎(jiǎng)
《夢(mèng)游故里》入選“首屆山水畫藝術(shù)雙年展”
《霜華靜碧空》入選紀(jì)念“講話”發(fā)表60周年全國(guó)美展遼寧展區(qū)展
《鐵骨錚錚》入選“第十一屆全國(guó)美展”遼寧展區(qū)展
《傳統(tǒng)與現(xiàn)代》入選“紀(jì)念黃公望全國(guó)山水畫展”
《四季山水圖》在天津國(guó)拍，以16000萬(wàn)元成交
《春江水暖》在河南鴻遠(yuǎn)拍賣會(huì)上以47460元成交
《松風(fēng)》在上海泓鼎拍賣會(huì)上以367000元成交
作品入編《美術(shù)》、《國(guó)畫家》、《中國(guó)畫研究》、《人民日?qǐng)?bào)》、《中國(guó)書畫報(bào)》等百余部專業(yè)刊物，曾多次舉辦個(gè)展及聯(lián)展，作品被博物館、紀(jì)念館、美術(shù)館、及海內(nèi)外收藏家收藏、出版《劉國(guó)恩畫集》、《榮寶齋畫譜·山水部分》、《劉國(guó)恩山水畫集》多部。
寧?kù)o典雅的現(xiàn)代青綠山水
——?jiǎng)?guó)恩教授的山水畫解讀
北京畫家劉國(guó)恩教授給筆者的感覺是文雅而專注;而他的那一幅幅寧?kù)o典雅的現(xiàn)代青綠山水畫卻有著豐富的韻味，讓人流連賞玩，回味無(wú)窮;他勤于畫，山水花鳥妙得其趣;他是具有文人氣質(zhì)的藝術(shù)家;偶讀他的題畫詩(shī)文，行書暢達(dá)，文采兼?zhèn)?，在這個(gè)年齡階段里堪稱佼佼者。他的山水畫以青綠為主，詩(shī)情氤氳，清新盎然?！肮糯嫾彝鶎懰募亦l(xiāng)山水，因而形成了自己獨(dú)到的風(fēng)格和技巧”(黃賓虹語(yǔ))。劉國(guó)恩教授精山水、工花鳥，且兩者均呈氣象。其山水兼容南、北兩派，而花鳥則以走獸金錢豹為主體，細(xì)膩且大氣。南與北、現(xiàn)代與傳統(tǒng)在他的畫作中相融結(jié)合，卻不露痕跡，自成一體。
劉國(guó)恩教授在長(zhǎng)期的錘煉中形成個(gè)人獨(dú)特的面貌，概括起來(lái)有四:剛、韌、重、活。他有一種開張的氣度，將對(duì)世界的所有理解訴諸于筆墨。他繪畫的現(xiàn)代性，就在于古典傳統(tǒng)的向往中，就在于對(duì)筆墨世界的逆向轉(zhuǎn)換中。他仿佛當(dāng)今畫壇的一匹黑馬，當(dāng)眾多的山水畫家?guī)缀醪秸{(diào)一致地趨之于筆墨濃重、氣勢(shì)雄強(qiáng)一路的情形下，他異軍突起、另辟蹊徑，探索出一條既含北派渾茫凝重，又有南派渲淡靈秀的注重水墨意韻的新路——青綠山水，而令人刮目相看。
劉國(guó)恩1960年生于遼寧本溪，畢業(yè)于遼寧大學(xué)藝術(shù)系，進(jìn)修于中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)國(guó)家畫院。師承劉大為、盧禹舜等著名畫家。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京大品畫院副院長(zhǎng)，劉國(guó)恩美術(shù)館館長(zhǎng)?，F(xiàn)任北京民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘教授、碩士研究生導(dǎo)師、河北美術(shù)學(xué)院特聘教授、“劉國(guó)恩山水畫高研班”導(dǎo)師。他扎實(shí)的學(xué)院派功力和深厚的藝術(shù)學(xué)養(yǎng)，也為他藝術(shù)的走向與高度提供了堅(jiān)實(shí)的學(xué)術(shù)支撐。古人之“絢爛之極，歸于平淡”，乃中國(guó)藝術(shù)向高境界發(fā)展的高度概括。傳統(tǒng)的中國(guó)畫之所以最終向“洗盡鉛華”的色彩單純化回歸，正因其是向高境界演化的必然之路。前人已經(jīng)在洗盡鉛華的舞臺(tái)上旋轉(zhuǎn)了千百年，各種風(fēng)格，異彩紛呈，后人若要弄出自己的獨(dú)特面目，并有所建樹，已實(shí)不易。作為當(dāng)代中年實(shí)力派畫家的劉國(guó)恩，雖浸淫于傳統(tǒng)山水多年，筆墨功夫亦不算淺，然苦于旋轉(zhuǎn)不出自己的面目來(lái)。一次偶然的契機(jī)，竟啟發(fā)他在“青綠”上做起了文章，并頗有所得。這正中了前人“長(zhǎng)期累計(jì)，偶然得之”的名言，其實(shí)也是偶然中的必然。
