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    在許多攝影作品里，我們常?？梢詮漠嬅嫔峡吹接行ο笫亲鳛楫嬅娴慕M成部分對主體、情節(jié)起著烘托的作用，以加強畫面主題思想的表現(xiàn)力。作為環(huán)境組成部分的對象處于主體前面的，我們稱它為前景；處于主體后面的，我們稱它為背景。前景和背景在襯托主體方面有其獨特的作用，通過前景和背景的合理運用，可以獲得均衡飽滿的畫面效果。

    概括來說，前景在人像攝影中可以起到渲染氣氛、加強畫面的空間感和透視感、形成與主體的對比效果、裝飾畫面和均衡畫面等作用。背景對主體的襯托作用更加重要，主要表現(xiàn)在3個方面：1.交代環(huán)境，以加深觀眾對作品主題的理解； 2.背景與主體形成影調(diào)（色調(diào)）上的對比，使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線條，加強視覺表現(xiàn)力；3.簡潔的背景有利于突出人物主體。攝影是減法的藝術(shù)，這句話的核心內(nèi)容就是將背景中可有可無的妨礙主體突出的元素減去，以達到畫面的簡潔精煉，從而更好地突出與表現(xiàn)人物主體。

專家提示 

    拍攝環(huán)境的選擇要與被攝主體的形象裝扮和氣質(zhì)情感相匹配

    少即是多，攝影是減法的藝術(shù)，簡潔明了最重要

    學(xué)會使用構(gòu)圖技巧突出主體

    不斷嘗試與發(fā)掘更有表現(xiàn)力的拍攝場景以提升畫面的格調(diào)

1.綜合運用前景和背景拍攝人像

    在人像攝影中，通過合理利用前景和背景，可以起到引導(dǎo)畫面構(gòu)思、突出人物主體的作用，綜合運用前景和背景有一個宗旨就是前景和背景之間要有某種意義上的連貫性，不能是生硬的疊加，比如例圖中前、背景不同顏色的花卉就能夠互相呼應(yīng)，并能塑造出畫面的空間透視感，從而引導(dǎo)和反襯人物主體，把人物在畫面中的主體地位更好地表達出來。

    模特視線看往畫面以外的構(gòu)圖，可以讓畫面更有意境，所謂意在畫外，一幅好的攝影作品應(yīng)該具備讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想的元素。運用前背景突出人物時，應(yīng)該將這兩者虛化，通過虛實對比突出人物主體。

拍攝過程

① 選擇A（Av）光圈優(yōu)先模式。

② 設(shè)置光圈為F2.8，半按快門進行測光，通過取景器內(nèi)的快門速度顯示確認1/250s的快門速度就可以滿足拍攝需求。

③ 在畫面中置入與背景相呼應(yīng)的前景，然后觀察模特的面部表情，尋找最合適的拍攝 時機。

④ 在模特與助理溝通時露出甜美微笑的瞬間，果斷按下快門拍攝。

2.選擇簡單的背景

    簡單的背景所指的范圍非常寬泛，綠地、墻壁、路面、天空、規(guī)則排列的圖案等有著統(tǒng)一色調(diào)和一致亮度的背景均可稱之為簡單背景，這類背景的特點在于簡潔、不會干擾主體，選擇這類背景拍攝可以讓觀眾直接將注意力集中于拍攝主體身上，從而獲得主題鮮明的人像照片。

    讓模特趴在干凈的綠草地上面讓鏡頭能夠營造一種活潑生動的畫面感覺，拍攝角度要稍稍高于模特身體的高度以避免手臂的線條感被掩蓋，如果機位太低，手臂線條就會和身體融合在一起，使主體缺乏立體感。在主體視線前方留白可以表現(xiàn)出畫面的空間感。

拍攝過程

① 選擇A（Av）光圈優(yōu)先模式。

② 設(shè)置光圈為F4，半按快門進行測光，通過取景器內(nèi)的快門速度顯示發(fā)現(xiàn)快門速度為1/125s，使用的焦距為120mm，為獲取更安全的快門速度，將ISO感光度由100調(diào)至125，這樣快門速度就變?yōu)?/160s。

