琺瑯彩辨識你了解多少？
在中國幾千年的陶瓷發(fā)展史上，一直遵循著從簡單到復(fù)雜，色彩從單一到多彩的脈絡(luò)發(fā)展的。唐代出現(xiàn)了以青瓷為代表的瓷器，其中以秘色瓷最為知名。到了宋代，瓷器的發(fā)展進(jìn)入了一個新的歷史高峰，出現(xiàn)以宋代五大名窯為代表的瓷器精品。后來到了元代后期，開始出現(xiàn)以藍(lán)白相間的青花瓷為代表的瓷器。到了明代，這種藍(lán)白相間的瓷器，為明代代表性的產(chǎn)品。明代中期，出現(xiàn)了斗彩工藝。這使得瓷器表面開始呈現(xiàn)萬紫千紅的狀態(tài)。到了清代，隨著東西方交流的更加普及，來自西方的琺瑯彩繪畫技術(shù)流入到中國。在皇帝的直接干預(yù)下，工匠們利用外來的琺瑯彩技術(shù)與中國瓷胎畫相結(jié)合，發(fā)展出了新的琺瑯彩瓷器品種。使得瓷器作品，更加呈現(xiàn)出一種爭奇斗艷的效果。
琺瑯彩繪的發(fā)展有各自的時代特點?？滴鯐r候的琺瑯彩繪大都仿照銅胎畫琺瑯時的色彩圖案。內(nèi)容多為纏枝牡丹、纏枝西蕃蓮、纏枝秋葵，也有寫生花卉。構(gòu)圖上是講究對稱的規(guī)矩圖案，花大葉大，內(nèi)容簡單，缺乏生氣。這時彩色質(zhì)地的襯托就顯得非常有用，質(zhì)地有紅、黃、藍(lán)、白等各種顏色，但所有色彩和繪畫都在器物外面，內(nèi)壁潔白。施色勻凈是康熙琺瑯彩的最 大特點。
黃地琺瑯彩纏枝牡丹紋碗，清康熙，高7.8cm，口徑15cm，足徑6cm
琺瑯彩，創(chuàng)燒于康熙時期，在雍正、乾隆時，達(dá)到頂峰。單從名字上看，就不像青花、斗彩、影青或者是五彩那樣本土化。其實，最早琺瑯彩的原料是舶來品，從歐洲進(jìn)口的。但是琺瑯彩瓷器的出現(xiàn)，卻是清朝康熙皇帝下令宮廷匠師把銅胎畫琺瑯的技術(shù)移植到瓷胎上的。此種技法的成功運用使得瓷器大家族又增加了一個新成員。
琺瑯彩瓷為清朝宮廷御用瓷器，有時也賞賜給一些有功的大臣，而普通百姓連見到都是很困難的。在燒制過程中，要求十分嚴(yán)謹(jǐn)，只要稍有一點瑕疵，就會被打碎。盡管琺瑯彩瓷出現(xiàn)的年代不是很久遠(yuǎn)，但是數(shù)量極其稀 少，因此，市場上一經(jīng)出現(xiàn)，便立刻受到藏友們的追捧。然而，要辨識琺瑯彩還要下一些功夫。
胭脂紅地琺瑯彩開光花卉紋碗，清康熙，高7cm，口徑14.8cm，足徑5.7cm
第 一、要看琺瑯彩的圖案。初期的康熙琺瑯彩“有花無鳥”是一個很明顯的特點。色底多用黃、綠、紅、蘭、紫和胭脂。常見圖案大都比較規(guī)矩，有九秋菊花、折枝大朵花卉、纏枝牡丹等;到了雍正時期琺瑯彩比較成熟，工藝上有所突破，更多的采用了白地彩繪。紋飾則多是山水、竹、石、花鳥等景物，配以詩詞，凸顯雅致。至乾隆時期，技藝上沒有雍正時嚴(yán)謹(jǐn)。但此時又出現(xiàn)了軋道工藝，并且吸取了西方紋飾圖案，琺瑯彩瓷出現(xiàn)了西洋女人，由于乾隆對粉彩十分喜愛，于是，便有了琺瑯和粉彩的結(jié)合的藝術(shù)品。
琺瑯彩雉雞牡丹紋碗，清雍正，高6.6cm，口徑14.5cm，足徑6cm
第 二、看瓷胎和造型，琺瑯彩用的瓷胎都是由景德鎮(zhèn)燒制的素胎，瓷質(zhì)細(xì)潤，瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)則，完整無缺，所燒器型多為碗、盤、杯、瓶、鼻煙壺之類的小件器物。底軸，為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵?？滴鯐r，古拙、豐滿、渾厚，雍正時的秀巧雋永，乾隆時則顯規(guī)整。
