書法家吳江隸書作品賞析
【作品解讀】
吳江，字天壽，現(xiàn)為遼寧省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。近年來(lái)，吳江先生在隸書臨習(xí)和創(chuàng)作上付出了很大努力和心血，逐漸在隸書創(chuàng)作上形成了具有較強(qiáng)個(gè)人特點(diǎn)的隸書風(fēng)格。
首先，吳江先生作品較符合古法，堅(jiān)持、尊崇傳統(tǒng)。既借鑒古法，又不生搬硬套。作品技法嫻熟且恰到好處，對(duì)漢隸的理解較為深刻，充分運(yùn)用技法表現(xiàn)了漢隸精神。
其次，吳江先生取法漢碑，有《張遷碑》、《石門頌》、《曹全碑》筆意，用筆輕重有序，剛?cè)嵯酀?jì)，體勢(shì)放蕩，線條挺勁。結(jié)構(gòu)巧拙相生，收放有致。墨色亦有枯濕變化，作品中既顯得樸拙靈動(dòng)，又富節(jié)奏感，落款小字也具較深功力。書法家吳江先生的隸書作品，整體感覺格調(diào)古拙，筆墨蒼渾，能明顯感受到作者在漢代碑刻方面投入過(guò)一些精力，并能敏銳捕捉到其中樸質(zhì)敦厚的審美元素，同時(shí)還能融入一些漢代民間書風(fēng)的信息。同時(shí)，吳江先生的隸書作品在時(shí)代特征的把握上，亦能自然表現(xiàn)出生動(dòng)靈便的筆墨情趣。此外，在章法安排上，既具有傳統(tǒng)的形式，又能不受其約束，從而在其有序的構(gòu)成中呈現(xiàn)出錯(cuò)落有致、疏密多變的效果。
再次，吳江先生取法漢代摩崖，寫得古拙樸厚，氣勢(shì)開張。觀其隸書在字形的寫法上比較大膽，看得出作者本人對(duì)漢隸的感悟。大字隸書創(chuàng)作尤難，《乘風(fēng)破浪》作品以隸書大字為之，足見其于古人處用心頗多，取法甚廣。徐渭說(shuō)“出于己而不由于人”，這就是藝術(shù)的本旨。
在中國(guó)隸書發(fā)展史上，隸書的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)個(gè)性、藝術(shù)元素是十分鮮明的，在中國(guó)書法史上尤其不可替代的重要地位。而隸書風(fēng)格也是多元化的、個(gè)性是顯而易見的、藝術(shù)元素是豐富的，大致有書寫、刻石兩類?！皶鴮戭悺保簼h簡(jiǎn)、帛書因歷史、地域、文字演變的不同而風(fēng)格面目各異，需有文字學(xué)及臨習(xí)漢碑的基礎(chǔ)才能有效的進(jìn)行取舍?！翱淌悺保簼h碑、摩崖眾人皆知其美，取法者眾，流于相似感的作品頗為常見。 吳江先生深諳此理，他另辟蹊徑，于秦磚漢瓦和秦漢金文、詔版、權(quán)量等范圍內(nèi)參悟隸書本真，取精用弘。篆摻隸勢(shì)，奇態(tài)生焉；隸摻篆勢(shì)，形質(zhì)古矣。近期所作《黃庭堅(jiān)與王觀復(fù)書》一幅作為吳江隸書代表作品，正是憑借他深厚的書法功底、學(xué)識(shí)修養(yǎng)諸體通變，為使風(fēng)格統(tǒng)一，將弧線變?yōu)榉街?，偶有帛書之意調(diào)節(jié)其中，通篇得金文之古厚靈異、磚瓦之寬博莊嚴(yán)，摩崖之曠達(dá)恣肆，嚴(yán)謹(jǐn)而不失靈動(dòng)，其篆籀氣、廟堂氣躍然紙面，使閱讀者駐足，品后心清、心靜。從中不難發(fā)現(xiàn)吳江先生對(duì)“隸生于篆”的理解極為深刻，然書以“韻”為貴，“韻”由靜出，這里的靜是“和平簡(jiǎn)靜、遒勁天成”，是隸書審美的最高境界。吳江先生的努力探索與取法的拓寬是非常有意義的、必要的，其作品也是有新意的。提純，即對(duì)經(jīng)典的深度挖掘，在一碑一帖或一類風(fēng)格的碑帖中萃取優(yōu)質(zhì)資源，直指審美特征本體，是當(dāng)下書法研習(xí)最需清醒的認(rèn)知和著力點(diǎn)。