③ 保持機位與模特呈15°左右的角度，以確保模特的肢體線條能夠完整呈現(xiàn)，隨后按下快門進行拍攝。

    除了綠草地這樣常見的簡潔背景，我們也可以從紛繁的環(huán)境中發(fā)掘小部分的簡單背景進行人像拍攝，通過鏡頭焦距的合理運用或者將主體與背景的距離調(diào)整適中，都可以在看似雜亂的環(huán)境中尋找到適合于表現(xiàn)拍攝主體的背景。

    例圖中的藏族老婦坐在一個非常雜亂的院子里，拍攝時通過對環(huán)境的觀察發(fā)現(xiàn)老婦人身后的一堵灰墻可以充當(dāng)簡單背景，于是在取景時只截取了這部分的景物充當(dāng)畫面的背景，從而使觀眾的注意力都集中于畫面中老婦人的表情上，達到了突出人物主體的目的。在面對一些看似紛繁復(fù)雜的拍攝環(huán)境時，我們應(yīng)該學(xué)著從環(huán)境中尋找到最有利于表現(xiàn)被攝者的背景。通過第1章的學(xué)習(xí)我們知道長焦鏡頭具有更小的視角，所以非常有利于在雜亂的環(huán)境中獲取簡潔的背景。相反，除非為了表現(xiàn)拍攝環(huán)境，否則不適宜用廣角鏡頭在雜亂的環(huán)境中拍攝人像，因為這樣會納入過多的無關(guān)元素干擾對人物主體的表現(xiàn)。

拍攝過程

① 選擇A（Av）光圈優(yōu)先模式，設(shè)置光圈為F5.6，測光后發(fā)現(xiàn)快門速度能夠滿足拍攝需求。

② 由于環(huán)境比較雜亂，故使用了24-105mm鏡頭的長焦點進行拍攝，以通過更小的拍攝視角凸顯人物。

③ 為了表現(xiàn)藏族獨特神秘的地方文化特色，在相機的照片風(fēng)格設(shè)置中將畫面的反差設(shè)置為-1，將飽和度設(shè)置為+2。以塑造低調(diào)和高飽和的畫面感覺。

④ 在老婦人看向遠方的一瞬間按下快門拍攝，比起直視鏡頭的拍攝，這種瞬間的定格會更有味道。

3.選擇能夠抒發(fā)主體情感的場景

    在人像攝影的背景選擇上，簡潔干凈是基本的要求，有內(nèi)容才會更有味道，所以我們可以選擇能夠?qū)θ宋锴楦羞M行抒發(fā)的場景進行拍攝。利用背景展現(xiàn)人物情感，詮釋富有內(nèi)涵的畫面語言。這需要攝影者對拍攝對象足夠了解，并且具有豐富的攝影想法且能夠融合自身的藝術(shù)思維進行構(gòu)思創(chuàng)作。

    例圖選擇波濤洶涌的大海為背景，人物主體面朝大海，遙望沉思，背影的拍攝角度更渲染了畫面隱藏的內(nèi)涵，讓觀眾不禁聯(lián)想人物主體是否在感嘆他們一起走過的風(fēng)風(fēng)雨雨？畫面中背景以一種強烈的動勢呈現(xiàn)，而人物主體相扶相攜安靜的立于岸邊，動靜對比更加深了畫面的意境，人物主體的情感通過拍攝環(huán)境被完美地表現(xiàn)出來。

拍攝過程

① 選擇A（Av）光圈優(yōu)先模式。

② 設(shè)置光圈為F8，半按快門進行測光，考慮是陰天的拍攝環(huán)境，故在測光值的基礎(chǔ)上增加0.3EV曝光，以使畫面顯得稍微明亮，抵消陰天帶來的壓抑感。

③ 構(gòu)圖采用水平線構(gòu)圖以納入更大范圍的海景，將波濤洶涌的感覺更生動直觀地表現(xiàn)出來，以更好地反襯和詮釋人物主體的情感。

④ 將人物主體置于畫面的黃金分割點附近，利用大小、動靜對比增強畫面表現(xiàn)力。在海浪拍來的瞬間按下快門拍攝。

4.選擇有縱深感的背景表現(xiàn)畫面的透視效果

    照片作為一個平面的媒介，如何將其表現(xiàn)出立體空間感是一個值得拍攝者思考的問題。在拍攝背景的選擇上，具有縱深感的背景可以塑造出畫面的空間深度感，也就是視線在畫面中可以無限延伸，這種透視效果具有很強的表現(xiàn)力，可以讓畫面更加生動，進而增強觀賞性。

