1、朦朧詩。“朦朧詩”是伴隨新詩潮詩歌應(yīng)運(yùn)而生的，藝術(shù)形式上多用總體象征的手法，具有不透明性和多義性，所以被稱作“朦朧詩”。新詩潮是我國(guó)當(dāng)代人本主義文學(xué)中的一次英雄主義詩歌思潮，這一思潮始發(fā)于60年代末、70年代初，進(jìn)入80年代以后，它在詩壇乃至整個(gè)文學(xué)界產(chǎn)生了巨大的影響，并最終給當(dāng)代文學(xué)帶來了一次深刻的思想變革。新詩潮用來定義一類詩歌作品和理論所傳達(dá)的一種共同思想傾向和思想潮流，是我國(guó)當(dāng)代人本主義文學(xué)思潮的先聲；而“朦朧詩”則是指屬于這一思潮的一類詩歌作品，它側(cè)重描述的是這類詩歌作品的藝術(shù)特色。我國(guó)當(dāng)代人本主義文學(xué)思潮是經(jīng)由新詩潮而得以產(chǎn)生的，“朦朧詩”是它的第一批文學(xué)作品。因此，“朦朧詩”不應(yīng)僅僅被看作是一個(gè)詩歌流派，而應(yīng)被看作是一種文學(xué)思潮。在“朦朧詩”登上歷史舞臺(tái)之際，就有了新詩潮詩歌運(yùn)動(dòng)，從六、七十年代的地下創(chuàng)作，到70年代末“朦朧詩”的公開發(fā)表，再到80年代初引發(fā)出的聲勢(shì)浩大的關(guān)于“朦朧詩”的論爭(zhēng)，體現(xiàn)了這一運(yùn)動(dòng)的發(fā)展軌跡。朦朧詩派的代表人物主要有北島、舒婷、顧城、海子、江河、楊煉和于堅(jiān)等。
朦朧詩的主要貢獻(xiàn)在于：讓詩回到了詩歌和個(gè)體本身。朦朧詩解決了“自我”的問題。使“我”成為主體。事實(shí)上，只有“我”成為主體之后，詩歌才能完成它確立的首要基礎(chǔ)。在完成對(duì)“自我”的肯定之后，朦朧詩之后的中國(guó)詩人，開始涉入其他主題。朦朧詩的出現(xiàn)告訴我們：詩歌不再是意識(shí)形態(tài)的傳聲筒，她在要求自己的獨(dú)立表達(dá)，她在要求詩歌帶來的陌生感，她在要求詩歌帶來對(duì)事物的新體驗(yàn)。2、青春詩會(huì)?！?/strong>青春詩會(huì)”創(chuàng)辦于1980年。當(dāng)時(shí)，中國(guó)詩歌呈現(xiàn)出空前活躍、繁榮的局面，尤其是一批年青詩人的作品更是具有沖擊力?！对娍访翡J地感受到了這一點(diǎn)，在北京——北戴河舉辦青年詩作者創(chuàng)作學(xué)習(xí)會(huì)，也就是第一屆青春詩會(huì)，詩壇前輩艾青、臧克家等到會(huì)授課，其作品《詩刊》1980年10月號(hào)以“青春詩會(huì)”為總題刊出。迄今已經(jīng)連續(xù)舉辦了22屆。舒婷、葉延濱、王小妮、梅紹靜、韓東、西川、張燁、翟永明、海男等數(shù)百位詩人先后參加過青春詩會(huì)，他們?cè)谠姼?、小說、散文、戲劇、電影等方面都取得很大成就。
27年來，“青春詩會(huì)”已經(jīng)成為詩壇的著名品牌， “青春詩會(huì)”的意義在于，它見證了新時(shí)期詩歌的輝煌歷史，推動(dòng)了中國(guó)新詩的發(fā)展。由于活動(dòng)采取層層篩選的方式，既不漠視傳統(tǒng)價(jià)值，又不排斥具現(xiàn)代性的詩歌作品，使得參加“青春詩會(huì)”的青年詩人能夠較快的成熟，也使得他們的作品得到社會(huì)各界更充分的了解與認(rèn)知。一般來講，參加“青春詩會(huì)”的詩人們的作品較少膚淺的、表層的和形式主義的，更多表達(dá)詩人們的悲憫、愛戀和憂患的社會(huì)情懷。它們擯棄空洞，遠(yuǎn)離低俗，它們各具異彩而又豐厚沉實(shí)。這些作品帶給我們的讀者和詩壇的驚喜與震撼是不言而喻的。3、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)詩歌獎(jiǎng)。以中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)的偉大旗手魯迅先生命名的魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，由于其主辦單位是中國(guó)作家協(xié)會(huì)，使之成為我國(guó)具有最高榮譽(yù)的文學(xué)大獎(jiǎng)。
