水彩畫是一種世界性的繪畫藝術(shù)門類，有著非常悠久的歷史。它作為繪畫藝術(shù)的一個(gè)獨(dú)特畫種，以它“濃淡相宜、水色交融”的繪畫語言不斷衍生和發(fā)展，引領(lǐng)藝術(shù)風(fēng)騷四百多年。其動(dòng)人之處就在于它那水色融融，通透溫潤(rùn)自然而然之態(tài)。
一、“水色”的藝術(shù)語言
水彩畫以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力、藝術(shù)語言和審美體驗(yàn)而區(qū)別于其他畫種,在繪畫藝術(shù)中占有重要的地位。水彩畫以水為媒 ,水與色結(jié)合而構(gòu)成水彩畫的藝術(shù)語言，,被譽(yù)為繪畫中的“抒情詩(shī)”和“輕音樂”。其表現(xiàn)效果具有水色淋漓、色調(diào)豐富而透明等特點(diǎn)，水色的韻味和透明是水彩畫藝術(shù)語言的關(guān)鍵。
1、水彩畫的用水之道
水是水彩畫的靈魂。水賦予色彩以生命，水是這一畫種固有的本質(zhì)特征和優(yōu)勢(shì)。一幅水彩畫的成敗，水分的運(yùn)用是水彩畫特色的最重要因素。水分在水彩畫表現(xiàn)中起著稀釋顏料、濕潤(rùn)銜接、滲化、洗滌等關(guān)鍵作用,可產(chǎn)生千姿百態(tài)、變化莫測(cè)的詩(shī)化效果。
水作是一種精神, 既是包容又是瞬息的變化。藝術(shù)家通過對(duì)水份體量的把握，和對(duì)色的駕馭與運(yùn)用，完成與自然的對(duì)話、心靈的溝通和精神的釋放。通過嫻熟的技法掌控從而控制畫面的造型、空間與層次，最終達(dá)到與自然之物的合二為以，水的自然流淌和色的巧妙搭配無不使人感覺釋然。
2、水彩用色之法
色彩是構(gòu)成大自然的基礎(chǔ)，一切事物的外在顯現(xiàn)重要特征之一。在藝術(shù)表現(xiàn)中，色彩是最活躍最引人入迷的因素，水彩依靠水調(diào)節(jié)之下的色彩的濃淡虛實(shí)，鮮艷與穩(wěn)重，明亮與灰暗的對(duì)比來體現(xiàn)畫之神韻人之所思。。
色彩的整體感、透明感、新鮮感、構(gòu)成感、裝飾感，構(gòu)成了水彩畫的基本用色之道。色可與心境相通，或喜或悲，各有不同表現(xiàn)之法，各有不同代表之色，不同的顏色，傳達(dá)出不同的心境與情結(jié)。故此，優(yōu)秀的水彩作品，一定在用色與施彩方面別具一格方能獨(dú)到。
藝術(shù)大師吳冠中曾說過：“水彩，其特點(diǎn)就在‘水’與‘彩’。不利用水的優(yōu)勢(shì)，它就無法與油畫、粉畫的表現(xiàn)性相比，,忽略彩之特點(diǎn)，神韻和水墨相比自然遜色，但它妙在水與彩的結(jié)合。彩墨畫雖也設(shè)色，但主以墨來塑形，水彩則主要以彩來造型”。水彩畫重視“水”與“色”的互滲，水和色的完美結(jié)合才能形成區(qū)別于其他畫種之面貌的韻味。
二、“水色”的表現(xiàn)技法
水彩畫是舶來畫種，19世紀(jì)下半葉興起的西式學(xué)堂和各地的美術(shù)?？茖W(xué)校就已經(jīng)開設(shè)了水彩教學(xué)，至今已有一百多年歷史，該畫種傳入我國(guó)后很快得到社會(huì)廣泛的認(rèn)識(shí)和推廣。從最初的懵懂到理解接受,從寫生習(xí)作到藝術(shù)創(chuàng)作,水彩畫在我國(guó)迅速發(fā)展，鋪開濃淡相宜的衍生歷程。水彩畫和我國(guó)水墨重彩畫有較為接近的一面，伴隨著近代水彩畫的發(fā)展演變，受我國(guó)傳統(tǒng)繪畫精神與技法的影響和傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)，水彩畫在筆墨揮灑中透露著中國(guó)畫的氣韻。如“中國(guó)水彩畫之父”李劍晨的《風(fēng)景》它有包含著濃郁的中國(guó)味，是我國(guó)早期水彩畫的代表作。
水彩畫同其他藝術(shù)門類一樣也有自己獨(dú)特的表現(xiàn)形式。可以概括為寫實(shí)、寫意、具象、抽象、象征等表現(xiàn)形式。能顯示其藝術(shù)語言特色的是有別于其它畫種的水色意境，任何一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式都離不開技法,技法在繪畫語言的表現(xiàn)中只是作品外在表現(xiàn)的一個(gè)方面，技法需為創(chuàng)作中的作品精神與內(nèi)涵服務(wù)，唯有此，才會(huì)更具有張力和感染力。英國(guó)美學(xué)家哈得羅奧斯本明確提出“藝術(shù)作品的創(chuàng)作中技法表現(xiàn)是有動(dòng)機(jī)和目的,然而它最普遍和最持久的作用,一直是人們之間的相互交往的一種方式”。
筆者認(rèn)為中國(guó)水彩畫的發(fā)展與創(chuàng)新，應(yīng)走中西結(jié)合之路，中國(guó)與西方觀念相結(jié)合，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的相結(jié)合，在結(jié)合的過程中還要充分考慮水彩畫這一畫種的本體語言 。水彩畫的獨(dú)特的表現(xiàn)技法主要有兩種：第一，淡彩法（濕畫法），是水彩畫最原始的方法,作為西方畫家畫畫前打草稿練習(xí)之用,為構(gòu)圖、上色層次、圖像的形式、比例、動(dòng)作做記錄，可分濕的重疊和濕的接色兩種。第二，重彩法（干畫法），用層涂的方法在干的底色上著色，可以比較從容地一遍遍著色，較易掌握，適于初學(xué)者練習(xí)。表現(xiàn)肯定、明晣的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次感，是重彩法（干畫法）的特長(zhǎng)。分為層涂、罩色、接色、枯筆等手法。
