一、全知視角
（一）別稱：上帝視角，零度焦點敘事
（二）含義：全知全能的視角
（三）優(yōu)點
1.自由自在：在不同人物、事件中自由切換。
2.客觀全面：讓讀者能夠了解到所有的真相。
（四）不足：降低了文本的真實度和可信度。
（五）注意：在不同的人物、事件中切換不好，就會影響敘述的流暢度。
（六）舉例：《史記》便是全知視角。
全知式視角即敘述者處于全知全覺的視角，以第三人稱的角度描述事件中每一個人物的經(jīng)歷和感受。作品中的人物、故事、場景等無不處于其主宰之下，調(diào)度之中。這種敘述形式在小說創(chuàng)作的長期使用中，不斷得到豐富，不斷走向完善，曾經(jīng)產(chǎn)生過不少偉大的偉世之作。
二、限知視角
（一）別稱：有限視角，內(nèi)焦點敘事
（二）含義：受到限制的主觀視角
（三）優(yōu)點
1.增加代入感，吸引讀者的注意力。
2.所知有限，更有懸念，也更加真實。
（四）不足：很多情況不能了解，受到限制。
有限視角是限知限覺的視角，用第一人稱“我”的角度去敘述事件的過程，敘述的眼光往往較為主觀,帶有偏見和感情色彩，只能限于“我”的所見所聞所感。
（五）分類
1.第一人稱限知視角
（1）特點：用“我”視角來觀察、講述整個故事，并參與到故事之中。
（2）分類：
“我”是文本中的某個人物
“我”就是作者的化身
（3）分類2：
“我”講述的是自己的故事。
“我”講述的是另一個人的故事，“我”是見證者、講述者，有可能是參與者。
2.第三人稱限知視角
（六）舉例：偵探懸疑小說一般采取此種視角。
三、純客觀視角
（一）別稱：外焦點敘事
（二）含義：純粹客觀記錄事物表象，摒棄一切主觀思想情感。
（三）優(yōu)點：作為純粹的觀察者，只提供客觀表象，最大限度地保留事物的本來面貌，不進入人物內(nèi)心。
（四）不足：沒有作者的思想、情感和立場的滲透，沒有對現(xiàn)象進行提煉、歸類和概括，需要讀者自己判斷、整合和思考。
（五）舉例：一部分紀實新聞報道，采取此種視角。
四、舉例
（一）《祝?！?/p>
1.開頭和結(jié)尾，采取第一人稱限知視角，通過良心未泯的“我”的視角，來敘述故事。增加真實性。
2.回憶祥林嫂的生平，采取魯鎮(zhèn)人整個群體的限知視角來敘事，所以魯鎮(zhèn)的生活略去不說，因為魯鎮(zhèn)人都知道。
3.祥林嫂離開魯鎮(zhèn)的生活，包括被賣進山里的情節(jié)，由衛(wèi)婆子的限知視角來敘述。
（二）《林黛玉進賈府》
1.全知視角和林黛玉的限知視角自然切換。
2.王熙鳳出場這一段，是非常典型的黛玉視角。
3.寶黛相見時候，黛玉的視角和寶玉的視角交替出現(xiàn)。
第三人稱敘述時既可以是全知視角
如：寶玉說到“林妹妹不說這樣混帳話，若說這話，我也和她生分了”林黛玉聽了這話，不覺又驚又喜、又悲又嘆。所喜者，果然自己眼力不錯，素日認他是個知己，果然是個知己。所驚者，他在人前一片私心稱揚與我，其親熱厚密，竟不避嫌。所嘆者，你既為我知己，自然我亦可為你知己矣，既你我為知己矣，則又何必有金玉之論哉！所悲者，父母早逝，雖有銘心刻骨之言，無人為我主張，況今日每覺神思恍惚，病已漸成，醫(yī)者更云氣弱血虧，恐至勞怯之癥。我雖為你知己，但恐不能持久。你縱為我知己，奈我薄命何！——想到此間不禁淚又下來，待要進去相見，自覺無味，便一面拭淚，一面出去了。
藝術(shù)效果：直接揭示人物微妙復雜的內(nèi)心世界，便于讀者了解人物。
也可以是有限視角。
蒙古族同胞利索地剖開西瓜，紅紅的汁水，順著刀把滴滴嗒嗒淌，饞人極了！ 應(yīng)該是平生吃過的最甜最美的西瓜，但誰也說不出味來，誰都不知道，那幾塊西瓜是怎么落進肚子里去的。 至于送西瓜人是怎么沖破風沙，奇跡般的來到這里，最終也沒弄清，因為誰也聽不懂蒙語，只好讓它成為一個美好的謎，永久地留在記憶里。 《天囂》 藝術(shù)效果：“他”的視角所知有限，強化神秘的氛圍，給讀者留下想象空間。
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