這是一個(gè)指導(dǎo)思想、獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置、評(píng)獎(jiǎng)范圍、評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)、評(píng)選機(jī)構(gòu)、評(píng)獎(jiǎng)程序、評(píng)獎(jiǎng)紀(jì)律、評(píng)獎(jiǎng)經(jīng)費(fèi)都有著嚴(yán)格規(guī)范的獎(jiǎng)項(xiàng)?！爸匾曌髌返乃囆g(shù)品位，重視作品的社會(huì)影響力?！?br>已經(jīng)連續(xù)舉辦了三屆。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)不具備廣泛的獲獎(jiǎng)可能，它是一個(gè)重要詩人和作家所能達(dá)到的最高文學(xué)創(chuàng)作水準(zhǔn)的尺度。它的評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)肯定有別與其他標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)最具權(quán)威性的獎(jiǎng)項(xiàng)，只要它遵循自己獨(dú)立的、公開的評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)和尺度，并且嚴(yán)格按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)和尺度運(yùn)作，就能夠保持它的權(quán)威性。魯迅文學(xué)獎(jiǎng)給人最大的感受是它的“重量”。4、中央電視臺(tái)新年新詩會(huì)。中央電視臺(tái)新年新詩會(huì)于2005年12月31日在中央電視臺(tái)少兒頻道首播，然后又延伸到其他頻道。迄今已經(jīng)舉辦了三屆。詩會(huì)的策劃者說：“詩會(huì)的主題是時(shí)代的記憶。中國(guó)新詩的發(fā)生、發(fā)展有其特定的時(shí)代內(nèi)涵，它見證了中國(guó)人在近百年歷史中的艱難探索和心靈的跳動(dòng)。新年新詩會(huì)不僅是對(duì)曾經(jīng)的詩歌歲月表達(dá)一種敬意，還為今天的人們提供別樣的審美享受。”由于經(jīng)典詩歌的魅力，由于眾多央視主持人的聯(lián)袂出場(chǎng)，由于詩會(huì)的基調(diào)力求格調(diào)高雅、莊重、簡(jiǎn)潔、唯美，更由于央視的覆蓋力，使之具有了很廣泛的觀眾。在作品選擇上，更多注意到了上世紀(jì)三四十年代之前的經(jīng)典作品，較少顧及到“新經(jīng)典”，這也是前幾屆必然出現(xiàn)的現(xiàn)象。我們看到隨著新年新詩會(huì)的連續(xù)舉辦，這種現(xiàn)象已經(jīng)有了改變。
5、《中國(guó)年度最佳詩歌》、《中國(guó)詩歌精選》、《中國(guó)詩歌年選》、《中國(guó)最佳詩歌》、《中國(guó)年度詩歌》、《中國(guó)新詩年鑒》、《中國(guó)詩選》、《21世紀(jì)中國(guó)文學(xué)大系·詩歌卷》。這是幾部年編詩選，由于各自的審美情趣、視野，角度不同，選編的作品與入選的詩人也有很大的差異，但也恰恰由于此，才具有了各自的特色，展示了中國(guó)詩歌的豐富和魅力。它們應(yīng)該是中國(guó)詩歌的一個(gè)系列品牌。
6、《詩選刊》中國(guó)詩歌年代大展。從2002年開始，《詩選刊》每年年底從50年代、60年代、70年代、80年代出生的詩人中各選出一批創(chuàng)作實(shí)力、創(chuàng)作活力具有代表性的詩人和作品（這幾個(gè)年代出生的詩人，也是當(dāng)今詩歌創(chuàng)作的中堅(jiān)），編輯年代大展特別專號(hào)，用最大篇幅集中展示他們的作品和觀點(diǎn)。既是對(duì)本年度中國(guó)詩歌陣容和創(chuàng)作成就的總結(jié)，也使讀者對(duì)本年度中國(guó)詩歌陣容和創(chuàng)作傾向有一個(gè)大致的把握。已經(jīng)連續(xù)編輯了五屆，為研究中國(guó)詩歌創(chuàng)作現(xiàn)狀提供了一個(gè)年度范本。
