山川異域，風(fēng)月同天。
豈曰無衣，與子同裳。
青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)。
遼河雪融，富山花開；同氣連枝，共盼春來。
守禮之邦，源遠(yuǎn)流長。
此去與師誰共到，一船明月一帆風(fēng)。
最近，中國傳統(tǒng)詩詞因?yàn)槌霈F(xiàn)了一位“國際選手”而成為朋友圈熱點(diǎn)。來自鄰國日本各個友好城市以及民間協(xié)會的對口捐贈物資上，紛紛加上一句從《詩經(jīng)》、唐詩里選的詩詞，從“山川異域，風(fēng)月同天”開始，中國傳統(tǒng)詩詞中那種表達(dá)一衣帶水、同舟共濟(jì)、雪中送炭含義的情感再度被激活，也感動了兩國民眾。
部分捐贈物資網(wǎng)絡(luò)圖
日本媒體與網(wǎng)民都提到，之前日本發(fā)生地震災(zāi)害時，中國民間給予了許多捐贈幫助，這份感恩一直存于心中，這次中國全國抗疫，也希望有所支援，而選擇一句詩詞，更多是想致敬中國文化，表達(dá)友情。
在曾經(jīng)舉辦的一個“漢詩國民投票”活動中，白居易和杜甫是日本民眾最熟悉的詩人。如果要舉辦一個國際版的中國詩詞大會，也許日本是當(dāng)之無愧的冠軍人選了。
“山川異域，風(fēng)月同天”來自鑒真東渡日本故事
圖為上博“滄海之虹：唐招提寺鑒真文物與東山魁夷隔扇畫展”中的畫作《山云》
詩詞撼動人心的力量不僅僅有來自鄰國的分享，幾乎同一時間，第五季《中國詩詞大會》落下帷幕，征程三季的彭敏終于戰(zhàn)勝自己，捧冠而歸。
當(dāng)彭敏舉起總冠軍的獎杯時，他也成就了中央電視臺語言文字類比賽“三冠王”的好成績：中國成語大會冠軍、中國詩詞大會冠軍、中國漢字聽寫大會冠軍。
彭敏在文學(xué)圈并不陌生，他是《詩刊》雜志的編輯，但是大多數(shù)人認(rèn)識他，還是在2017年《中國詩詞大會》第二季。當(dāng)時他以一敵二十五，應(yīng)對百人團(tuán)“飛花令”車輪大戰(zhàn)，最終取勝。他淵博的詩詞儲備、謙虛而機(jī)敏的臨場表現(xiàn)，給觀眾留下了深刻的印象。但是，第一次參加《中國詩詞大會》的彭敏，在決賽中遺憾輸給了來自上海，當(dāng)時年僅16歲的高中女生武亦姝，拿到了亞軍。
一年后，不肯服輸?shù)呐砻粲只貋砹恕＿@時的他，已經(jīng)隨著《中國詩詞大會》的熱播，變得家喻戶曉，也被選手們稱為“終極BOSS”。然而在第三季中，“終極BOSS”彭敏卻在決賽中被當(dāng)時的“外賣小哥”雷海為5-1橫掃。
“北大才子”、“中國成語大會冠軍”、“中國漢字聽寫大會冠軍”、“詩壇敏叔”……彭敏擁有這些標(biāo)簽的同時，又增加了一個標(biāo)簽：兩季《中國詩詞大會》亞軍。
水流心不競，云在意俱遲。時隔兩年，彭敏在《中國詩詞大會》再次出場，他用了這句定場詩。
經(jīng)歷了兩次失敗后，他希望這次能夠有一個好的心態(tài)。彭敏說，其實(shí)我還想補(bǔ)充兩句，“豈能盡如人意，但求無愧我心?！钡谖寮剧R頭里的彭敏已經(jīng)褪去了曾經(jīng)的莽撞與青澀，在經(jīng)歷了蟄伏蓄力、心態(tài)磨礪后，沖破層層關(guān)卡，最終奪得冠軍。