劉國(guó)恩教授鐘情于傳統(tǒng)山水多年，尤對(duì)董源、巨然、范寬、二米、王蒙、倪瓚、石濤、石溪、龔賢、黃賓虹等人心摹手追，挖到不少東西。后來(lái)，他到遼東關(guān)門山寫生，故鄉(xiāng)的山水使他耳目一新，他內(nèi)心時(shí)常涌動(dòng)著一種激情。一日游山，天剛下過(guò)雨，他抬頭遠(yuǎn)眺，但見莽莽蒼蒼，山峰間白云叆叇，紫煙燎渺，綠樹青山飄浮著一層輕霧，朦朦朧朧的，皆呈淡清淺綠色。峰巒與樹叢隱隱約約，神秘而詭譎，宛如仙境。劉國(guó)恩教授又發(fā)現(xiàn)，在這單純的青綠之間，似乎蘊(yùn)含著玄妙冥茫的無(wú)盡色彩，竟比平時(shí)晴天白日所呈現(xiàn)出的色彩豐富多少倍，且隨著云霧的不斷變幻，畫面也在不斷變化，簡(jiǎn)直無(wú)窮無(wú)盡。這不正是一幅幅渲淡之極的水墨青綠山水嗎?真乃天之造化!劉國(guó)恩教授興奮不已，回到住處，迅速鋪紙揮毫，沖水潑墨，兩個(gè)小時(shí)后一幅渲淡淋漓的青綠山水圖躍然紙上。此刻，劉國(guó)恩教授終于明白什么叫自然，什么叫自我。
此刻，他終于找到了自然，找到了自我，找到了自然與自我的交融。他巡視著畫面，除了青綠色的水墨，什么顏料未加，卻仿佛什么都有。而且，畫面顯得更加空靈。原來(lái)，這正是“燦爛之極，歸于平淡真純;豐富之極，歸于簡(jiǎn)括虛靈熟練之極，歸于拙澀滯重”的道理。劉國(guó)恩教授終于找到自己苦心尋覓的青綠山水獨(dú)特形式語(yǔ)言。青綠、水墨，水墨、青綠，把水墨當(dāng)青綠，把青綠當(dāng)水墨攪和。他認(rèn)為，青綠與水墨、工筆與寫意，原本是一根線上的兩端，一脈相承，二者的關(guān)系并非茶和咖啡。所以他的作品能放得開，又能收得住。品讀他的《溪山之云》《山居吉祥圖》《白云生處有人家》《輕舟已過(guò)山居秀》《清居春情香滿山村》《春居秀色》《春水無(wú)聲》《湖邊小景》《吉祥山居圖》《牧歸圖》《山居清潤(rùn)》《山羊開泰圖》《盛夏山村喜旺圖》等新作筆者不禁為他獨(dú)特的畫風(fēng)和駕輕就熟的筆墨控制能力所感動(dòng)。
其實(shí)，青綠山水并非劉國(guó)恩教授的獨(dú)創(chuàng)。中國(guó)傳統(tǒng)畫既然又稱青綠水墨畫，可見水在其中的重要地位。前代畫家中講究用水的不計(jì)其數(shù)，宋之米芾、米友仁、江參，元之王蒙、倪瓚，明之沈周、徐渭，清之石溪、石濤、龔賢，近之黃賓虹、傅抱石等，皆為用水高手。劉國(guó)恩教授以往對(duì)前人用水用墨曾有所成，卻未曾悟，今終于受自然的啟發(fā)，有了突破，并在此基礎(chǔ)上探微，摸索出以寫意法、積墨法和宿墨法入之青綠山水的路徑，從而增強(qiáng)其山水畫的幽淡蒼茫效果，畫面也更有了層次和神韻。積墨和宿墨法雖宋人已有，但以黃賓虹先生用之最精。劉國(guó)恩教授的方法大致是:先以淡墨渲染，使之積至可觀處時(shí)，再施以三綠，令其自然溶化開去，故紙上有許多淡綠滋潤(rùn)處。有時(shí)又在淡墨處點(diǎn)以濃重的宿墨，使其墨色響亮且明朗，更蕭然有拂云之氣。此外，他還通過(guò)“屋漏痕”式的線性軌跡和蒼潤(rùn)渾茫的水墨青綠效果，實(shí)現(xiàn)了他形式追求中的預(yù)期目標(biāo)。從其近期的筆墨風(fēng)格可以看出，表面沉靜下蘊(yùn)含了強(qiáng)勁與奔放，情緒上的自由不羈的宣泄轉(zhuǎn)而為外柔內(nèi)剛。
