攝影構(gòu)圖實(shí)際上沒有什么固定的法則，所謂攝影構(gòu)圖是人們根據(jù)繪畫和一些成功攝影作品歸納總結(jié)出來(lái)的一套經(jīng)驗(yàn)形成的理論。一些所謂的構(gòu)圖方式其實(shí)也是最基本構(gòu)圖方式的演變。但是，構(gòu)圖理論是有一定的實(shí)踐指導(dǎo)意義的，尤其是對(duì)于初學(xué)者，多多借鑒別人成功的經(jīng)驗(yàn)，有助于攝影水平的快速提高，只是需要注意的是不能被所謂的理論所桎梏。
人像攝影構(gòu)圖就是安排畫面，確定畫面中主體、陪體、環(huán)境等各個(gè)組成部分之間的相互關(guān)系，具有一定的規(guī)律性和適用性。這里給大家分享幾種常見的人像攝影構(gòu)圖形式。
黃金分割構(gòu)圖在人像攝影中的運(yùn)用
黃金分割是古希臘數(shù)學(xué)家在進(jìn)行線段分割中,發(fā)現(xiàn)的一條具有美的價(jià)值的規(guī)律,黃金分割被歐洲中世紀(jì)的建筑師、畫家等廣泛應(yīng)用，在現(xiàn)在的攝影中也是被運(yùn)用最為廣泛的構(gòu)圖方式。黃金分割,三分法則，九宮格構(gòu)圖，實(shí)際都是是黃金分割的演化版，其目的就是避免呆板、缺少變化的對(duì)稱式構(gòu)圖。
下面兩幅圖為人像攝影中較典型的黃金分割構(gòu)圖，也是在橫式構(gòu)圖中運(yùn)用的范例，圖中的人物正好處于黃金分割線上，使畫面既有變化又能突出主體人物。
畫面主體并沒有安排在畫面的中心，而是在右側(cè)的黃金分割線上,并且左側(cè)畫面的陰影起到了平衡畫面的作用。
人像攝影中的三角形構(gòu)圖
三角形構(gòu)圖是典型的常用的構(gòu)圖形式。這種構(gòu)圖形式將人物主體放于畫面中間偏下，并把人物主體的形體或形體組合調(diào)整成三角形，構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，具有向上的沖擊力。構(gòu)圖中不同傾斜角度的變化，可產(chǎn)生畫面不同的動(dòng)感效果，而且形式新穎、主體指向鮮明。
單人站立三角形構(gòu)圖是最適合豎式矩形構(gòu)圖的，即有穩(wěn)重性，又可突出人物修長(zhǎng)的白紗。
人像攝影中的L型構(gòu)圖
L形構(gòu)圖是西方古典人物油畫中運(yùn)用較多的構(gòu)圖形式，具有端莊典雅、但又稍有變化的特點(diǎn)，并且給人們以充分的想象空間。
單人L形構(gòu)圖，側(cè)身的坐姿和一剎那低頭的秀美，身前留有大部分遠(yuǎn)景的空白，使人產(chǎn)生無(wú)限美好的遐想。在人像攝影中運(yùn)用L形構(gòu)圖應(yīng)該注意在被攝者面部的前方要留有適當(dāng)?shù)目臻g。
人像攝影中的s型構(gòu)圖
S形構(gòu)圖優(yōu)美而富于節(jié)奏的變化，是攝影創(chuàng)作中用得較多的構(gòu)圖形式。S形構(gòu)圖又叫之字形構(gòu)圖。當(dāng)畫面的主要輪廓線基本呈S或之字形的聯(lián)系時(shí)，就構(gòu)成了S形構(gòu)圖。它較之直線更富有節(jié)奏、韻律。
人像攝影中的S形構(gòu)圖一般分為用環(huán)境元素和被攝者肢體的變化構(gòu)成S曲線的兩種情況。
白色斑馬線構(gòu)成S型環(huán)境元素
利用人物自身的形體曲線形成的S形構(gòu)圖。使畫面人物曲線的柔美、溫馨。
人像攝影中的對(duì)稱式構(gòu)圖
人像攝影中的對(duì)稱式構(gòu)圖具有均衡、和諧的特點(diǎn)，以畫面中水平線或中軸線為軸，把主體安排在軸線或其它兩邊對(duì)稱的位置上，它又分為完全對(duì)稱與不完全對(duì)稱。完全對(duì)稱顯得呆板缺少變化，視覺沖擊力不夠，但具有裝飾性。不完全對(duì)稱是在打破對(duì)稱的基礎(chǔ)上具有了一定的變化。
人像攝影中的虛實(shí)構(gòu)圖
人像攝影中的虛實(shí)構(gòu)圖，是充分利用了構(gòu)圖規(guī)律中的對(duì)比法則，對(duì)比的目的就是要突出主體，這種構(gòu)圖需要有一個(gè)陪襯來(lái)配合，雙人的拍攝或帶有場(chǎng)景的環(huán)境較適合運(yùn)用這種構(gòu)圖形式。使畫面產(chǎn)生虛實(shí)效果常運(yùn)用景深景深原理或是利用動(dòng)靜原理。
