近代名家作品欣賞(下）
燕譽(yù) 鄭力 2001年紙本設(shè)色 97．6cmx137．2cm 臺(tái)灣傳承藝術(shù)中心藏
鄭力，l964年生、浙江省寧波人。1988年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系山水專(zhuān)業(yè)。2000年在攻讀中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系山水碩士學(xué)位?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系副教授，浙江美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家仂、會(huì)會(huì)員。作品曾獲第9屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)，出版有《鄭力作品集——自在山水》《郡力作品集——滿(mǎn)庭花》?！堆嘧u(yù)》取畫(huà)中花園小門(mén)上聯(lián)匾之名，描繪的是蘇州園林美麗的庭院景色，圖中借小門(mén)之外的深遠(yuǎn)景觀，以小見(jiàn)大，把園林勝境再現(xiàn)到我們眼前。此作突破一般界畫(huà)、建筑畫(huà)的呆板布局，通過(guò)視覺(jué)組合和兩只舞動(dòng)翅膀的仙鶴注入了活潑、幽深、美好的因素。在咫尺山林之間使建筑美、文學(xué)繪畫(huà)美、自然美融于一體，反映了畫(huà)家自在山水的思想，給觀者以幽靜雅潔、深邃含蓄的美感享受。
郁金香 趙梅生 1993年紙本設(shè)色 67.5cmx 67.5cm 中國(guó)美術(shù)館藏
《郁金香》畫(huà)中所描繪的形象與自然環(huán)境下的郁金香大不相同。葉片被處理成接近幾何形態(tài)的三角形，穩(wěn)穩(wěn)地端“坐”在畫(huà)面的下方，以增加畫(huà)面的凝聚力。郁金香的花朵與花莖在畫(huà)面中有意識(shí)地有序排列，形成一種構(gòu)成效果，與三角形葉片相對(duì)比呼應(yīng)，不僅使畫(huà)面層次分明，而且更具有現(xiàn)代感。整幅作品是穩(wěn)中有奇，奇中寓平，畫(huà)面左上方的落款有意打破這均衡的態(tài)勢(shì)，出其不意地使畫(huà)面更為生動(dòng)有趣。畫(huà)家的功力修養(yǎng)由此盡現(xiàn)，令人拍案叫絕。
野卉 王慶升 1983年 紙本設(shè)色 88cmx88cm 自藏
王慶升，生干)932年，河北省遵化縣人。1958—1959年在北京畫(huà)院進(jìn)修花鳥(niǎo)畫(huà)，受教于于非閹。1961，年考入北京畫(huà)院研究生班。1965年畢業(yè)后留院任專(zhuān)業(yè)畫(huà)家。現(xiàn)為北京畫(huà)院一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。出版有《王慶升畫(huà)集》，《王慶升現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)》等多種。此圖濃淡對(duì)比鮮明，得清麗之最。王慶升巧妙而大膽地將表現(xiàn)主體“鎖定”在畫(huà)的中心位置，濃淡而高稚的用色凸現(xiàn)了野花的獨(dú)有魅力，旁枝側(cè)葉則輕描淡寫(xiě)，一帶而過(guò)，既勾染到位，又簡(jiǎn)潔概括。加之花枝的穿插掩映，蝶飛花舞，都為畫(huà)面營(yíng)造出一種難得的野趣氛圍。此正所謂：“筆不周而意周。”
葉落歸給根 金鴻鈞 1998年紙本設(shè)色 120cmx 60cm 私人藏