    這是拍攝于火車站臺上的一張照片，乍一看好像不是人像，仔細看會發(fā)現(xiàn)在兩列火車的夾縫中有一個走向遠方的小朋友，近大遠小的透視感讓畫面富有鮮明的縱深感。在塑造空間感的拍攝中，需要注意光圈不宜太大，要讓視線延伸方向的影像都能清晰成像，這樣可以更好地表現(xiàn)出空間透視感。此外要特別注意人物主體不能影響透視感的表現(xiàn)，也就是說人物主體不能擋住透視感產(chǎn)生的區(qū)域，否則會嚴重降低畫面的透視效果。

拍攝過程

① 選擇了50mm的定焦鏡頭以使表現(xiàn)的透視效果更符合人眼的視覺習(xí)慣。

② 在光線暗弱的環(huán)境拍攝，為確保畫面按照構(gòu)思效果曝光選擇了Ｍ擋，設(shè)置光圈
為F8，快門速度為1/60s，在保證景深的基礎(chǔ)上確保能夠穩(wěn)定握持相機。

③ 讓小朋友沿著站臺一直往前 慢慢行走，采用AI-SERVO（AF-C）對其進行連續(xù)對焦。

④ 在他走至畫面中心部位時按下快門拍攝。

5.選擇與主體有對比的拍攝場景

    對比的表現(xiàn)手法在攝影中的應(yīng)用非常廣泛，對比可以是影調(diào)上的明暗，也可以是空間上的高低；可以是視覺上的大小，也可以是距離上的遠近。無論哪種對比，對于增強畫面的視覺沖擊力而言，對比都是非常富有表現(xiàn)力的攝影手法之一。

    這是拍攝于路邊的一個流浪歌手，處于陰影中的背景較暗，人物主體由于接收到來自天空的漫射光以相對較亮的影調(diào)呈現(xiàn)，明暗對比讓人物主體更顯突出。在主體與背景有亮度差的情況下，可以通過使用較高的快門速度加大亮度差，重點表現(xiàn)亮部的被攝體。

    使主體的身形線條與麥克風(fēng)組成一個三角形構(gòu)圖，以串聯(lián)起這兩者之間的呼應(yīng)關(guān)系。

拍攝過程

① 選擇A（Av）光圈優(yōu)先模式，設(shè)置光圈為F5.6，半按快門測光，發(fā)現(xiàn)快門速度為
1/160s，不足以拉大人物主體與背景之間的亮度差。

② 于是將ISO感光度從200調(diào)高至400，以獲取更高一擋的快門速度。

③ 對歌手的臉部對焦，并等待拍攝時機。

④ 在他唱至高潮部分非常投入的一刻按下快門拍攝下了這張非常生動的人物照
片。

6.選擇與主體身份相符的場景進行拍攝

    每個人的身份職業(yè)不同，所以拍攝場景的選擇還可以更加多樣化。比如拍攝天真可愛的孩子可以選擇在幼兒園，拍攝時尚潮人則可以選擇在街頭，表現(xiàn)現(xiàn)代人緊張忙碌的生活狀態(tài)則可以選擇在辦公區(qū)……這樣的場景更能夠反映被攝者真實的狀態(tài)，往往比那些刻意設(shè)置的背景更有表現(xiàn)力。

    拍攝車模時，由于現(xiàn)場光往往是高位向下投射的頂光，在模特的下巴、眼窩和鼻子下面會出現(xiàn)難看的陰影，所以應(yīng)該使用閃光燈對主體面部進行一定的補光，以抵消陰影更好地表現(xiàn)主體的皮膚質(zhì)感。

    由于拍攝車展模特時現(xiàn)場環(huán)境往往比較雜亂且拍攝者眾多，所以使用中長焦變焦鏡頭可以更好地控制畫面取景構(gòu)圖，也有利于拍攝到構(gòu)圖多變的畫面。