虛實(shí)構(gòu)圖主要有以下作用：
1、突出主體。把主體拍清晰，把環(huán)境拍虛糊，能使畫面簡(jiǎn)潔集中，主體醒目突出
2、表現(xiàn)動(dòng)感。用虛實(shí)結(jié)合表現(xiàn)動(dòng)感的構(gòu)圖形式主要有三種：一是動(dòng)體大部分部位較清晰，動(dòng)感強(qiáng)烈的部位虛糊。二是動(dòng)體本身清晰或較為清晰，背景、前景呈現(xiàn)強(qiáng)烈虛糊的效果。三是動(dòng)體本身均呈現(xiàn)虛糊感，讓環(huán)境相對(duì)較為清晰。
3、加強(qiáng)畫面空間感。利用人的視覺錯(cuò)覺，使兩度平面的照片反映出三度空間的被攝對(duì)象，這是攝影構(gòu)圖十分重要的目的之一。
4、表現(xiàn)意境。一幅畫面虛實(shí)結(jié)合，有助于廣拓思路，引入意境。
人像攝影中的框架式構(gòu)圖
人像攝影中的框架式構(gòu)圖就是讓前景把主體影象包圍起來(lái)，形成一種框架，這樣的前景能把觀眾視線引向框架內(nèi)的景物，使主體得以突出。使畫面的空間感加強(qiáng)，畫面的空間層次增加，并具有裝飾性。
框架式構(gòu)圖選取前景框架很重要，要能控制好畫面人物與框架的關(guān)系，人物與遠(yuǎn)處景物的關(guān)系，才能使這種構(gòu)圖特點(diǎn)更明顯，有利于突出主體。
人像攝影中V字形構(gòu)圖
V字形構(gòu)圖是從三角形構(gòu)圖演變出來(lái)的、最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化是在方向上的安排。V字形可以雙用,也可以單用，單用時(shí)畫面不穩(wěn)定的因素極大，雙用時(shí)不但具有了向心力，而穩(wěn)定感得到了加強(qiáng)。V形構(gòu)圖也可以用在前景中，作為前景的框式結(jié)構(gòu)來(lái)突出主體，也可以由人物的自身肢體動(dòng)作來(lái)構(gòu)成。
人像攝影中十字形構(gòu)圖
十字形構(gòu)圖就是把畫面分成四分，通過畫面中心畫橫豎兩條線，中心交叉點(diǎn)就是放主體的位置，此種構(gòu)圖，會(huì)使畫面增加安全感、和平感和穩(wěn)重感，同時(shí)也存在著呆板缺少變化等不利因素。
人像攝影中曲線構(gòu)圖
曲線構(gòu)圖所包含的曲線為:規(guī)則形曲線和不規(guī)則曲線。曲線象征著溫柔、浪漫、優(yōu)雅，會(huì)給人一種柔美的感覺。如人體的曲線美、背景、道具的線條等都能產(chǎn)生優(yōu)美的畫面。運(yùn)用曲線構(gòu)圖時(shí),其表現(xiàn)方法是多樣的，可以運(yùn)用對(duì)角式、S式、橫式、豎式等。另外曲線也可以和其它線條綜合運(yùn)用更能產(chǎn)生突出的效果，使畫面生動(dòng)。
人像攝影中圓形構(gòu)圖
圓形構(gòu)圖是把主體安排在接近圓心的位置所形成的視覺中心。圓形構(gòu)圖可分為外圓與內(nèi)圓構(gòu)圖，主要是利用主體安排在圓形中的效果來(lái)體現(xiàn)表現(xiàn)形式的。
人像攝影中對(duì)角線構(gòu)圖
對(duì)角線構(gòu)圖是最基本的經(jīng)典構(gòu)圖方式之一，由主體的位置和形體條件線條，所形成的對(duì)角關(guān)系，使畫面產(chǎn)生了極強(qiáng)的動(dòng)感，其透視也會(huì)使拍攝對(duì)象變成了斜線，引導(dǎo)人們的視線到畫面深處。在攝影畫面構(gòu)圖中，除明顯的對(duì)角線以外，還有人視覺感應(yīng)的對(duì)角線等，因此對(duì)角線構(gòu)圖在拍攝中要靈活的把握和變化是構(gòu)圖的關(guān)鍵。
人像構(gòu)圖的基本法則有多種多樣，上面所介紹的基本上只是幾種具有代表性的。但是這么多構(gòu)圖法則并不都是單獨(dú)使用和存在的，往往幾種形式在一幅畫面中相互存在共同構(gòu)成一幅好的作品，
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