如果說(shuō)孫恩同、于志學(xué)教授的關(guān)東山水、冰雪山水給人們帶來(lái)了歡樂(lè)與美好的話，那么劉國(guó)恩創(chuàng)作的青綠山水留給我們更多的是深沉與思考、平實(shí)與真切。劉國(guó)恩教授是一位眼光敏銳、思想深沉、勤于學(xué)問(wèn)、善于思考的畫家，他很少脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)和生活去經(jīng)營(yíng)自己的藝術(shù)。在長(zhǎng)期深入生活的觀察、體驗(yàn)和寫生中，他不但積累了大量的創(chuàng)作素材，也練就了一手以書入畫的本領(lǐng)。他以線條營(yíng)造山水的場(chǎng)景和氣氛，以線條刻畫山水中的房舍和松樹，以線條表現(xiàn)山的結(jié)構(gòu)，以線條描繪瀑布、帆船，以線條抒寫自己的情懷和感受。可以說(shuō)，在劉國(guó)恩教授的青綠山水作品里，一切結(jié)構(gòu)的骨架都是線條的疏密、粗細(xì)與濃淡的配合。線條是他情感的載體，線條是他生命的躍動(dòng)，線條是他作品的命脈?，F(xiàn)代青綠山水畫語(yǔ)言的變革必須由此生發(fā)開去，這就是線條給他的最大啟示。特別是書法藝術(shù)的融入，使他的線條在書寫中縱橫暢達(dá)、氣充神盈，頓挫有力、激情內(nèi)含。
在中國(guó)畫壇，一個(gè)藝術(shù)家不論走哪條路，采用何種形式，要想真正做出點(diǎn)成績(jī)來(lái)，必須要有較為全面的修養(yǎng)，要懂得傳統(tǒng)，要懂得筆墨，要關(guān)注生活。大凡具有遠(yuǎn)見卓識(shí)的藝術(shù)家，無(wú)不理智地選擇自己多年的棲息之地和詳熟于耳目的創(chuàng)作母體作為藝術(shù)突破創(chuàng)新、自立門戶的策源地。在這方面，劉國(guó)恩教授堪稱成功之個(gè)案。他長(zhǎng)期生活在關(guān)東大地，熟悉那里的民族風(fēng)情，家鄉(xiāng)的一草一木、一山一水對(duì)他都產(chǎn)生了情感。他的學(xué)養(yǎng)深厚、見解獨(dú)到，造型能力過(guò)硬，傳統(tǒng)功力扎實(shí)，厚積而薄發(fā)，以真誠(chéng)的心畫真誠(chéng)的畫，其畫不可能不感動(dòng)人。經(jīng)過(guò)年復(fù)一年的人生體驗(yàn)，日復(fù)一日的技法積累，他一鏨一斧地雕鑿他的“青綠山水”，一磚一石地建造他的精神圣殿，且無(wú)所彷徨，樂(lè)在其中。
劉國(guó)恩教授是地道的遼東人，置身于北方的自然與藝術(shù)氛圍之中，然其作品中更多的是南方山水的風(fēng)貌。通常，北方畫多注重雄強(qiáng)、厚重，強(qiáng)調(diào)視覺沖擊力，而輕視筆墨，顯得粗獷呆板;南方畫注重筆墨，強(qiáng)調(diào)意境，注重優(yōu)美，而往往趨于孱弱。劉國(guó)恩教授的畫既有北方山水的渾厚，又更多地表現(xiàn)了南方山水的秀逸，可謂北方人的南方山水。近一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，在中國(guó)畫方面取得突破的途徑很多，如:引入西畫、中西結(jié)合、傳統(tǒng)變異。在我看來(lái)，劉國(guó)恩教授的青綠山水畫則是一種基于傳統(tǒng)與生活的謹(jǐn)慎出新，既遵從傳統(tǒng)繪畫的畫意內(nèi)核與外在筆墨表現(xiàn)，同時(shí)又直面現(xiàn)實(shí)。謳歌自然與生活。這樣形成的青綠山水，面貌可能未必新奇，但依然可以動(dòng)人心魄，耐人尋味。
(本文作者張本平系著名美術(shù)評(píng)論家)
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