這個(gè)專號(hào)的影響很大，為詩歌界所矚目，每年都要收到數(shù)千份稿件；刊物出刊后，網(wǎng)絡(luò)上都會(huì)有大量評(píng)論。當(dāng)然任何選本都有局限性，大家都在關(guān)注它，也對(duì)它有更高的期待，這使得我們會(huì)竭盡全力做到最好。同時(shí)我們也重復(fù)《詩選刊》一以貫之的一個(gè)思路：用包容的態(tài)度盡可能使各種流派和寫法在大展中都能得到展示。7、《詩歌與人》。《詩歌與人》是一份以傳播詩歌文化、提供心靈之旅為己任的非營(yíng)利的純民間詩歌刊物，有“中國(guó)第一民間詩刊”之美稱。1999年創(chuàng)刊，由黃禮孩主編。由于其編輯、策劃上的嚴(yán)謹(jǐn)和大氣，也由于其出版上的延續(xù)性，使人改變了對(duì)民刊粗糙、隨意、不負(fù)責(zé)任的印象。第一期是“70年代出生的詩人詩歌展”，至今已出版14期（分別是《中國(guó)70年代出生的詩人詩歌展（一、二）》、《中國(guó)大陸中間代詩人詩選》、《中國(guó)女性詩歌大掃描》、《中國(guó)女詩人訪談錄》、《安德拉德詩選》、《最受讀者喜歡的10位女詩人》、《俄羅斯當(dāng)代女詩人詩選》、《中國(guó)當(dāng)代少數(shù)民族女詩人詩選》等，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，推動(dòng)了中國(guó)當(dāng)代民間詩歌的進(jìn)程。該刊以選題上的宏觀學(xué)術(shù)視野，民間位置上的自由精神，對(duì)處在嘈雜模糊狀態(tài)中新世紀(jì)實(shí)力詩人的寫作，用板塊集納的方式，做出了系列性的推介，是二十世紀(jì)末二十一世紀(jì)初中國(guó)最為重要的民間詩刊之一。因其在裝幀設(shè)計(jì)印刷上的時(shí)尚、精美，從而也引導(dǎo)了中國(guó)民刊的裝幀設(shè)計(jì)，豐富了民刊的視角效果。
8、詩生活網(wǎng)站。詩生活網(wǎng)站2000年2月28日創(chuàng)辦，在詩歌網(wǎng)站中較為嚴(yán)肅、穩(wěn)定、藝術(shù)，規(guī)范。它較少其他詩歌網(wǎng)站和論壇的浮躁、喧囂和蕪雜，更加注重對(duì)當(dāng)代詩人作品、純粹的詩歌動(dòng)態(tài)、嚴(yán)肅的詩歌觀點(diǎn)的展示，突出當(dāng)代性和經(jīng)典性，為詩歌網(wǎng)站和論壇樹立了一個(gè)值得借鑒的尺度。
9、“春天送你一首詩”大型文化公益活動(dòng)。這是由《詩刊》下半月刊于2002年3月29日開始發(fā)起的一項(xiàng)系列活動(dòng)，首屆“春天送你一首詩”活動(dòng)在北京、上海、廣州三地同時(shí)舉行。拉開了“春天送你一首詩”的總序幕，以后的每年三月至六月，全國(guó)各地眾多城市如湛江、長(zhǎng)沙、杭州、深圳、寧波、南昌等都以廣場(chǎng)詩歌朗誦會(huì)、座談會(huì)等多種形式來參與這項(xiàng)活動(dòng)?！对娍废掳朐驴苍诋?dāng)月刊發(fā)“春天送你一首詩”活動(dòng)專號(hào)。之所以把它列入十大品牌，是由于它作為一項(xiàng)詩歌活動(dòng)而具有的大眾參與的廣泛性。
10、詩歌刊物自身形成的品牌。如《詩刊》、《星星》、《詩林》、《詩潮》、《綠風(fēng)》、《散文詩》、《詩選刊》以及?？摹对娚瘛?、《詩歌報(bào)》、《詩人》等等，都已經(jīng)在詩歌界成為自己的品牌。不再詳述。
當(dāng)然，這絕對(duì)不是中國(guó)詩歌品牌的全部，但卻是最有影響的一些品牌。這些品牌在推動(dòng)著中國(guó)詩歌的發(fā)展，影響著中國(guó)詩歌的進(jìn)程。2006年歲末，當(dāng)我想到他們的時(shí)候，我忽然感到了內(nèi)心的充盈和興奮，因?yàn)槲覅⑴c了其中一些品牌的塑造，我們是中國(guó)詩歌的建設(shè)者?！敖ㄔO(shè)者”，我十分珍視這三個(gè)字，他是一種光芒，使光輝的更加光輝，黯淡的更為黯淡！聯(lián)系客服
