唐人崔顥登黃鶴樓之后寫(xiě)了一首詩(shī)，李白“模仿”他又寫(xiě)了兩首高度相似的詩(shī)。后人懷疑李白是“抄襲”崔顥，于是在《唐才子傳》中杜撰出了一則故事：
話(huà)說(shuō)某一次李白登上了黃鶴樓，正想題字，忽然看到崔顥大作。于是感嘆道：“眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭?！?/span>
從此，崔顥這首《黃鶴樓》就打響了名頭。因?yàn)檫@一首詩(shī)碾壓了“詩(shī)仙”，于是吹捧它的人就滾起了大雪球。到了宋朝，嚴(yán)羽作《滄浪詩(shī)詞》時(shí)，就將它捧成了“唐人七律第一”。
明人胡應(yīng)麟不服氣，他說(shuō)杜甫的《登高》才是“唐人七律第一”。不僅如此，他還是“古今七律第一”。自唐朝以后，七律八句皆對(duì)，只有杜甫一人而已。
杜甫的《登高》，影響了七律的風(fēng)格和創(chuàng)作內(nèi)容，事實(shí)上它已成為后代七律創(chuàng)作的典范。這種說(shuō)法，得到了包括王安石、黃庭堅(jiān)、蘇軾、金圣嘆、錢(qián)謙益等眾多古代詩(shī)評(píng)人一致贊同。
不過(guò)，現(xiàn)代有一位叫王兆鵬的教授，搞了一個(gè)“大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)”調(diào)查。問(wèn)網(wǎng)友杜甫的《登高》和崔顥的《黃鶴樓》，哪一首才是“千古七律第一”。結(jié)果，后者得票最高。
《黃鶴樓》——唐·崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。
詩(shī)歌意譯：
昔人乘坐黃鶴登天而去，只在這里留下了一座空蕩蕩的高樓。而他乘坐的黃鶴，也再?zèng)]有回來(lái)過(guò)。千萬(wàn)年以來(lái)，人們只能眼巴巴地仰望著樓頂飄浮的白云。
陽(yáng)光照耀在清澈的江水上，漢陽(yáng)岸邊的林木清晰可數(shù)。萋萋芳草長(zhǎng)滿(mǎn)鸚鵡洲，在那里埋著狂生的骸骨。天色漸晚，試問(wèn)鄉(xiāng)關(guān)何處？只見(jiàn)江上無(wú)盡煙波遮住了我的歸途，讓我心生憂(yōu)愁。
崔顥這一首詩(shī)，寫(xiě)得極為“自由”。不客氣地說(shuō)，假如不是因?yàn)槟且粍t關(guān)于李白的典故，這一首詩(shī)到底算是“七律”還是“七古”，恐怕都會(huì)有爭(zhēng)議。
格律詩(shī)是極其講究“對(duì)仗”與“平仄”的，有一個(gè)說(shuō)法是“前有浮聲，后忌切響”。意思是說(shuō)，前面是“平聲”字，后面相應(yīng)的位置上就要用“仄聲”字。假如前面是“仄聲”字，那么在后面相應(yīng)的位置就要用“平聲”字。
但是我們看崔顥的這一首詩(shī)，我們甚至根本不需要懂得格律就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他在詩(shī)的一、二、三句中，三次重復(fù)使用了同一個(gè)詞——“黃鶴”。并且第一、第二兩句中“黃鶴”所處的位置都是一模一樣的。所以這首詩(shī)至少前四句，不能算作律詩(shī)。
不過(guò)，詩(shī)的后四句卻是入律的，并且第三聯(lián)還寫(xiě)得特別美。當(dāng)中還帶著一個(gè)關(guān)于漢代狂生禰衡，懷才不遇的悲劇故事。
探索這一首詩(shī)的主題。大意是崔顥有“上進(jìn)”或者“一步登天”的愿望而不能實(shí)現(xiàn)，所以訴諸筆端。據(jù)說(shuō)，崔顥曾經(jīng)有向李邕“獻(xiàn)艷詩(shī)”的經(jīng)歷，結(jié)果遭到后者的怒斥斥。
因?yàn)樗脑?shī)風(fēng)不合時(shí)宜，好寫(xiě)閨怨，有相當(dāng)一部分人不喜歡他。所以他登上黃鶴樓，從昔人飛升的故事，聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)中追求“登天”之難。
昔人登天時(shí)有黃鶴接引，可是這一只接引人上天的黃鶴，卻再也沒(méi)有回來(lái)過(guò)。所以千萬(wàn)年以來(lái)，大家登上樓頂空望白云。整日翹首期盼黃鶴回歸，為自己等來(lái)一個(gè)“登天的機(jī)會(huì)”。
然而，有才華又狂傲的人，不但等不來(lái)黃鶴，最后恐怕會(huì)像漢代禰衡一樣，埋骨荒草。想到這里，他忽然興起了歸家的念頭。但是他的家在哪里呢，他看著眼前的江水發(fā)起了愁。
