中國美術(shù)館學(xué)術(shù)邀請系列展“印痕銘心”—?jiǎng)┖⑼粲澜?、尹海龍篆刻作品?021年11月25日上午10點(diǎn)在中國美術(shù)館開幕，參加的領(lǐng)導(dǎo)和嘉賓有：中國美術(shù)館館長、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席吳為山，中國藝術(shù)研究院篆刻院院長、博士生導(dǎo)師駱芃芃，中國美術(shù)館副館長安遠(yuǎn)遠(yuǎn)，中國美術(shù)館展覽部主任邵曉峰，中國美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任裔萼，中國藝術(shù)研究院書法院副院長楊濤，榮寶齋出版社副總編輯王勇，中央美術(shù)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院院長馮海濤，中央美術(shù)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院黨委書記馮杰，中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院教授蔡夢霞，中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院特聘教師許力，中國藝術(shù)研究院篆刻院理論部主任馮寶麟，中國藝術(shù)研究院書法院理論部主任肖文飛，《中國書法報(bào)》社長助理朱中原，清秘閣美術(shù)館館長楊中良，中國藝術(shù)研究院中國畫院教授曾三凱，中國人民大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院書法篆刻院副院長李強(qiáng)，中國國家畫院書法篆刻所所長魏廣君，中國國家畫院書法篆刻所副所長魏杰，中國國家畫院書法篆刻所副所長蔡大禮，中國國家畫院研究員王東聲，中國書協(xié)理事洪厚甜，藝術(shù)家汪為新，文化學(xué)者、見地沙龍招集人肖懷德 ，北京服裝學(xué)院教授季鐵男，知名繪本作家、藝術(shù)家熊亮，北京民生中國書法公益基金會(huì)學(xué)術(shù)部主任衣雪峰，中央美院繼續(xù)教育學(xué)院書法教研室主任徐濤，故宮博物院書畫部金石組組長焦東華，北京杏壇美術(shù)館館長黃和平，金石契主編張振國，《藝術(shù)市場》雜志社董事長李學(xué)偉，河北美術(shù)學(xué)院特聘教授賀進(jìn)，《墨池》主編馮錯(cuò)，《藝境》主編葉輝，青州市書法家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長陳勝璀，以及來自中國藝術(shù)研究院、中央美術(shù)學(xué)院等院校的師生朋友嘉賓二百余人出席開幕式。
中國美術(shù)館外景
方寸天地寬
“印痕銘心——?jiǎng)┖⑼粲澜?、尹海龍篆刻作品展?/strong>
前 言
中國篆刻從古璽到秦漢印，在形式上的發(fā)展歷程，既反映了中國人對(duì)于宇宙空間的意識(shí)，又記錄下古代篆刻藝術(shù)自身的形式法則。后來學(xué)者溯本求源，這種思維延至明清流派印時(shí)得以拓展。文人印在方寸之間盡顯乾坤之空靈與宏博，遼闊與幽遠(yuǎn)，精微與廣大。書法與篆刻皆以漢字為載體，故字的意象生成、天脈地象，字的形聲間架構(gòu)成書法與篆刻的審美基礎(chǔ)，經(jīng)藝術(shù)家心游八極、靈思一動(dòng)的激情表現(xiàn)則氣象萬千，自顯非凡神韻。它們承載中華美學(xué)精神，印記美的歷程。當(dāng)代書法藝術(shù)家如何繼承這份祖先的文化傳統(tǒng)，并在學(xué)習(xí)、研究中活化出自我的風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)個(gè)體與群體、歷史與當(dāng)代、經(jīng)典與創(chuàng)新的對(duì)話，滌蕩塵俗而自得風(fēng)神，這是值得當(dāng)今學(xué)人、藝術(shù)家思考的課題。
嘉賓簽到
