有趣的數(shù)字詩
數(shù)字詩是我國舊雜體詩的一種，它把數(shù)字嵌進(jìn)詩句中，構(gòu)成了一首首形式新穎、語言優(yōu)美、結(jié)構(gòu)精巧、詩意盎然、妙趣橫生、魅力無窮的詩作。
數(shù)字詩讀起來瑯瑯上口，清新幽深，有獨(dú)特的風(fēng)格特色。它不僅可以打開人們思維的天地，還可以讓人得到審美的享受。請看下面的數(shù)字詩：
一去二三里，煙村四五家，亭臺(tái)六七座，八九十枝花。
這是北宋哲學(xué)家邵雍所作的詩，在僅僅二十字中，詩人運(yùn)用十個(gè)數(shù)字為我們勾勒出了一幅恬淡寧靜的鄉(xiāng)村美景。
一年收出二年谷，三家有余四家足，舉目五六七里內(nèi)，八九十幢高樓矗。
這首詩描繪的是鄉(xiāng)村人家生活富足的景象。
明代廣東南海狀元倫文敘作了一首題為《新娘》的詩：
一姐不如二姐嬌，三寸金蓮四寸腰，搽得五六七錢粉，妝成八九十分標(biāo)。
兩江主考李調(diào)元夜游西湖，興致大發(fā)，吟詩兩首：
一名大喬二小喬，三寸金蓮四寸腰，買得五六七色粉，妝得八九十分嬌。
十九月亮八分圓，七個(gè)才子六個(gè)癲，五更四點(diǎn)雞三唱，懷抱二月一枕眠。
清代乾隆皇帝在一次游山玩水時(shí)碰上大雪，他觸景生情，即興作《詠雪》詩一首，形象地描述了雪花飄落與蘆花融為一體的情景：
一片二片三四片，五六七八九十片，千片萬片無數(shù)片，飛入蘆花都不見。
本詩的前三句都是數(shù)量詞，由小數(shù)變大數(shù)，描繪了雪越下越大，越下越猛，的場景。最后突然一轉(zhuǎn)，以“都不見”收尾，把雪花飄落的情景描寫得活靈活現(xiàn)、真真切切。也有人說這是“揚(yáng)州八怪”之一鄭板橋?qū)懙摹兑餮吩姡?/span>
一片二片三四片，五六七八九十片，千片萬片無數(shù)片，飛入蘆花總不見。
一片二片三四片，五片六片七八片，九片十片十一片，飛入蘆花看不見。
清代文學(xué)家紀(jì)曉崗寫過一字到底的詩，全詩用了10個(gè)“一”字，勾畫出一幅意境幽遠(yuǎn)的漁翁垂釣圖。也有人說這是[清}陳沆的詩。
一帆一槳一漁舟，一個(gè)漁翁一釣鉤；一俯一仰一頓笑，一江明月一江秋。
清代女詩人何偑玉擅長作數(shù)字詩，寫過一首“一”字詩，描繪出了一幅深秋時(shí)節(jié)山林僧人晚歸圖。詩道：
一花一柳一魚磯，一抺斜陽一鳥飛；一山一水一中寺，一林黃葉一僧歸。
清代詩人王士禎有《題秋江獨(dú)釣圖》詩，趣味橫生，令人回味無窮。
一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤。一曲高歌一樽酒，一人獨(dú)釣一江秋。
相傳，乾隆皇帝在江南欣賞江邊月色時(shí)，只見岸邊泊著一只小船，船上坐一漁翁頭戴斗笠，身披蓑衣，手持長竿垂釣。乾隆見此情，興趣大增，當(dāng)即令一隨行大臣用十個(gè)“一”字作七絕詩一首，同天、地、月、人、物的巧妙結(jié)合，把當(dāng)時(shí)的情景描繪得淋漓盡致，乾隆和大臣們連聲叫絕。
一丈長竿一寸鉤，一蓑一笠一扁舟， 一天一地一明月，一人獨(dú)釣一江秋。
明代開國皇帝朱元璋有首《詠雞鳴》詩，前兩句故設(shè)平淡村鄙之語，后兩句筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，妙語頓出，境界非凡、大氣磅礴。
雞叫一聲撅一撅，雞叫兩聲撅兩撅。三聲喚出扶桑日，掃退殘星與曉月。
明代才子唐伯虎有一首《登山》的數(shù)字詩，前兩句如口語大白話，但后兩句卻意境高遠(yuǎn)，形象鮮明。
一上一上又一上，一上上到高山上。舉頭紅日白云起，四海五湖皆一望。
四大名著中，《西游記》中有數(shù)字詩《一輪明月滿乾坤》，很有氣勢。
十里長亭無人走，九重天上現(xiàn)星辰。八河船只皆收港，七千州縣盡關(guān)門。
六宮五府回官宰，四海三江罷釣綸。兩座樓頭鐘鼓響，一輪明月滿乾坤。
黃侃先生曾作過一首七律，題為《一二三四五六七八九十百千萬半雙兩》，詩曰：
一丈紅薔蔭碧溪，柳絲千尺六闌西。 二情難學(xué)雙巢燕，半枕常憎五夜雞。
九日身心百夢杳， 萬重云水四邊齊。十中七八成虛象，贏得三春兩淚啼。
現(xiàn)代詩人流沙河也曾作過一首以“一“字貫串全篇的《重逢》，描繪了人們久別重逢的喜悅心情。
一陣敲門一陣風(fēng)，一聲姓名一舊容，一番遲疑一番懵，一番握手一番瘋。
明代詩人梅鼎祚的一首“半”字詩，讀來更令人耳目一新、回味無窮。
半水半煙著柳，半風(fēng)半雨催花。半浮半沒漁艇，半藏半見人家。
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