與此同時(shí)，許多現(xiàn)代水彩畫家十分注重表現(xiàn)形式及技法的多元化探索和拓展。比如當(dāng)代著名水彩畫家黃增炎的水彩畫（左圖），表現(xiàn)技法就別具一格，畫風(fēng)粗獷、堅(jiān)韌、厚重而有力，以紀(jì)念碑式的構(gòu)圖,雕塑般的造型,油畫般的色彩表現(xiàn)。產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力；
三、“水色”的藝術(shù)表現(xiàn)力
筆者認(rèn)為水彩畫藝術(shù)表現(xiàn)力的蓬勃發(fā)展與水彩畫家對(duì)繪畫語言表現(xiàn)形式的再認(rèn)識(shí)有關(guān)。水彩畫初入我國(guó)，許多人對(duì)水彩畫的認(rèn)識(shí)存在不足:大家總認(rèn)為水彩畫無法與厚重渾然的油畫相比，水彩畫總給人以“輕”“薄”之意，無非是輕便好攜帶，出門簡(jiǎn)單畫個(gè)草稿之用；二是始終認(rèn)為水彩畫多為表現(xiàn)風(fēng)景和靜物的寫生訓(xùn)練手段，不適宜于獨(dú)立的創(chuàng)作語言和適當(dāng)準(zhǔn)確的表現(xiàn)情緒傳達(dá)意境；三是畫家一味追求輕、薄、明、快，缺乏對(duì)水彩畫題材內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)力的深入探索。近年來，我國(guó)的水彩創(chuàng)作呈現(xiàn)出前所未有的繁榮，創(chuàng)作隊(duì)伍擴(kuò)大，佳作倍出，創(chuàng)作風(fēng)格多樣化、個(gè)性化形式多變 ，多能把握水彩精神的時(shí)代性。許多水彩畫藝術(shù)的創(chuàng)作不但繼承了和發(fā)揚(yáng)西洋畫的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)，而且也結(jié)合了東方藝術(shù)的形式，在藝術(shù)表現(xiàn)與風(fēng)格上不斷地探索、求新 ，運(yùn)用水彩畫這一“水”與“色”的藝術(shù)語言表現(xiàn)出筆致精微、奔放自由的畫面和內(nèi)心的情感，在不同程度上拓寬了水彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。
水彩畫室一門獨(dú)立的繪畫語言，自有它本體的表現(xiàn)手法和語言形式，也有它豐富的內(nèi)涵和引人入勝的技法操作的趣味性?？v觀古今中外的作品，油畫能夠表現(xiàn)的事物水彩畫都可以表現(xiàn)。水彩畫的精神是以水為血，色為皮肉，皮肉無血當(dāng)黯然失色，皮肉依于血而存在，有血有肉方能氣韻生動(dòng)。當(dāng)代杰出水彩畫大家王肇民先生,他的水彩畫沒有一般水彩畫水色淋漓的靈巧樣式，卻有油畫的視覺力度和厚重，特別是人物的表現(xiàn)具有雕塑的意味。對(duì)于自然強(qiáng)烈的光色，他極力弱化，用色精簡(jiǎn)提煉。與水彩畫的傳統(tǒng)技法相反，他以干畫法使水彩畫樣式達(dá)到極致，將整個(gè)畫面的造型和意境控制得恰到妙處。嫻熟的形色的控制，和極富張力的表現(xiàn)手法，堅(jiān)決的用筆，神色盡顯，意韻使然，中西貫通，達(dá)到了東方審美的新境界。
不過，水彩畫的創(chuàng)作方式明顯有別于油畫、國(guó)畫等其他畫種。水彩面貌多樣化并非完全取決于于材料及技法的變革，一件作品的創(chuàng)作他包含創(chuàng)作者的認(rèn)知、精神以及創(chuàng)作過程中獨(dú)一無二的審美體驗(yàn)。僅以技巧片面的談繪畫表現(xiàn)形式，這樣的作品無法完全體現(xiàn)出精神的力量，而最終還是應(yīng)該以作者主觀表達(dá)的情感和認(rèn)知層次，藝術(shù)水準(zhǔn)的高低來衡量。
當(dāng)今水彩畫審美和表現(xiàn)方式正日趨走向多元化、個(gè)性化的方向發(fā)展，充分體現(xiàn)出作者以及水彩畫本體語言的特征和精神客觀性。正如英國(guó)藝術(shù)史論家貢布里希說：“對(duì)藝術(shù)家來說，主要不是技藝而是自我表現(xiàn)?！崩L畫藝術(shù)的創(chuàng)新求變,是一個(gè)恒定的主題,因此在水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作中,要充分發(fā)揮創(chuàng)造力和想象力,使作品給人以全新的感受和強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力。創(chuàng)新的真諦應(yīng)為個(gè)體審美體驗(yàn)的準(zhǔn)確描述與傳達(dá)，同時(shí)兼顧時(shí)代的精神與內(nèi)延，創(chuàng)作出具有豐富內(nèi)涵的美學(xué)趣味。
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