就油畫(huà)藝術(shù)而言，當(dāng)代的世界畫(huà)壇已經(jīng)是“亂象叢生”了，整體潮流是趨向于“抽象風(fēng)格”，而且抽象風(fēng)格又是無(wú)邊界的，
各種形式的都有，比如畫(huà)面人物的形體被夸張扭曲，有些畫(huà)面的色彩元素不純粹，導(dǎo)致的畫(huà)風(fēng)是“寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)”不清白，
徐小稀油畫(huà)
其中有些像是油畫(huà)，又像是國(guó)畫(huà)，雖說(shuō)人物的形體造型沒(méi)被扭曲，但是卻給人一種很新奇又有些怪誕的感覺(jué)，這也算是“抽象”了，
當(dāng)然了，一切存在即合理，藝術(shù)是可以有一些怪誕的。這“怪誕”包括了形體完全被扭曲的抽象，以及“寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意”相間的“抽象”，
徐小稀油畫(huà)
雖然，它們都是對(duì)正統(tǒng)高雅藝術(shù)的挑戰(zhàn)，但是人們還是更趨向于喜歡“寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意”相間的畫(huà)風(fēng)，因?yàn)楫?huà)面人物場(chǎng)景的形態(tài)特征是完整的，
比如當(dāng)代畫(huà)家徐小稀就是追求“藝術(shù)是可以有一些怪誕”的理念，筆下的“女性”題材油畫(huà)作品是“寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意”相間。
徐小稀油畫(huà)
我們看畫(huà)作的背景空間，可以發(fā)現(xiàn)物象場(chǎng)景的線條筆觸顯得極其細(xì)膩松散，猶如“國(guó)畫(huà)式”的筆墨線條，時(shí)而清新、時(shí)而淡雅，
整個(gè)空間顯得很“飄逸空靈”，完全是一種抒情氣息，而不是令人深思反省的寫(xiě)實(shí)氛圍，很顯然，抒情氣息是“寫(xiě)意”氛圍，
徐小稀油畫(huà)
雖說(shuō)是寫(xiě)意氛圍，但是有些物象還是很寫(xiě)實(shí)的，我們可以瞬間辨識(shí)出它們的樣子，只不過(guò)，相比較它們的樣子，其氛圍意境更令人沉醉，
這是畫(huà)家用“國(guó)畫(huà)式”的筆墨手法營(yíng)造出來(lái)的意境氛圍感，令人輕松而舒適。我們?cè)倏串?huà)作的主體人物，都是體態(tài)豐盈的女人，
徐小稀油畫(huà)
每一幅畫(huà)作中的女人都是很文雅知性的裝扮，嬌小玲瓏的身材，顯露出濃濃的女人韻味，精致的臉龐有幾分少女的清純，
不過(guò)，總體上還是成熟豐韻更多一些。畫(huà)家是以寫(xiě)實(shí)的手法修飾刻畫(huà)女人的形態(tài)特征，另外，用了些相對(duì)柔和的光影襯托女人的形態(tài)，
徐小稀油畫(huà)
因此，整個(gè)畫(huà)面又呈現(xiàn)出幾分“古典”風(fēng)格，這與女人“復(fù)古”的裝扮也有直接關(guān)系。有人說(shuō)，這樣的畫(huà)風(fēng)是滿(mǎn)滿(mǎn)的寫(xiě)意感，
畢竟主體女人表現(xiàn)出來(lái)的性情也很柔和，很嫻靜典雅的樣子，沒(méi)有極度豐富飽滿(mǎn)的情緒狀態(tài)，可見(jiàn)女人已沉醉在抒情的氛圍當(dāng)中，
徐小稀油畫(huà)
于是我個(gè)人也認(rèn)可畫(huà)作是“寫(xiě)意”畫(huà)風(fēng)的說(shuō)法。當(dāng)然了，說(shuō)是“寫(xiě)實(shí)”畫(huà)風(fēng)，也是對(duì)的，畢竟整個(gè)畫(huà)面的人、物造型有明確的空間立體感，
畫(huà)面場(chǎng)景的“光影明暗對(duì)比效果”也井然有序，近實(shí)遠(yuǎn)虛的視覺(jué)效果也是真實(shí)存在的，這些都是油畫(huà)“寫(xiě)實(shí)”的基礎(chǔ)條件，
徐小稀油畫(huà)
所以說(shuō)，當(dāng)代畫(huà)家徐小稀的油畫(huà)作品是既寫(xiě)實(shí)又寫(xiě)意的畫(huà)風(fēng)，而且是帶“國(guó)畫(huà)水墨式”的寫(xiě)意元素，稀釋了整個(gè)畫(huà)面色彩強(qiáng)烈的沖突感，
從某種層面上來(lái)講，這是“國(guó)畫(huà)+油畫(huà)”的融合體，使原來(lái)油畫(huà)的色彩載體不再純粹，色彩的情緒效果不再?gòu)?qiáng)烈，
而是轉(zhuǎn)化成柔和的意境感染力，這對(duì)于寫(xiě)實(shí)油畫(huà)來(lái)說(shuō)，是有些怪誕了，不過(guò)畫(huà)風(fēng)還是很甜美的。
徐小稀油畫(huà)
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