押韻是詩詞創(chuàng)作中的重要技巧，各種押韻術(shù)語和病忌是詩人在追求韻律和諧時需要了解和避免的問題。通過合理運用押韻技巧，并注意避免病忌，可以創(chuàng)作出韻律優(yōu)美、意境深遠(yuǎn)的詩詞作品。今天我們逐個說說押韻在詩詞創(chuàng)作中的實際應(yīng)用，以及如何避免押韻中的病忌問題。
1、葉(xié)韻，一作’諧韻’、’協(xié)韻’。詩韻術(shù)語。謂有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協(xié)調(diào)聲韻，故稱。由于語音發(fā)展、變化，后人讀先秦韻文，有些地方便會感到不押韻，于是就臨時改變其中某一字的讀音，使之諧合。
比如毛公的【西江月·井岡山】
山下旌旗在望，山頭鼓角相聞。
敵軍圍困萬千重，我自巋然不動。
早已森嚴(yán)壁壘，更加眾志成城。
黃洋界上炮聲隆，報導(dǎo)敵軍宵遁。
2、押韻即在詩詞中，要求某些句子句尾的字的韻母相同或相近。由于從古至今漢字的聲韻系統(tǒng)出現(xiàn)了一些變化，因而就有了古代、現(xiàn)代兩個聲韻系統(tǒng)，所以詩詞的押韻也大體上分為兩種情況。一是按照古聲韻系統(tǒng)來押韻（比如詞林正韻和平水韻），二是按照現(xiàn)代漢語的聲韻系統(tǒng)來押韻（比如中華新韻）。
3、依韻也就是按原詩詞的韻腳，但韻腳的次序可以調(diào)整。
4、限韻分兩種：一種是“限韻部”，所做的詩只要在限定的某一個韻部中就算合格；另一種是限韻字，就是限定幾個同韻部的字，做詩時都得用這幾個字，有的還限順序。
5、用韻只要用原詩詞同一韻部的韻即可。
6、步韻：也叫“次韻”，就是和詩詞時用原韻，次序不能顛倒。
7、通韻指兩個或兩個以上的韻部可以相通，或其中一部分相通。作詩時通韻可以互押。如「平水韻」中「一東」與「二冬」、「四支」與「五微」、「十四寒」與「十五刪」等可通押。古體詩通韻較寬，近體詩則受嚴(yán)格的限制。
8、轉(zhuǎn)韻 亦稱’換韻’。詩韻術(shù)語。指在一定的語音條件下，兩個不同韻部的字可以押韻，可以通用。包括對轉(zhuǎn)、旁轉(zhuǎn)和通轉(zhuǎn)。對轉(zhuǎn)：分為陰入對轉(zhuǎn)、陰陽對轉(zhuǎn)、陽入對轉(zhuǎn)，條件是同類同韻腹。旁轉(zhuǎn)：條件是韻腹相近，韻尾相同。通轉(zhuǎn)：不同類同元音。
9、窄韻：詩韻中字?jǐn)?shù)較少的韻部。與’寬韻’相對。 由于窄韻包含的字?jǐn)?shù)較少，運用窄韻創(chuàng)作詩歌就會受到很大的限制。
10、分韻又叫賦韻，是指數(shù)人相約賦詩，選擇若干字為韻，各人分拈，依拈得之韻作詩，謂之分韻。
11、擠韻是指詩文中用了與韻腳同韻母的字，干擾了韻美效果。就是在詩句中不是韻腳處過多使用同韻的字，讀起來讓人拗口。
12、撞韻就是在不用韻的那句（白腳）（比如七絕的第三句子）尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。
比如王安石【泊船瓜洲】：
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。
春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還。
在這首詩中，“江南岸”的岸字便是“撞韻”了，但我們并不覺不好。
再比如韓愈的【初春小雨】：
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年好去處，絕勝煙柳滿皇都。
第三句中的“去處”也撞韻了，而且“去處”是疊韻，還是雙撞韻了，我們不僅不覺不好，反而是很好。
再看看“擠韻”。上面例子中的“江南岸”的南字，其實就是犯了擠韻，我們并不覺不好。
所以詩詞是一種藝術(shù)創(chuàng)造，不懂得基本的格律，顯然不得窺其門徑。但是，拘泥于規(guī)則卻是藝術(shù)的死敵。面壁十年圖破壁，有許多優(yōu)秀的詩篇的精彩之處，也恰恰是它出格之處。但我們卻不能不知道和不了解。
14、連韻就是相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻字。
比如：杜甫的【堂成】
背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。
榿林礙日吟風(fēng)葉，籠竹和煙滴露梢。
暫止飛烏將數(shù)子，頻來語燕定新巢。
旁人錯比揚雄宅，懶惰無心作解嘲。
其中“巢”和“嘲”就是連韻。