拍攝過程

① 安裝外置閃光燈在機頂熱靴上，將燈頭往上仰起30°，這樣可以讓補光不會顯得那么生硬。

② 使用70-200mm鏡頭，設(shè)置為速度優(yōu)先模式，將快門速度定在1/60s，這樣做的目的是為了記錄更多的現(xiàn)場光以表現(xiàn)出拍攝環(huán)境。

③ 對模特主體執(zhí)行中央重點測光，確認曝光組合為ISO200，光圈F3.5。

④ 對模特臉部執(zhí)行單次自動對焦，然后在模特視線偏向8點鐘方向時按下快門拍攝，主體視線外延的畫面往往更有味道。

二、控制畫面的景深表現(xiàn)人物主體

    對于大多數(shù)人來說，主體清晰、背景虛化的人像照片都是他們喜歡的，這樣的照片容易讓人在看第一眼時就被人物主體吸引，這也符合好照片三要素中的簡潔理念。這屬于淺景深的效果。

控制畫面的景深表現(xiàn)人物主體

    而獲取淺景深的方法有三種，第一是使用較大的光圈，較大的光圈會產(chǎn)生小景深，從而在畫面中表現(xiàn)出背景的自然虛化；第二是使用更長的焦距，長焦鏡頭產(chǎn)生的強烈背景虛化也可以讓人物在畫面中更加突出；第三是靠近被攝者，即縮小物距，根據(jù)相機的成像原理，物距縮小后景深也會縮小，所以這樣也可以獲得主體突出的影像。

專家提示 

    使用中長焦大光圈鏡頭有利于方便地控制景深。

    使用大光圈定焦人像鏡頭能夠獲得極佳的焦內(nèi)和焦外表現(xiàn)。

    避免使用廣角端在近距離拍攝人像以防止主體變形。

    拍攝帶有環(huán)境的人像時要增大畫面的景深。

1.使用光圈優(yōu)先模式控制畫面景深

    光圈優(yōu)先幾乎是使用最多的拍攝模式，因為只要設(shè)定了一個固定的光圈，幾乎就控制了畫面的景深效果。在人像攝影中，景深的大小對于塑造畫面感覺有著非常重要的作用，通過大光圈的采用可以獲得較小的景深效果，將人物從背景中“剝離”出來，虛實的對比可以更好地展示拍攝主體的特征。

    通過虛化的背景將可愛的小朋友從背景中分離出來，使得觀眾的視線牢牢地集中在寶寶的臉上，通過對他表情的解讀去揣摩畫面以外的內(nèi)容，如果背景清晰呈現(xiàn)，則寶寶臉部這個視覺焦點的地位將會被背景干擾而變得不夠突出和醒目。由于小孩子會很容易被吸引注意力，所以拍攝小孩子時可以利用抓拍來捕捉他們自然的瞬間。

拍攝過程

① 使用M擋拍攝，設(shè)置光圈為F2.2，確?？梢該碛休^小的畫面景深。

② 根據(jù)對光線亮度的判斷設(shè)置快門速度為1/250s，半按快門測光，相機沒有提示過曝或欠曝。

③ 寶寶媽媽在旁邊以玩具吸引其注意力，移動相機的對焦點至寶寶左眼位置對焦，在其視線前方留白構(gòu)圖。

④ 在寶寶露出可愛表情的瞬間按下快門拍攝。

2.利用長焦距獲取淺景深突出人物主體

    長焦距的鏡頭在拍攝半身或者特寫類人像時，往往會產(chǎn)生非常漂亮的背景虛化效果，所以如果你希望拍攝出那種迷人的背景虛化效果照片，準備一只長焦鏡頭是非常必要的。由于長焦鏡頭的景深很淺，所以圖像很容易模糊，拍攝時對相機的穩(wěn)定支撐非常重要，如果不能確保穩(wěn)定握持相機，使用三腳架或者開啟鏡頭防抖功能都是非常必要的。

    拍攝半身人像時，手部的姿勢對畫面整體的效果影像很大，如果手臂直直地垂下，則畫面往往會顯得呆板。相反，如果手臂能夠有一定程度的彎曲，則可以讓畫面具有線條交叉和起伏效果，這將大大提升畫面的視覺表現(xiàn)力，同時，伸開的手臂還能為身體形態(tài)提供必要的寬度，令畫面的構(gòu)圖更加豐滿。