第三、看款識?？滴醮善骺钭R：單圈、雙圈。元圈欄、雙邊正方形、雙邊長方形。凹雕、凸雕。地掛白釉宇掛黑釉。地與字均掛一色釉，白地寫蘭字，白地寫紅字，綠地寫紅字。楷書、篆書，半行書、宋塹體、歐玉體。六字分兩行每行三字六字、分三行每行二字、四字分兩行省去“大清”二字。方欄內(nèi)不可辯認(rèn)的字滿清文、回回文、喇嘛文(以上為有字者)秋葉、梅花、團(tuán)花，園鶴，團(tuán)蝸，花形物形完全無字(以上為無字者)。
粉彩加琺瑯彩開光山水紋轉(zhuǎn)頸瓶，清乾隆，高24.6cm，口徑12.6cm，足徑11.9cm
雍正朝瓷器款識：一為仿宋體，一為楷書體，仿宋體是"雍正年制"，楷書體是"雍正御制"。形式較之康熙為少，但較之康熙也有些變化，有: 六字雙圈、四字無邊欄、四字方邊 六字、凹雕四字、凹雕六字、單圈雙邊正方形、雙邊長方形、地掛白釉字掛黑釉地與字均掛一色釉，白地寫紅字、白地寫蘭字?？瑫⒆瓡?、宋集體、圖書款、方欄內(nèi)不可識的字，滿清文、回回文、喇嘛文(以上為有字者)雍正時之無字者除雙圈、秋葉、團(tuán)龍、團(tuán)鶴、團(tuán)蜻外。
淡黃地琺瑯彩蘭石紋碗，清雍正，高5.2cm，口徑10.3cm，足徑4cm
乾隆時瓷器之款識：六字雙圈、六字單圈、六字無邊欄、四字無邊欄、四字方邊、雙線正方形。凹雕 地與字統(tǒng)掛一色釉。白地蘭宇、白地紅字、綠地紅字、綠地黑字?？瑫⒆瓡?、歐王款宋案體、宋體書、圖書款、砂底不掛釉凹雕，滿清文、回回文、喇嘛文、西洋文(以上有字者)印花、團(tuán)花、完全無字(以上為無字者)凡六字分三行每行二字或六字分兩行，每行三字。四字分兩行，省去“大清”二字。這三種款識，歷朝皆有。六字分兩行者，大都是官窯。字以端楷莊整重者為貴。
琺瑯彩花卉紋瓶，高20.4cm，口徑4.8cm，足徑4.3cm
瓷胎畫琺瑯的創(chuàng)燒，與康熙皇帝對畫琺瑯的喜愛有密切關(guān)系。康熙十九年(1680年)，朝廷在紫禁城內(nèi)武英殿附近設(shè)置琺瑯作，主要生產(chǎn)銅胎掐絲琺瑯和鏨胎琺瑯。康熙二十二年(1683年)，清政 府收復(fù)臺 灣，廢除海禁，歐洲的金屬胎畫琺瑯器作為貴重工藝品，由來華的傳教士帶入廣州，并進(jìn)貢內(nèi)廷。這些舶來的畫琺瑯器以它精細(xì)的彩繪技法和華麗的裝飾風(fēng)格，而深受皇宮貴 族和廣州地方官員和土庶的喜愛。由當(dāng)時歐洲傳教士的私人信件得知，康熙皇帝對這種洋玩意兒也很感興趣，并力圖使中國的琺瑯工匠掌握這門技術(shù)，于是廣州和北京內(nèi)廷琺瑯作的工匠分別在兩地試燒畫琺瑯，經(jīng)過大約10年的時間，成功地?zé)瞥隽宋覈慕饘偬ギ嫭m瑯器?？滴跷迨迥?1716年)以后，隨著廣州和歐洲的畫琺瑯器制作匠師進(jìn)入內(nèi)廷，參與指導(dǎo)造辦處琺瑯器的生產(chǎn)，甚至親自操作，畫琺瑯器的生產(chǎn)遂呈現(xiàn)繁榮景象。康熙五十五年，經(jīng)廣州巡撫楊琳推薦，廣東畫琺瑯匠師潘淳、楊士章，并有西洋人三名，法藍(lán)(琺瑯)匠二名，徒弟二名，進(jìn)入內(nèi)廷?？滴跷迨吣?，奏準(zhǔn)武英殿琺瑯作改歸養(yǎng)心殿，增設(shè)監(jiān)造一人，顯示出康熙皇帝對琺瑯器生產(chǎn)的重視?？滴跷迨四?1719年)，法國畫琺瑯?biāo)囆g(shù)家陳忠信被召至內(nèi)廷指導(dǎo)畫琺瑯器的生產(chǎn)。在中外匠師的共同努力下，宮廷造辦處琺瑯作很快熟練掌握了金屬胎畫琺瑯燒制技術(shù)，并燒造出一大批具有濃郁宮廷韻味的金屬胎畫琺瑯器。同時，造辦處琺瑯作還嘗試著將這種技法移植到瓷胎上，于是便產(chǎn)生了瓷胎畫琺瑯，即今人所稱的“琺瑯彩”。
聯(lián)系客服