一直以來，彭敏都認(rèn)為自己的內(nèi)心狀態(tài)是，“腹中貯書一萬卷，不肯低頭在草莽。”他深信傳統(tǒng)文化帶給自身的自信和力量。浸潤古典文化已久的他，曾說：“古典文化為我的生活提供了一個支點(diǎn)，一個靈魂深處的故鄉(xiāng)。我并不喜歡這樣略嫌矯情的表述，但的的確確，沒有那些漢字、成語和詩詞，我會是另一個截然不同的我。”
今天小編推送的是2016年本報(bào)記者對彭敏的訪談，他講述了古典文化對自己的重塑，也講述了寫作為自己打開的另一扇窗。
彭敏：每個人都在不斷重塑自我
張瀅瑩
本報(bào)2016年3月17日
在年輕一輩作家中，見面聊文學(xué)、聊寫作是一件很尋常的事，但很少有人會聊古詩詞、聊典籍，源遠(yuǎn)流長的中國古典文化對他們而言充滿了陌生和隔閡感。在書寫方式、表達(dá)方式每隔一段時間就更新?lián)Q代的當(dāng)下，古典文學(xué)在年輕人群中的生命力何在？“古典文化為我的生活提供了一個支點(diǎn)，一個靈魂深處的故鄉(xiāng)。我并不喜歡這樣略嫌矯情的表述，但的的確確，沒有那些漢字、成語和詩詞，我會是另一個截然不同的我。我從心里熱愛它們，愿意一輩子和它們癡纏在一起?！痹谝淮谓邮懿稍L時，年輕作家彭敏如是說。
彭敏更為人熟知的身份，是不久前誕生的第二屆中國成語大會年度總冠軍，以及再之前第三屆中國漢字聽寫大會媒體競賽團(tuán)年度總冠軍。談及這兩個獎項(xiàng)，他只是輕描淡寫：“其實(shí)也沒什么，平日積累而已?！?/p>
彭敏的身上，有著中國傳統(tǒng)文人的影子：幼時家境拮據(jù)，沒錢買書，就到處偷書看，趁老師不在，順走桌上或書柜里的書，央求校長的兒子偷來圖書館鑰匙來滿足自己的“饕餮”之欲，從《唐詩三百首》和《古文觀止》起，他閱讀了大量的詩詞和古文、駢文作品，積累了大量漢字和漢語詞匯的用法，尤其喜歡背誦古文里的各種注釋。考入北京大學(xué)后，彭敏歷獲北大校園原創(chuàng)小說大賽一等獎、原創(chuàng)詩詞大賽最佳原創(chuàng)獎、未名詩歌獎、王默人小說獎一等獎等，堪稱中文系歷史上的全滿貫?！幸馑嫉氖?，他并未選擇從小鐘愛的古代文學(xué)作為專業(yè)，而是選擇了當(dāng)代文學(xué)，后又進(jìn)入《詩刊》社工作多年。在骨子里，彭敏似乎并不希望自己單純是個讀書人，而更樂意成為寫作者：“我從小想讀中文系，就是因?yàn)橄氘?dāng)作家，對于學(xué)術(shù)研究，我至今仍然沒入過門。如果當(dāng)時讀了古典文學(xué)，我現(xiàn)在大概會是一個蹩腳的學(xué)者吧。雖然我當(dāng)作家也沒當(dāng)好，但蹩腳的作家總是會比蹩腳的學(xué)者得到更多的寬容。”
中國詩詞大會選手短片