吳江先生此幅作品主要取法《張遷碑》《鮮于璜碑》，提取資源有取舍。這兩個(gè)碑筆畫比較緊實(shí)，筆法鋪裹絞轉(zhuǎn)多有呈現(xiàn)，作者卻直取鋪中帶裹筆法，逆鋒澀進(jìn)?！稄堖w碑》《鮮于璜碑》結(jié)字中宮一般較緊，開始有主筆傾向，重心略微向上。作品淡化主筆意識(shí)，且讓字的重心下沉。松厚沉著的筆法，方整下沉橫向取勢(shì)的結(jié)構(gòu)，抓住了《張遷碑》《鮮于璜碑》本質(zhì)特征。不僅如此，作者又輔之以《肥致碑》《爨寶子碑》意趣，使作品簡(jiǎn)斂之間又有雄放。一幅六尺作品，洋洋五百字，字小如寸，靜靜地對(duì)視，肅穆、渾厚、質(zhì)樸的氣息撲面而來(lái)，耳畔似鐘鼎鳴響，眼前若山巒隱現(xiàn)。觀此作品，一股濃郁的漢隸氣息和格局將得到極大地釋放?！皶缂丫撇灰颂稹边@句話用于當(dāng)代隸書創(chuàng)作，非常之貼切。
《書法三昧》：“作字之要，下筆須沉著，雖一點(diǎn)一畫之間，皆須三過(guò)其筆，方為法書”。這句話的意思不單單指起筆、行筆、收筆三法，更重要的是強(qiáng)調(diào)線條審美上的變化，即“起伏”。期待吳江先生能于此基礎(chǔ)上，鍥而不舍，汲取傳統(tǒng)營(yíng)養(yǎng)，融匯時(shí)代氣息，進(jìn)一步探索隸書的個(gè)性化表現(xiàn)手法，博采眾家之長(zhǎng)，不斷推陳出新， 其書會(huì)進(jìn)大焉。
【專家評(píng)價(jià)】
中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、大連大學(xué)書法專業(yè)萬(wàn)瑞杰教授認(rèn)為：
吳江先生的隸書既不循規(guī)蹈矩、墨守成法的復(fù)制古人之作，也非閉門造車、盲目創(chuàng)新的任意發(fā)揮，其中既有隸書傳統(tǒng)的規(guī)范法則，又有作者對(duì)隸書的理解和感悟。
在形式上更多的是選擇了融合、協(xié)調(diào)的處理方式，深入挖掘，精心提煉，大膽發(fā)揮，力求通過(guò)統(tǒng)一規(guī)律下的多種表現(xiàn)手法，來(lái)達(dá)到一種既不違背傳統(tǒng)書法審美標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)又強(qiáng)烈時(shí)代氣息、個(gè)性風(fēng)格的書風(fēng)格調(diào)。這種努力較多地體現(xiàn)在吳江先生對(duì)隸書字形結(jié)構(gòu)的塑造、重構(gòu)的處理之中，力求成為一種新的自己獨(dú)特的隸書表現(xiàn)方式乃至帶有個(gè)性化的書寫技巧。
渾厚古拙的隸書點(diǎn)畫，凝重厚實(shí)的形態(tài)直取漢代碑刻摩崖的意趣，筆鋒起落之間的爽潔暢達(dá)，又流露出漢代簡(jiǎn)牘墨跡所特有的灑脫韻致。
墨色的強(qiáng)烈對(duì)比是吳江隸書另一個(gè)顯著特點(diǎn)。墨色的濃枯、洇漲與暈化，尤其枯筆勁掃若隱若現(xiàn)，濃漲處不失字形，干枯處猶見筆跡，這種通過(guò)墨色濃枯轉(zhuǎn)換所形成的干筆飛白效果，運(yùn)用得自然生動(dòng)，恰到好處。
吳江作品雖以隸書見長(zhǎng)，但行和草也頗有功力。與其隸書異曲同工，相得益彰。
【吳江隸書作品欣賞】
書法家吳江隸書《黃庭堅(jiān)與王觀復(fù)書》
書法家吳江隸書《乘風(fēng)破浪》
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