15、出韻-即俗稱之落韻，如押“一東”韻之詩，誤押上“三江”韻或“八庚”韻中之字，即為出韻。比如，前一句用“寒山”，后一句突然成了“麻花”。一首詩押律詩的首句用臨韻不算落韻，因為首句本來就是可押可不押的，所以允許從寬。這種情況叫“孤雁出群”。 “孤雁出群”是一種從寬處理，有一定的合理性；而“孤雁入群”從寬是沒有根據(jù)的。當(dāng)然，詩的結(jié)句或結(jié)聯(lián)最重要，能不能出意境往往就在結(jié)尾處。出于意境上的考慮，為了不至于因韻害意，有時候偶爾來一次“孤雁入群”，也不是不能容忍。但最好不要濫用，畢竟它與“孤雁出群”不同。至于中間的一些句子出現(xiàn)落韻則是絕對不允許的。
16、湊韻俗稱“掛韻腳”。所押之韻，與全句之意義不相連屬，而勉強湊合者。就是為了押韻，勉強選用韻部中一個與全句的意思不符合、不連貫、不關(guān)聯(lián)的字，湊成韻腳。
17、重韻即同一韻腳，而重復(fù)押之之謂。此在近體詩懸為厲禁，而古體詩則不避。
18、倒韻連兩字而成一詞者，為遷就韻腳，有可顛倒而用之者。如：“先后、新鮮、來去、慷慨、凄慘、輝光、牛馬、地天、玲瓏、參商、羅綺、琴瑟、乾坤”等，然須于義不礙方可。如不可而倒之，即稱之為倒韻。
19、啞韻啞韻者，為聲調(diào)不響亮，或意義不明顯之謂。如“東”韻之“忡、懵”等字即是?！狻椿ㄒ玻狻植豁??！肌聪阋?，而’芳’字不響。以此類推，不一而足。
20、僻韻僻韻又稱“險韻”或“難韻”，即生僻之字，如東韻之“蝀翀”等字。再比如比如下平六麻里的“犌”字，有幾個認(rèn)識？又如上平一東里的“蝀”字，偏僻不？有的人專門喜歡找一些生僻的字來顯擺。其實，他不知道他顯擺出來的正是一種詩病。袁枚老先生說：“李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也”。
21、復(fù)韻凡意義相同之字，如六麻韻中之“花、葩、華”，七陽韻中之“芳、香”，十一尤韻中之“憂、愁”等字，義皆相同，一詩之中雙押即為復(fù)韻，亦宜善為避之。
22、別韻別韻者，同一字因音韻不同，而意義亦別者，誤押之即為別韻。如“重”字于二冬韻作“復(fù)疊”解，于二宋韻則作“貴重”解；“降”字于三江韻作“順服”解，而于三絳韻中則作“下落”解；“鮮”字于一先韻中作“新”字解。
23、犯韻又稱冒韻，即不是（同一句詩中）韻腳處用上同韻之字。
比如：
相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬重。
他日期君何處好，寒流石上一株松。
這首詩情景描寫很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平聲的二冬韻，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”這兩個字，也在二冬韻里，這就“犯韻”了。但是我們要注意，“茸茸”二字是疊字用法，或者有些固定詞語，不屬于“犯韻”。
24、死韻：詩中押韻的句子我們叫它“韻句”。對于韻句而言，如果整句詩的句讀重心落在了最后一個字上，也即落在了韻字上，這樣的韻我們稱之為“死韻”。
25、活韻：根據(jù)整句的意思，如果整句詩的句讀重心落在韻字之前的別的字上，這樣的韻我們稱之為“活韻”。
26、竄韻：由于不知道異義、異音的同一漢字分屬不同的韻部，作詩就會竄韻。
27、三陰平韻：一首七絕的三個韻字如果都是陰平字，也會對詩的韻感造成傷害。
比如：王之渙的【涼州詞】
黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。
在這首詩中’間’、’山’、’關(guān)’組成了三陰平韻，可是我們卻感覺不到三陰平的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。關(guān)鍵是第二句的’萬仞山’把這句詩做成了“活韻”。一活全活，流暢而完美的音韻，歷千年而不衰。
其實這首詩也是“擠韻”的經(jīng)典大作，大家不妨再仔細(xì)看看，作者是如何把“擠韻”的傷害消于無形的。
嚴(yán)格說來，押韻諸戒是對詩人提出的高層次要求，是一種押韻技巧。它所指出的問題，并沒有違反詩詞押韻的普遍規(guī)則，不是詩詞創(chuàng)作的硬性規(guī)定。但是，它們又確實會對詩詞優(yōu)美和諧的韻律造成一定的傷害，有時甚至是很嚴(yán)重的“硬傷”。所以，要想寫好詩詞，這些問題是要盡量避免的，或者又是不可避免，卻不能不知道有這么回事。
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