在北大，彭敏被稱為“萬能文藝青年”，除了淵博的古典文學(xué)知識，詩詞、詩歌、小說創(chuàng)作以外，他學(xué)會了笛子、古箏、小提琴、吉他四種樂器，畢業(yè)后又曾一度想創(chuàng)業(yè)而研究金融證券和期貨市場。在許多人對他的精力和天賦秉異的學(xué)習(xí)能力表示贊嘆時，彭敏卻說，要開始為人生做減法：“我三十三了，希望拋棄那些小聰明、小才藝，多培養(yǎng)大眼界、大格局。從2002年上大學(xué)直到現(xiàn)在的這十多年時間里，我逐漸發(fā)現(xiàn)，終有所成的不是當(dāng)年那些貌似多才多藝上躥下跳的人，而是專心致志惟精惟一的人。多才多藝的人，只滿足了一時的虛榮，卻沒考慮到長遠(yuǎn)的發(fā)展。最終，會的東西很多，卻沒有一樣真正沉潛下去，渾身都是三腳貓功夫，卻沒有一樣能持之為業(yè)，奮發(fā)終身。關(guān)于這點(diǎn)，荀子有句話說得特別好：滕蛇無足而飛，梧鼠五技而窮?！?/p>
他的選擇，也許就是寫作。2015年，他陸續(xù)在《人民文學(xué)》《西湖》《北京文學(xué)》《創(chuàng)作與評論》 等刊物上發(fā)表了多篇短篇小說作品，并于近期推出了散文集《被嘲笑過的夢想，總有一天會讓你閃閃發(fā)光》，講述自己這些年來的成長歷程，呈現(xiàn)一個逐漸打開的內(nèi)心世界。與許多三十而立的年輕作家一樣，彭敏仍在路上，并在越來越豐富的人生閱歷中迅速成長，向著他心中清晰的前路——“成語大會對我來說很可能不止是一種經(jīng)歷，它會為我開啟一扇大門，為我展現(xiàn)一個全新的世界。我今后的人生大概都會通過這樣那樣的方式，和電視行業(yè)糾纏在一起。我的生活也會因此而擺脫從前那種畫地為牢的狀態(tài)，變得更有開放性，能夠向諸多事物大幅度地敞開?！?/p>
作家出版社2016年版
在新近出版的散文集《被嘲笑過的夢想，總有一天會讓你閃閃發(fā)光》中，你寫到了許多自己的故事，也含有許多勵志的成分。在我看來，這個作品更大的意義似乎在乎幫助你逐漸梳理了自己的來路，以及看清自己想成為一個怎么樣的人？
彭敏：你看得很準(zhǔn)，這本書的確有在通過回顧過去而瞻望未來。尤其能清晰地看到過去的我和眼下的我在心靈結(jié)構(gòu)和精神指向上的巨大差異，以及導(dǎo)致這種差異的生命軌跡。每個人大概都有一段激烈而艱辛地探索自我不斷重塑自我的過程，然后從某個階段開始逐漸定型，不再發(fā)生大的異變。我的這種自我探索，我覺得差不多已經(jīng)度過了狂飆突進(jìn)期，而進(jìn)入平流緩進(jìn)狀態(tài)。隨著時間的推移和生活的裂變，自我不再隨風(fēng)搖曳，而變得堅(jiān)實(shí)沉穩(wěn)。我們的時代是一個追求成功和勵志的時代，這一點(diǎn)我們推開窗戶就能看到。不可否認(rèn)，我的這本散文集最主要的使命是通過具有樣本效用的個人成長史和在此過程中逐漸成型的心靈圖譜，來對我們時代的普通青少年發(fā)聲。如果我從前的故事和現(xiàn)在的想法能對他們的人生有所啟發(fā)，我的目的就達(dá)到了。
從近兩年集中開始發(fā)表小說，而之前你所獲的許多文學(xué)獎項(xiàng)多是因詩歌而得，為什么會從詩歌轉(zhuǎn)向小說？對你來說這兩種文學(xué)載體各自意味著什么？
