朱耷（約1626—約1705年），即八大山人，為明太祖朱元璋的第十六子寧獻王朱權(quán)九世孫，清初畫壇“四僧”之一。明滅亡后，國毀家亡，心情悲憤，落發(fā)為僧，法名傳綮，字刃庵。又用過雪個、個山、個山驢、驢屋、人屋、道朗等號，后又入青云譜為道。通常稱他為八大山人，但這個名字用的時間很短。前二字又似“哭”字，又似“笑”字，而后二字則類似“之”字，哭之笑之即哭笑不得之意。他一生對明忠心耿耿，以明朝遺民自居，不肯與清合作。他的作品往往以象征手法抒寫心意，如畫魚、鴨、鳥等，皆以白眼向天，充滿倔強之氣。這樣的形象，正是八大山人自我心態(tài)的寫照。八大山人筆墨特點以放任恣縱見長，蒼勁圓秀，清逸橫生，不論大幅或小品，都有渾樸酣暢又明朗秀健的風(fēng)神。章法結(jié)構(gòu)不落俗套，在不完整中求完整。八大山人的繪畫對后世影響極大。
八大山人花鳥畫傳世極多，成就更高.畫法受明代林良、陳淳、徐渭影響。發(fā)展為闊筆大寫意畫法，其特點是通過象征寓意的手法，一花一葉，一鳥一石，結(jié)構(gòu)奇特，生意盎然。在一幅畫上，他往往只畫一只鳥，或者一朵花。他不只是盤算多少、大小，而是著眼于布置上的地位與氣勢。作畫如用兵，全軍出動是用兵之法，派幾個偵察兵出去也是用兵之法。有時幾個偵查兵所擔(dān)負的任務(wù)，關(guān)系整個戰(zhàn)局。所以用兵，有時不在多或少，而是在于是否用的適時，用得出奇，用得巧妙。八大之畫，也就在這三者取勝。他在繪畫布局上，如發(fā)現(xiàn)有不足之處，有時用款書去補其意。八大能詩，書法精妙，所以他的畫，有的畫得不多，有了他的題詩，意就充足了。他的畫，使人感到小而不少，這便是藝術(shù)上的巧妙。八大花鳥畫最突出特點是“少”，用他的話說是“廉”。少，一是描繪的對象少；二是塑造對象時用筆少。少，也許能有人作到，但是少而不薄，少而不貧，少而不單調(diào)，少而有味，少而有趣，透過少而給讀者一個無限的思想空間，這是難有人作到的，八大卻具備了如上的要求，但少不是目的而是手段，否則越少越好，藝術(shù)又會走入另一條邪徑。首先是他在用筆用墨上的功夫。他的用筆由方硬變圓潤，飽和墨汁與運筆的方法相結(jié)合，一下筆就給人以渾厚豐富之感。他是第一個充分主動利用生宣紙?zhí)匦砸约訌娝囆g(shù)表現(xiàn)力的畫家。生宣紙的吸水能力強，容易使墨汁擴散（洇），這本來是缺點，而八大卻把它變?yōu)閮?yōu)點，不但為水墨寫意畫開辟了一個廣闊的前景，而且也創(chuàng)造了人們對水墨寫意畫的新觀念，其功不朽。其次是形象的塑造。八大的花鳥造型，不是簡單的變形，而是形與趣、與巧、與意的緊密結(jié)合，所以我們在欣賞時，就不會感到單薄和寂寞。再次是他的布局，特別講究少許物象在二維空間中擺放的位置。其訣竅是充分利用空白，即前人所謂“計白當(dāng)黑”。與此同時，并充分調(diào)動題跋、署款、印章在布局中的均衡、對稱、疏密、虛實等的作用。他不像一般畫家那樣，先畫好畫，然后在恰當(dāng)?shù)奈恢妙}款和押印，而是有總體的規(guī)劃設(shè)想，使每一點都在布局中起到舉足輕重的作用，不多，不少，不奢侈，不節(jié)約。八大山人干擦而能滋潤明潔。所以在畫上同是“奔放”，八大山人與別人放得不一樣，同是“滋潤”，八大山人與別人潤得不一樣。如畫魚、鳥，曾作“白眼向人”之狀，抒發(fā)憤世嫉俗之情。