劉彥湖的篆書與篆刻相互印證，承接了晚清民國諸位大師“印從書出”的創(chuàng)作理念。個(gè)性化的篆書結(jié)字對(duì)印面進(jìn)行重新整合排疊。力圖溯源金石本心，突破流派積習(xí)而一超直入。在古印及流派印傳統(tǒng)中，篆書對(duì)篆刻在結(jié)構(gòu)上、線質(zhì)上、氣息上的影響非常強(qiáng)烈。正如趙撝叔所言，“古人有筆猶有墨，今人但有刀與石”。同樣，劉彥湖在篆刻作品的展陳方式上也有自己的個(gè)性追求，這從他一系列黑陶印的制作及衍生品當(dāng)中均有所體現(xiàn)，表明了一位當(dāng)代藝術(shù)家的篆刻能在方寸之間展現(xiàn)的多種可能。
嘉賓簽到墨跡
汪永江書法篆刻的觀念以“求韻尚意”為上，其秉承晉唐以來書畫篆刻藝術(shù)傳統(tǒng)，求韻與尚意皆扣問于心法，本心如鏡則一化萬千。他的篆刻創(chuàng)作研究方向側(cè)重于古璽，既有三晉私璽的典雅精致，又具燕、齊官璽的恣肆雄強(qiáng)，用字簡拙樸茂，章法開闔有度，具有氣息渾厚、奇幻多姿的藝術(shù)風(fēng)格。
尹海龍（左） 劉彥湖（中） 汪永江（右）
尹海龍?jiān)谧虅?chuàng)作上以“金文印”為主攻方向，善以三代吉金文字入印，以求在書意、畫理、印法等方面相參互證，并藉設(shè)計(jì)構(gòu)成原理，使之在古風(fēng)與新韻、傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間融通。他精研文意詩境在書法篆刻形式中的表現(xiàn)，深究一筆一墨一刀一痕在書法篆刻中的意蘊(yùn)。他以一顆文心進(jìn)入藝術(shù)本體，在理想幻化與確切表達(dá)中完成了一方方作品。從他近年來刻制的紫砂印中可感知傳統(tǒng)風(fēng)格樣式已無法滿足其涌動(dòng)的情感和認(rèn)知的表達(dá)。以紫砂為材質(zhì)依托而創(chuàng)作出的金文巨印成為尹海龍作品創(chuàng)作的新方向，其獨(dú)特的風(fēng)格已自然形成。
希望中國美術(shù)館學(xué)術(shù)邀請系列展“印痕銘心——?jiǎng)┖?、汪永江、尹海龍篆刻作品展”帶給觀眾具有時(shí)代精神、當(dāng)代意義及學(xué)術(shù)價(jià)值的藝術(shù)體驗(yàn)。
中國美術(shù)館館長 吳為山
2021年11月
嘉賓合影
嘉賓合影
中國美術(shù)館館長吳為山參觀展覽
劉彥湖、尹海龍與肖文飛先生在展廳
李強(qiáng)先生與三位藝術(shù)家合影
尹海龍先生與徐濤先生、張振國先生在展廳
展廳內(nèi)景
展廳內(nèi)景
展廳內(nèi)景
展廳內(nèi)景
展廳內(nèi)景
展廳內(nèi)景
劉彥湖，1960年生，1978年考入吉林大學(xué)物理系。1983年至1988年在吉林大學(xué)古籍研究所任資料員，兼攻讀中國古文字學(xué)研究班課程。1995年東北師范大學(xué)世界古典文明史研究所攻讀埃及學(xué)，1998年獲歷史學(xué)博士學(xué)位。曾任中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院教授、現(xiàn)任中國藝術(shù)研究院中國書法院研究員、中國藝術(shù)研究院中國篆刻院研究員。中國書法家協(xié)會(huì)篆刻委員會(huì)委員。
汪永江，1966年4月生，原籍黑龍江省呼蘭縣。1989年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系書法篆刻專業(yè)。執(zhí)教于浙江大學(xué)藝術(shù)學(xué)系，副研究員?，F(xiàn)為中國藝術(shù)研究院中國書法院研究員、中國書法家協(xié)會(huì)第七屆專業(yè)委員會(huì)草書委員會(huì)委員、西泠印社社員、中國教育學(xué)會(huì)書法專業(yè)委員會(huì)理事、韓·中書藝家協(xié)會(huì)中方理事長、浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)第七屆委員、浙江省書法家協(xié)會(huì)副主席。
尹海龍
1970年生于黑龍江省慶安縣。1997年中國美術(shù)學(xué)院中國畫系書法篆刻專業(yè)畢業(yè)。
中國藝術(shù)研究院篆刻院副院長；
國家一級(jí)美術(shù)師；
博士研究生導(dǎo)師；
西泠印社社員；
先后于中國美術(shù)館等地舉辦“象外尋真”——尹海龍書法篆刻展。
聯(lián)系客服