彭敏：其實(shí)并不是。我在研究生階段開始嘗試小說寫作，當(dāng)時就獲得過北大兩個小說獎的一等獎，我的詩歌寫作也基本是在那個時候停工的。詩歌填充了我孤獨(dú)的大學(xué)時光，但對我所渴望的幸福卻毫無裨益。也許有人要說幸福是內(nèi)在的，那我只能坦率承認(rèn)像我這樣想通過外在事物來追求幸福，的確暴露出了自我的弱小。總而言之，從寫詩到寫小說，或許可以算作一種窮則思變，是探索人生出路的過程中一次自然而然的轉(zhuǎn)向。無論詩還是小說，出現(xiàn)且駐足于我的人生，都是生活環(huán)境和我個人秉性碰撞后所造就的偶然。英國詩人威廉·布萊克有本詩集叫《天真與經(jīng)驗(yàn)之歌》。對我來說，詩大概要算我的“天真”，小說則屬于“經(jīng)驗(yàn)”。詩傳達(dá)的是主觀自我對這個世界的感知和想象，小說則敦促我更加細(xì)致更加邏輯化地去研究這個社會和社會上的人。
在2015年集中發(fā)表的多篇短篇小說中，有評論者認(rèn)為你的書寫仍擁有一種青春期寫作的征候，對此你是否認(rèn)可？
彭敏：認(rèn)可。我所調(diào)動的生活經(jīng)驗(yàn)，我在小說中處理的問題、塑造的人物，都帶著比較強(qiáng)烈的青春期寫作的征候。這可能和人的性格、心理、生活狀態(tài)有關(guān)，到了我這個年紀(jì)的作家，很多都已經(jīng)結(jié)婚生子，進(jìn)入到家庭生活和倫理責(zé)任的正軌，而我還在一個人過獨(dú)居的日子。生活對我來說是滯后于別人的，很多別人習(xí)以為常的經(jīng)驗(yàn)和人際關(guān)系，對我來說還很遙遠(yuǎn)很陌生。我思考問題認(rèn)知世界的出發(fā)點(diǎn)，包括我的生活方式和生活動力，都還帶著鮮明的青春期特征。
從《那時花開》《我的同桌李梅英》到《阿細(xì)上城》，你的小說創(chuàng)作中充滿對于城鄉(xiāng)經(jīng)驗(yàn)的審視和思考，對于包括你在內(nèi)的年輕一代作家而言，城鄉(xiāng)已不再是相互矛盾和敵對，而在很大程度上彼此融合、彼此消解，在你看來，這其中最難解決的問題和最值得書寫的地方在哪里？
彭敏：審視和思考城鄉(xiāng)經(jīng)驗(yàn)，在中國當(dāng)代文學(xué)傳統(tǒng)中由來已久，如何跳出堆積如山的窠臼，避開別人嚼爛的經(jīng)驗(yàn)和觀念，是這類寫作最難解決的問題。在我租房的地方有一位北京土著老太太，每次在樓道里碰到她都會抓著我聊天。她一邊用居高臨下的視線同情我進(jìn)京打拼的不易，又不時會流露出戒備乃至敵視的心態(tài)。她覺得我們鄉(xiāng)下人這些年來幾乎是從他們手中占領(lǐng)了北京城，盡管他們家還住著精裝公寓，她的兒子輩的年輕人在職場競爭中卻完全喪失了和外來的鄉(xiāng)下人一較雌雄的能力。她的兒子和好幾個侄兒侄女都處于失業(yè)或半失業(yè)的狀態(tài)，要不就是在小公司瞎混日子。在城鄉(xiāng)融合消解的過程中，“城里人”和“鄉(xiāng)下人”雙方所經(jīng)受的心靈震蕩和靈魂變異，在我看來是最值得書寫的。其實(shí)在這個過程中，不僅鄉(xiāng)下人會付出身心的代價，城里人也會遭受精神的沖擊，而后者在我們以往的文學(xué)書寫中較少涉及。
新媒體編輯：鄭周明
聯(lián)系客服
