為什么要挖人？
承包組建的上海紅樓劇團(tuán)缺臺(tái)柱子
“剛改革開放，上面下文說只要不演壞戲，文藝團(tuán)體可以承包。我就想自己承包一個(gè)團(tuán)出去演，觀眾可以多看戲，國(guó)家可以少撥點(diǎn)錢，演員們也可以多些收入?！币粋€(gè)春光明媚的上午，88歲高齡的徐玉蘭在上海家中接受本報(bào)記者采訪，回憶“紅樓風(fēng)波”的源起。
那時(shí)，上海越劇院還在吃“大鍋飯”，“下?！?、“百萬大軍下廣東”、“承包”……這些流行風(fēng)向沒有撬動(dòng)門戶緊閉的越劇院大門。
“整個(gè)上海越劇院500多號(hào)人，不出人，不出戲，矛盾很多。我和王文娟剛60歲出頭，精力還很旺盛。我就對(duì)她說，‘老王，我和你跟越劇院講講，拉60個(gè)人，組一個(gè)團(tuán)搞承包吧?！?/p>
但搞“承包團(tuán)”并不順利，徐玉蘭回憶，領(lǐng)導(dǎo)第一天同意了，第二天又反悔。這樣重復(fù)了四五次，激起了她性格里的固執(zhí)，“他們不同意給我們搞，我們兩個(gè)偏偏要搞?！?/p>
幾經(jīng)反復(fù)，1986年8月，徐玉蘭、王文娟與上海越劇院、上海市文化局正式簽訂了承包改革協(xié)議書，成立“改革團(tuán)”。也就是今天紅樓劇團(tuán)。這個(gè)改革團(tuán)與上越有約法三章：人事制度獨(dú)立、分配制度獨(dú)立、演出獨(dú)立。當(dāng)時(shí)徐玉蘭、王文娟分任正、副團(tuán)長(zhǎng)。
“改革團(tuán)成立了取個(gè)什么名字？我發(fā)動(dòng)大家想，想到一個(gè)好名字的，獎(jiǎng)勵(lì)20塊錢，當(dāng)時(shí)的20塊錢可不像現(xiàn)在。后來胡兆芬說，你們有《紅樓夢(mèng)》就叫紅樓團(tuán)吧?！奔t樓劇團(tuán)成立了，但沒有場(chǎng)地，沒有錢，臺(tái)柱子當(dāng)然也得自己想辦法。
紅樓劇團(tuán)成立時(shí)，徐玉蘭66歲，王文娟64歲，雖然電影《紅樓夢(mèng)》播放后，迷她們的人遍布全國(guó)，但人終究是老了，舞臺(tái)需要青春的嬌艷?！?987年浙江小百花越劇團(tuán)已成立好幾年，她們都是18歲、19歲的女孩，年輕漂亮。
徐玉蘭
為什么要到浙江挖人？
“紅樓”有心，錢惠麗單仰萍王志萍有意
吸收新鮮血液，引進(jìn)一些有功底、能演大戲、還有影響力的青年演員被提上紅樓劇團(tuán)的議事日程。她們首先想到的自然是手把手教過的學(xué)生：錢惠麗、單仰萍、王志萍。單仰萍、王志萍分別是桐廬越劇團(tuán)和舟山越劇團(tuán)的主力花旦，她們是王文娟的弟子。錢惠麗那時(shí)是諸暨越劇團(tuán)的臺(tái)柱子，還身兼副團(tuán)長(zhǎng)。她甚至模仿電影《紅樓夢(mèng)》，排了一個(gè)舞臺(tái)版本，要到上海在徐玉蘭和王文娟眼皮底下“班門弄斧”。
“演出前，他們團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)請(qǐng)我去看，還提前一個(gè)星期到上海，讓我給重排。那時(shí)錢惠麗這個(gè)小家伙，像一塊木頭還只有模式，沒有經(jīng)過精雕細(xì)刻。但悟性不錯(cuò)，我留心了。”徐玉蘭到現(xiàn)在還一直昵稱錢惠麗為“小家伙”。
經(jīng)過老師的點(diǎn)撥，錢惠麗發(fā)現(xiàn)自己在上海不過是初出茅廬的小年輕。為此，她曾幾次寫信給徐玉蘭，希望能到上海學(xué)習(xí)進(jìn)修一段時(shí)期，請(qǐng)老師繼續(xù)指導(dǎo)培養(yǎng)。