拍攝過程

① 為了獲取背景虛化的效果，使用70-200mm鏡頭拍攝。

② 使用相機的A擋光圈優(yōu)先模式，設(shè)置光圈為F5.6，相當(dāng)于將最大光圈收小一擋，這可以令畫質(zhì)比使用最大光圈更好。

③ 使用點測光模式對主體右側(cè)臉頰測光，并增加了0.3EV的曝光補償以使模特皮膚顯得更亮麗。

④ 引導(dǎo)模特將手部置于身體一側(cè)，同時視線看往另一側(cè)，按下快門拍攝。在豎幅構(gòu)圖時，要通過模特的肢體動作或視線塑造出畫面一定程度上的寬度效果，這樣能令構(gòu)圖更加飽滿。

3.靠近被攝者獲得淺景深效果

    當(dāng)靠近被攝者后，物距變短了，那么畫面的景深就會變淺。所以，如果你沒有廣角鏡頭，那就使用下面的組合：大光圈+最長焦距+離拍攝者更近，你會發(fā)現(xiàn)你也能拍攝出背景虛化的人像，是的，即使是18-55mm的套機鏡頭也可以，只不過比起大口徑的長焦或人像鏡頭，虛化效果會差一些。由于靠近被攝者會常常令他們感到緊張，所以這一招最好用在親近的人身上較為合適，可以避免這個問題。

    在近距離拍攝人像時，應(yīng)該對人物的眼睛進行對焦，這是公認的攝影準則，眼睛是心靈的窗戶，眼睛的清晰對于畫面整體的感覺有決定性的作用。近距離拍攝時建議使用最靠近眼睛的自動對焦點進行單次對焦，這樣可以有效防止畫面跑焦。

拍攝過程

① 使用18-55mm鏡頭的55mm端在1.2m的距離進行拍攝。

② 拍攝躺姿人像時，斜線構(gòu)圖會讓畫面顯得更加生動，所以選擇了與模特有一定角度的機位進行構(gòu)圖。

③ 選擇F6.3的光圈，因為18-55mm鏡頭在長焦端的最大光圈為F5.6，稍稍收小一些光圈有利于獲得更好的成像質(zhì)量。

④ 與模特溝通，在其表情自然時按下快門進行拍攝。

4.大景深也能拍好人像

    并不是只有小景深才能讓人物主體在畫面中顯得突出，有時候大景深也同樣有很強的表現(xiàn)力，它的特點在于可以清晰地交代出拍攝環(huán)境，但是要點在于背景需要簡潔且與主體有呼應(yīng)效果。比如通過色彩對比的方式進行構(gòu)圖取景，選擇與主體服飾色彩有對比或者呼應(yīng)效果的背景，即使景深較大也一樣可以將主體很好地反襯出來。

    紅色和淡藍色在色帶上分屬暖色系和冷色系，當(dāng)大面積的暖色中出現(xiàn)冷色調(diào)景物時，它往往會成為畫面的視覺中心，反之亦然。人像拍攝最忌諱生硬、對稱的形體姿態(tài)，這樣的畫面會顯得呆板。拍攝全身站姿人像時，要注意主體手腳位置和角度的擺放，通常應(yīng)該使其呈現(xiàn)出一定的線條變化，比如例圖中手臂的彎曲和一只腳的輕微傾斜就產(chǎn)生了生動活潑的感覺。

拍攝過程

① 使用光圈優(yōu)先模式，設(shè)置光圈為F8，這是因為使用的18-55mm鏡頭屬于低擋鏡頭，光圈收到F8時其光學(xué)表現(xiàn)會達到最佳狀態(tài)。

② 對人物主體執(zhí)行中央重點測光，然后鎖定曝光重新構(gòu)圖使主體偏離中心位置，這樣可以避免中心式構(gòu)圖的呆板感覺。

③ 與模特溝通調(diào)整其身體姿態(tài)，塑造活潑俏皮的人物形象。

④ 在模特嘟嘴的瞬間按下快門拍攝。