20世紀初抽象表現(xiàn)主義在歐美興起。西方大部分現(xiàn)代主義藝術流派都受到了這一運動的影響，如立體主義、塔希主義、行動繪畫等。抽象表現(xiàn)主義在二戰(zhàn)后的美國發(fā)展迅速，出現(xiàn)了一些著名的藝術家，如德庫寧、波洛克等。德庫寧、波洛克作為美國抽象表現(xiàn)主義的重要代表人物，可以說代表了兩種抽象藝術風格。波洛克以“滴色畫法”著稱，而德庫寧以“雜糅合并”的方式將歐洲立體主義、超現(xiàn)實主義與表現(xiàn)主義的風格融于自己大而有力的繪畫行為之中，把激進藝術的理念融化在自己的藝術世界里，即使是最為極端的繪畫作品也被他安排得精致而富于美感。
威廉·德庫寧是位荷蘭籍的美國畫家。1904年出生于荷蘭的鹿特丹，1926年偷渡到美國，在藝術學校受過學院派的訓練。德庫寧最早接觸抽象畫約于30年代左右，40年代發(fā)展到高潮，在美國紐約先鋒派畫家中很有影響。德庫寧50年代初創(chuàng)作的“女人”系列抽象作品在社會上就引起了人們的廣泛關注。曾被美國《時代》周刊如此的評價：“他不能被稱為美國的畢加索，但是，同樣也沒有人能被稱為歐洲的德庫寧”。60年代德庫寧在黑山學院和耶魯大學任教時，又創(chuàng)作了批以婦女為主體的系列作品。德庫寧以各式各樣的手法探索創(chuàng)作以女人為主題的繪畫，從恐怖的形象到柔情的色欲，運用狂暴的筆觸和明亮的色彩組合成抽象畫面。
像所有藝術家一樣，德庫寧的藝術植根于對前代藝術家的探索。30年代的時候，德庫寧對畢加索很是崇拜。畢加索的巨作《格爾尼卡》對他影響很大，直至后來德庫寧轉向抽象，才逐漸走出了立體主義風格。40年代末德庫寧成熟的創(chuàng)作了一批黑白的抽象表現(xiàn)主義作品。1948年創(chuàng)作的《洞穴》是這一時期的重要代表作品，這幅作品曾入選了1950年的威尼斯雙年展，并于翌年獲得芝加哥藝術學院年度展覽的一等獎。德庫寧是一個很有主見的藝術家，不因為外部壞境的影響而動搖自己的藝術創(chuàng)作理念。在抽象繪畫受到市場追捧的時候，自然作為抽象表現(xiàn)主義領袖似的德庫寧備受人們關注?？墒牵敭嬌桃笏麆?chuàng)作更多的“洞穴”風格的畫作時，德庫寧予以堅決反對。全身心的轉入“女人”系列的創(chuàng)作中。誠如批評家馬克·史蒂文斯曾說：“他(德庫寧)放棄黑白風格以繼續(xù)探求全新，這是美國藝術最了不起的姿態(tài)之一?！?/p>
“精神上，我總是隨心所欲，任其所為，藝術似乎從未使我心如止水。有些畫家包括我自己在內，不愿安坐于風格之中。確切的說，他們已經意識到任何一種繪畫，任何一種風格。只要是畫，事實上就是今天的一種生活方式。”這是德庫寧對藝術創(chuàng)作的一種理解，也是德庫寧創(chuàng)作的理論指導。抽象并不等于沒有形，抽象作品更在于神的闡釋，是人精神純化后所創(chuàng)作的藝術作品。在德庫寧重要的代表作品《發(fā)掘》中，我們可以很好的來理解這句話?！栋l(fā)掘》表現(xiàn)的是曼哈頓都市貧苦地區(qū)的風光畫，在畫中德·庫寧表現(xiàn)了一系列連鎖的人的器官，所有的器官已經被完全的解剖，粗粗細細的線條互相交織在一起，線條的輪廓又組成一些新的藝術形象。德·庫寧運用的快速的筆法，雜而不亂，亂中有規(guī)則的存在，利用著這些繪畫元素來創(chuàng)作一個新的有機空間。這個空間把藝術家的思想包容在里面，作品成了實際意義上的情感交流品。藝術家通過這些符號表達理性的情感(德庫寧曾說：“一旦［抽象］了進入繪畫……它就可能變?yōu)橐环N可用其它字眼道出的情感?！?，而引起觀者的思想共鳴。這個也正是藝術家所要達到的藝術高度，也更是作品成功的重要因素之一。
翻著德庫寧的畫冊，狂暴的線條，扭曲了的作品中的形象在眼前閃動。合上畫冊，回味品畫的感覺，不禁舉起了右手，向威廉·德庫寧致敬。
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