氧化銅在還原環(huán)境下才會(huì)在釉面以下還原成為"銅"，因此，所謂的釉里紅不過(guò)就是"銅"單質(zhì)的顏色在透明釉下人類眼睛所觀察到的顏色。很顯然，這是多少年來(lái)在理論層面達(dá)成的基本共識(shí)。但是,似乎從來(lái)沒(méi)有人想到過(guò)，在元代，氧化銅從何而來(lái)這個(gè)問(wèn)題，在此情境之下，于是就理所當(dāng)然的派生出無(wú)數(shù)荒誕的學(xué)說(shuō)。關(guān)鍵問(wèn)題是，元代匠人是否業(yè)已掌握了把一種化學(xué)反應(yīng)的中間產(chǎn)物應(yīng)用于釉里紅的初始繪畫(huà)?中間產(chǎn)物,也即氧化銅是如何得到的?如果古人有能力,或者說(shuō)認(rèn)識(shí)到中間產(chǎn)物的產(chǎn)出路徑，那么,中國(guó)的化學(xué)科學(xué)會(huì)超越歐洲幾百年以上了，很明顯，這不是事實(shí)。
如果以石青或者石綠這樣的傳統(tǒng)的"畫(huà)料"在胎體上描繪，然后掛釉，然后入窯，然后一次性燒造，只要是自然吸氣或者像元代青花瓷器的燒造一樣，它的必然結(jié)果就是釉里紅。但這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，中間產(chǎn)物氧化銅看不見(jiàn)也摸不著而已，用不著關(guān)注中間產(chǎn)物，也同樣地會(huì)得到釉里紅的結(jié)果。只是如果沿用元青花的燒造溫度，將會(huì)有“燒飛”這樣的麻煩。不過(guò),古人似乎懂得如何控制一下窯溫即便犧牲瓷化成度也不要緊的道理。于是，元代釉里紅瓷器這一偉大的作品由此誕生了。
石青是什么？石青是畫(huà)界的專業(yè)名詞，如果從礦物學(xué)角度來(lái)說(shuō)，石青就被成為“藍(lán)銅礦”，將相對(duì)純粹的藍(lán)銅礦原料粉碎，研磨，如果以明膠為粘合劑，這就是所謂的青綠山水之“青”的來(lái)源。石青很穩(wěn)定，在通常情形下，不易分解，這也就是青綠山水畫(huà)的顏色千年不稍變的化學(xué)道理。
石綠是什么，石綠就是常說(shuō)的孔雀石，它常常與藍(lán)銅礦親密無(wú)間的伴生在一起。因此，將這伴生的兄弟分離，很自然且很容易得到物理分離狀態(tài)之下的兩種繪畫(huà)顏料。中國(guó)古代的兩種最為重要的顏色就此出現(xiàn)。尤其是青綠山水一類，大面積應(yīng)用這兩種顏色，雖然與現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的山水多有差池，但亦帶你進(jìn)入如夢(mèng)如幻的超現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)。這種狀態(tài)恰與道教文化相吻合，不管你喜歡不喜歡，北宋時(shí)起，青綠山水依然占據(jù)了山水畫(huà)的半壁江山。
無(wú)論是石青還是石綠，它們都是堿性銅的碳酸鹽，通常很穩(wěn)定，如果不是高溫狀態(tài)，它們不會(huì)分解，而書(shū)畫(huà)經(jīng)不起高溫，保存的環(huán)境當(dāng)然優(yōu)越，因此顏色鮮亮，經(jīng)年不衰。但當(dāng)處于200度以上之時(shí)，無(wú)論石青還是石綠，它們都會(huì)分解，一種是氣體二氧化碳，一種是液態(tài)水，還有一種固態(tài)，它就是氧化銅。
每一個(gè)畫(huà)工對(duì)這兩種顏料絕不會(huì)陌生，在繪畫(huà)青花瓷器的過(guò)程中，總有人會(huì)想到用這兩種最為熟悉的顏料來(lái)替代進(jìn)口的昂貴的蘇麻離青，期望得到廉價(jià)的青花。種下的是理想，得到的卻是意外，繪畫(huà)以傳統(tǒng)的“石青和石綠”，依照燒制青花瓷的方式如法炮制，得到的當(dāng)然是紅彤彤的世界。青綠顏料在窯內(nèi)的變化窯工當(dāng)然看不到，在升溫至200度以后，石青和石綠的中間產(chǎn)物氧化銅在不知不覺(jué)當(dāng)中成為“著色”主體，在還原氣氛之下，黑色的氧化銅最終還原成為紅色的“銅”，偉大的釉里紅瓷器就是如此誕生了。
至于溫度控制，釉里紅顯然要比青花瓷器嚴(yán)格的多，溫度上下范圍收窄，燒飛的可能性增加，廢品率高企，所以元代釉里紅比之于元代青花來(lái)說(shuō)還是少了許多。
至于百度當(dāng)中的關(guān)于元代釉里紅的起源描述，實(shí)屬戲作，僅供一笑而已。
呵呵，原來(lái)如此，原來(lái)如此，本來(lái)用于描繪書(shū)畫(huà)的石青和石綠，原來(lái)正是元代釉里紅瓷器的始作俑者。善哉，善哉。
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