1986年上半年，紅樓越劇團(tuán)還在籌建，徐玉蘭、王文娟要帶隊(duì)到廈門、汕頭等地演出。行前，徐玉蘭發(fā)信給錢惠麗，叫她隨團(tuán)去廈門和汕頭，邊學(xué)習(xí)觀摩，邊參加演出。錢惠麗向當(dāng)?shù)匚幕终?qǐng)示，領(lǐng)導(dǎo)同意她去學(xué)習(xí)半年，約定1987年春節(jié)回鄉(xiāng)。這時(shí)徐玉蘭已有叫她加盟紅樓劇團(tuán)的打算。
老師有心，錢惠麗有意，在去上海這件事上，經(jīng)過廈門、汕頭的巡演，她倆已心有靈犀。但真正要選擇時(shí)，錢惠麗不是沒有顧慮。“那次選擇是一生最殘酷的，上海是我夢(mèng)寐以求的地方，但離開諸暨我又充滿了負(fù)罪感?！卞X惠麗這樣開朗的人，回憶這件事時(shí)嘆息連連，當(dāng)年為這件事她哭過很多次。
“每個(gè)人都熱愛家鄉(xiāng)，但也不是說，熱愛家鄉(xiāng)就不能離開家鄉(xiāng)。假如我在上海成功了，不是有更多觀眾了解到是諸暨培養(yǎng)了我嗎？”錢惠麗當(dāng)年試圖這樣說服要求她回鄉(xiāng)的領(lǐng)導(dǎo)。
為什么浙江會(huì)炸開鍋？
三人辭職走人，上海特批進(jìn)人
臺(tái)柱子錢惠麗要“跳槽”，諸暨越劇團(tuán)自然不同意。所以上海市文化局派人到諸暨正式商調(diào)錢惠麗時(shí)被拒絕了。諸暨越劇團(tuán)同時(shí)派人，催促正在紅樓越劇團(tuán)演出學(xué)習(xí)的錢惠麗立即返團(tuán)恢復(fù)演出，并任命她為諸暨越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。
商調(diào)錢惠麗的事沒有辦成，同時(shí)，上海越劇院與舟山越劇團(tuán)商調(diào)王志萍、與桐廬越劇團(tuán)商調(diào)單仰萍之事，也均告受挫。1986年底，錢惠麗進(jìn)修半年期限屆滿，她必須回到諸暨越劇團(tuán)。
幾經(jīng)努力商調(diào)未果，錢惠麗、單仰萍、王志萍三人最終還是通過口頭或書面辭職，去了上海。
這時(shí)，浙江媒體開始介入“紅樓浙江挖角風(fēng)波”，披露紅樓越劇團(tuán)“強(qiáng)行嫁接”浙江“小百花”的消息，調(diào)動(dòng)的問題開始有“火藥味”，浙江文藝界炸開了鍋。
辭了職，錢惠麗還是在戶口和檔案的問題上遇到了難題。因?yàn)閱挝徽莆罩耸聶n案，只有調(diào)動(dòng)才能夠帶走你的檔案，單位不同意你卻走了，意味著你從此就成了“黑人”。錢惠麗當(dāng)時(shí)就是這樣的處境?！澳菚r(shí)還發(fā)糧票，我的戶口是諸暨越劇團(tuán)的集體戶口，這邊調(diào)不過去，人到了上海，連糧票也沒地方發(fā)?！?/p>
徐玉蘭為此向上海有關(guān)部門求助。而上海方面為了引進(jìn)人才，曾有一個(gè)雙重戶籍的特殊政策。經(jīng)過有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)特別批準(zhǔn)，專門為錢惠麗在上海重新立了戶口，她的糧油供應(yīng)等問題也相應(yīng)獲得解決。當(dāng)時(shí)同樣享受過此等待遇的，只有著名國(guó)畫藝術(shù)大師劉海栗、著名科學(xué)家錢偉長(zhǎng)等極為少數(shù)的幾個(gè)人。
談判為什么劍拔弩張？
對(duì)人才流動(dòng)的認(rèn)識(shí)差距很大