這一首詩(shī)，傷感中帶著一點(diǎn)小清新。后來(lái)李白寫(xiě)了一首《登金陵鳳凰臺(tái)》，與它的結(jié)構(gòu)與內(nèi)涵無(wú)不高度相似，感興趣的朋友可以找來(lái)讀一讀。
《登高》——唐·杜甫
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
詩(shī)歌意譯：
一陣狂風(fēng)從天上刮過(guò)，夾雜著古猿的哀嘯聲。飛鳥(niǎo)急于還巢，江水里沙洲寂寞，江岸邊空無(wú)一人。無(wú)邊無(wú)際的落葉和枯枝，在天風(fēng)怒號(hào)中蕭然落下。滾滾的長(zhǎng)江巨浪，一浪又一浪，洶涌地拍岸而來(lái)。
我不如那飛鳥(niǎo)，欲還巢而不得。離家萬(wàn)里，卻只能在深秋的旅途中暗自悲傷。人生已經(jīng)到了暮年，體衰且多病。因此獨(dú)自登上這高臺(tái)，發(fā)出感慨。
幾十年來(lái)的國(guó)仇家恨，多么地艱難，一腔怨恨早已染白了我的鬢發(fā)。窮困潦倒的我，竟然連借酒消愁也都辦不到了。
杜甫這一首七律，是課本上的重點(diǎn)教學(xué)內(nèi)容，他是一首非常標(biāo)準(zhǔn)的律詩(shī)。它不光在對(duì)仗方面史無(wú)前例地做到了“七言八句皆對(duì)”，并且很多句中都有“自對(duì)”。
比如，第一句中的“風(fēng)急”對(duì)“天高”，第二句中“渚清”對(duì)“沙白”。并且第一句中的“猿嘯”和第二句的“鳥(niǎo)飛”又是相對(duì)的。第二聯(lián)中的“無(wú)邊”對(duì)“不盡”，“蕭蕭下”對(duì)“滾滾來(lái)”等等。
可以說(shuō)，此詩(shī)的對(duì)仗水平，充分展現(xiàn)了杜甫“為人性僻耽佳句”的“強(qiáng)迫癥”性格。
除了在創(chuàng)作技巧上的出色，這一首詩(shī)在感情上的渲染也歷來(lái)為人稱(chēng)道，因?yàn)檫@一首《登高》描寫(xiě)出了悲秋、悲國(guó)與悲己的三重境界。
開(kāi)頭兩聯(lián)通過(guò)對(duì)自然現(xiàn)象的描寫(xiě)，把無(wú)邊無(wú)際的“悲”情和蕭蕭下的落木，以及洶涌而至的江水渲染出來(lái)了。后兩聯(lián)從轉(zhuǎn)景轉(zhuǎn)入寫(xiě)自己的內(nèi)心，等于交代了這種無(wú)盡的悲情是因何而來(lái)。
因此，無(wú)論從格律詩(shī)的藝術(shù)形式，還是從個(gè)人情感的渲染上來(lái)說(shuō)，杜甫的這首《登高》都是異常杰出的。
這首詩(shī)唯一招人詬病的地方在于有一些晦澀，并且明人許學(xué)夷認(rèn)為倒數(shù)第二句“多累語(yǔ)”。意思是說(shuō)，艱難和苦恨是同意，他卻反復(fù)運(yùn)用。但是對(duì)比整首詩(shī)的創(chuàng)作難度，這一點(diǎn)完全可以忽略了。
崔顥的《黃鶴樓》先放后收，大開(kāi)大闔。通過(guò)對(duì)“昔人已乘鶴而去”的描寫(xiě)，寫(xiě)出了時(shí)代的變遷與滄桑感。盡管頭兩聯(lián)不入律，但是后兩聯(lián)卻很唯美。當(dāng)中包含歷史典故，有情有景，情景交融。
不過(guò)，這首詩(shī)的主題卻顯得十分老套。不過(guò)是懷才不遇，萌生了退隱的念頭罷了。但是因?yàn)橛辛祟^四句，卻讓這一首詩(shī)顯得靈動(dòng)如黃鶴，浪漫又瀟灑。
難怪崔顥寧可打破格律詩(shī)的創(chuàng)作規(guī)則，也要保留它們。也難怪富有想象力的李白，在寫(xiě)黃鶴樓的詩(shī)上，也沒(méi)能超過(guò)崔顥。
但是話(huà)又說(shuō)過(guò)來(lái)，《黃鶴樓》最精彩的四句詩(shī)是“古風(fēng)”，而不是律詩(shī)。其創(chuàng)作的難度與杜甫的《登高》相比，完全不是一個(gè)級(jí)別。
所以，杜甫的《登高》是當(dāng)之無(wú)愧的七律之王。因?yàn)樗菄?yán)格地按照律詩(shī)的要求創(chuàng)作的，戴著“枷鎖”卻也能文情并茂，瀟灑從容地跳舞。
因此，杜甫這首《登高》在宋、元、明、清等歷代，都得到了詩(shī)家的肯定。特別是在明代以后，性靈派愛(ài)《登高》中的性情與本色，格調(diào)派又愛(ài)其詩(shī)中雄渾、悲壯的風(fēng)格，所以對(duì)它一直是贊譽(yù)不絕。
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