其花鳥畫風(fēng)，可分為三個時期，本幅作品為晚期代表作、藝術(shù)日趨成熟。筆勢變?yōu)闃忝蹅?，造型極為夸張，魚、鳥之眼一圈一點，眼珠頂著眼圈，一幅“白眼向天”的神情。以此來表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，以其奇特的形象和簡練的造型，使畫中形象突出，主題鮮明，從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥造型。他畫的鳥有些顯得很倔強，即使落墨不多，卻表現(xiàn)出鳥兒振羽，使人有不可一觸，觸之即飛的感覺。有些禽鳥拳足縮頸，一副既受欺又不屈的情態(tài)，在構(gòu)圖、筆墨上也更加簡略。這些形象塑造，無疑是畫家自的寫照，即“憤慨悲歌，憂憤于世，一一寄情于筆墨”。他在題黃公望山水詩中寫道：“郭家皴法云頭小，董老麻皮樹上多。想見時人解圖畫，一峰還與宋山河。表現(xiàn)出他的民族意識。八大山人的繪畫，給予后人的影響較大。他的藝術(shù)成就，主要一點，不落常套，自有創(chuàng)造。他的大寫意，不同于徐渭。徐渭奔放而能收。八大嚴整而能放。他的用墨，不同于董其昌，董其昌淡毫而得滋潤明潔，八大干擦而能真滋潤明潔。所以在畫面上，同是“奔放”，八大與別人放得不一樣，同是“滋潤”，八大與別人潤得不一樣。一個畫家，其在藝術(shù)上的表現(xiàn)，能夠既不同于前人，又于時人所不及，這就是難得。八大的繪畫藝術(shù)，他之所以受到后人較高的評價，道理就在這里。
“何園”、“真賞”皆是八大山人69—79歲（1695—1705年）時的常用印?！昂螆@”印——齋名印，是他晚年常用的一方印，據(jù)段注《說文》記載：“何，欲為荷”。八大山人愛荷，畫荷，隱于荷園，刻用此印，以示出污泥而不染的高潔情操；“八大山人”印——在他的書畫作品中鈐用次數(shù)最多，其“八大”二字，來源于《八大人覺經(jīng)》，其意為：“四方四隅，皆我為大，而無大于我也”。以上證明此幅花鳥圖確定無疑是八大山人晚年精品。畫頭題簽：八大山人墨筆鷹圖真跡狄平子題于平等閣。狄楚青（1873～1941），初名葆賢、又名狄平子，別署平等閣主、慈石、楚卿、狄平、雅、高平子、六根清靜人。江蘇溧陽人。民國著名書畫家、鑒藏家、出版家，家富收藏，精鑒別。由本幅八大用筆的老辣、落款書跡的化境和印章使用的時間點上推，本幅完成的時間在其77歲之后的年紀（畫右下角的壓角“真賞”一印為八大1702年后的所用印，刻畫主題亦為在存世作品中覓不出第二張“鷹”的作品，曾出版于《八大山人書畫集》《八大山人書畫編年圖目》《南畫大成》《中國名畫集》。由此可見本幅珍貴不二的程度。
款?識：八大山人寫。
作者 八大山人
尺寸 143.34×69.98cm
作品分類 中國書畫 創(chuàng)作年代 暫無
估價 咨 詢 價
成交價 RMB 47,102,500
專場 饕餮—中國古代重要書畫專場
拍賣時間 2016-01-03
拍賣公司 中鴻信國際拍賣有限公司
拍賣會 中鴻信2015秋季拍賣會
出版：
1.《中國名畫集》（狄平子平等閣藏）
2.《南畫大成》（第六卷P108）
3.《八大山人書畫集》（第二集P287，人美1983版，汪子豆編）
4.《八大山人書畫編年圖目》（中輯P61，人美2007版，齊淵編）
5，《八大山人書畫集》（下卷，天津人美）。
鈐印：八大山人（白文）、何園（朱文）『參見《中國書畫家印鑒款識》第269頁，八大山人第40、42方印?！?/div>