上海這一做法更激怒了浙江文藝界。在浙江戶口未遷出未注銷的情況下，在上海重新設(shè)立戶口，使錢惠麗這批演員回到浙江的希望完全破滅。浙江有關(guān)部門組織了一個(gè)12人代表團(tuán)，專程趕到上海越劇院紅樓團(tuán)要人。
12人團(tuán)隊(duì)分工合作，一部分人找到三個(gè)年輕演員挨個(gè)談話，動(dòng)員她們回浙江；另一部分人和紅樓越劇團(tuán)坐下來談判，希望他們送三個(gè)演員回去。
這場(chǎng)談判，雙方劍拔弩張。為隆重其事，浙江方面在桌上放了一架當(dāng)時(shí)流行的“四喇叭”。上海談判團(tuán)代表看了，也叫工作人員去拎了一個(gè)同樣的“四喇叭”放在桌上。雙方對(duì)峙了兩三天，火藥味越來越濃。浙江團(tuán)直斥紅樓團(tuán)不擇手段挖墻角，紅樓劇團(tuán)則說全國(guó)越劇是一家，浙江團(tuán)搞地方保護(hù)。
“報(bào)紙?zhí)焯煸诹R我們，我是富陽人，家鄉(xiāng)人把報(bào)紙寄來勸我，你們搞什么，不要犯錯(cuò)誤啊?！毙煊裉m說，我就跟他們解釋，把她們調(diào)來紅樓越劇團(tuán)，是為了事業(yè)，沒有個(gè)人私心，“我不是叫她們來做我的女兒，是來繼承越劇藝術(shù)的?！?/p>
“現(xiàn)在看起來，這是當(dāng)時(shí)觀念的問題。之前浙江小百花越劇團(tuán)成立時(shí)，也是從下面挖人上來，集中優(yōu)勢(shì)，辦了一個(gè)高質(zhì)量的團(tuán)。”浙江文藝界一位當(dāng)年“紅樓風(fēng)波”的親歷者含蓄地表達(dá)了現(xiàn)在對(duì)這件事的看法。
“單從浙江角度來說，他們挖了我們的人，我們是有損失的，指責(zé)上海也是因?yàn)楹幸环N愛護(hù)浙江越劇的感情在內(nèi)。只不過事實(shí)證明，人才流動(dòng)這件事，是天要下雨，娘要嫁人，管不了的。她們?nèi)齻€(gè)人也的確有出息了，對(duì)越劇的整體發(fā)展還是有好處?！?/p>
“現(xiàn)在上海越劇界還到浙江來挖人，但我們已經(jīng)有應(yīng)對(duì)辦法。像紹興小百花越劇團(tuán)，他們挖了很多次也沒挖走。要保護(hù)劇團(tuán)的陣容，得給演員創(chuàng)造各種條件，讓演員自己衡量和選擇?！?/p>
“紅樓挖角風(fēng)波”也漸漸平息，錢惠麗、單仰萍、王志萍三個(gè)人最后留在紅樓劇團(tuán)。雖然她們住的都是集體宿舍，也沒有了原先團(tuán)里眾星捧月的地位，收入更要靠自己演出賺取，上海越劇院只給醫(yī)療和勞保，但她們得到了老師的貼身指導(dǎo)。
“我對(duì)她們要求很嚴(yán)，在外地演出，出去逛街晚上12點(diǎn)一定要回賓館。每場(chǎng)演出，我和王文娟在臺(tái)下看，哪里不對(duì)立刻到后臺(tái)告訴她們。”徐玉蘭說，當(dāng)時(shí)壓力也很大，如果不把她們調(diào)教好，也辜負(fù)了她們到紅樓越劇團(tuán)的勇氣。后來，錢惠麗、單仰萍排了《紅樓夢(mèng)》，王志萍排了《追魚》，到全國(guó)巡回演出，還多次到新加坡、泰國(guó)等地訪問演出，受到當(dāng)?shù)亍霸絼∶浴比绨V如醉的歡迎，三人終于成為越劇明星。
“沒有改革，就沒有紅樓越劇團(tuán)，就沒有三個(gè)小家伙到上海來……”今天徐玉蘭重溫這件事，欣慰“紅樓風(fēng)波”終于還原到人才流動(dòng)這個(gè)普通定義上。
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