此幅畫(huà)的作者于1996年赴泉州寫(xiě)生時(shí)，發(fā)現(xiàn)一棵奇特的“倒榕”，主干為一百年前被臺(tái)風(fēng)刮倒的一棵榕樹(shù)，一半根翻出土外，另一半仍埋在土中的根，在百年之后逐漸頑強(qiáng)地又生長(zhǎng)起來(lái)，后長(zhǎng)成十幾丈高的大樹(shù)。作者有感而發(fā)，為紀(jì)念香港、澳門(mén)回歸，先后兩次畫(huà)了《葉落歸根》圖，后一幅色彩更為鮮麗。畫(huà)面中心為巨大的斜倒的榕根，作者著意刻劃蒼老的樹(shù)根，以粗筆濃墨仔細(xì)刻劃樹(shù)身上的一道道皮裂、節(jié)疤，好像一位老人面上的皺紋，顯現(xiàn)老樹(shù)的滄桑。而上部?jī)山M嫩葉，用偏黃偏暖的綠色表現(xiàn)出新生枝葉的繁茂，充滿(mǎn)活力。落葉在統(tǒng)一的赭黃色調(diào)中，追求多種細(xì)微變化，如中黃、桔黃，赭紅、紫紅等等，使這些落葉也很燦爛。它們從老樹(shù)上落下，最終化做泥土又來(lái)滋養(yǎng)老樹(shù)，使老樹(shù)更加茁壯。作者想通過(guò)這一新奇壯美的畫(huà)面，使人們體會(huì)到宇宙間生生不息的道理。
憶版納 蔣采蘋(píng) 1995年紙本設(shè)色 67cmx67cm 自藏
蔣采蘋(píng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品更能表達(dá)出她對(duì)藝術(shù)現(xiàn)代性的追求，也就是說(shuō)較之人物畫(huà)，她更能主觀地消解意象的自然形態(tài)，營(yíng)建一種超現(xiàn)實(shí)的空間意境。畫(huà)家的基本手段是以統(tǒng)一單純的色調(diào)和交織繁密的線條構(gòu)成畫(huà)面，將豐富的變化置換成類(lèi)似版畫(huà)的單純處理，減少空間層次，弱化不同物象的質(zhì)感特征，從而完成畫(huà)家對(duì)工筆畫(huà)個(gè)性化的大膽實(shí)踐。從《憶版納》這幅作品中可見(jiàn)一斑。
英姿萬(wàn)古 田世光 1979年 紙本設(shè)色 0180.5cmx134.5cm 中國(guó)美術(shù)館藏
從題跋看出，此幅作品為慶祝建國(guó)30周年而作，畫(huà)中表現(xiàn)了在萬(wàn)古常青的松樹(shù)之巔，屹立一只白鷹，英姿颯爽，高瞻遠(yuǎn)矚。在這里，畫(huà)家以比擬象征的手法，祝福祖國(guó)繁榮昌盛，英姿萬(wàn)古。在技法上，畫(huà)家采用工寫(xiě)結(jié)合的手法，松枝道勁有力，縱橫交錯(cuò)；松針層層積染，郁郁蒼蒼；鷹以白粉絲毛，刻畫(huà)得細(xì)膩傳神，惟妙惟肖。正是由于畫(huà)家能堅(jiān)持長(zhǎng)期深入生活，積累素材，不斷實(shí)踐，才能夠創(chuàng)造出如此的既有民族傳統(tǒng)，又有鮮明時(shí)代感的作品來(lái)。
雨前 王道中 1986年紙本設(shè)色 137cmx67cm 自藏
《雨前》以線結(jié)構(gòu)畫(huà)面，線條靈活而富于感情，設(shè)色以荷葉的大片空白，渲染淡墨為基調(diào)，幾株紅荷和一對(duì)鴛鴦顯得分外的醒目。整幅作品俏麗而不俗，大有“紅裝素裹”之韻致。在暴雨來(lái)臨之前，一對(duì)伴侶正設(shè)法躲進(jìn)濃密的荷葉中避雨，龐大的荷葉使鴛鴦?dòng)@小巧，可愛(ài)，再通過(guò)裝飾性的水霧和全圖傾斜的氣勢(shì)，使觀者更增加了對(duì)自然生態(tài)的眷顧和留戀。
玉龍冬雪茶花 田鏞 2001年紙本設(shè)色 89cmxl75cm 自藏
田鏞，生于1938年，北京市人。1965年畢業(yè)于北京畫(huà)院研究生班。現(xiàn)為北京畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)家，一級(jí)美術(shù)師。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。出版有《田鏞花鳥(niǎo)畫(huà)集》田鏞自幼師從其父田世光先生習(xí)畫(huà)，耳濡目染，對(duì)藝術(shù)的理解自然多了一份深厚。他的花鳥(niǎo)畫(huà)作品既承繼了先人的謹(jǐn)嚴(yán)精細(xì)，又不囿于此?！队颀埗┎杌ā吩诨ǘ淙~子的勾染上頗見(jiàn)個(gè)性和功底，工整而生動(dòng)，在枝干處理上則以寫(xiě)意形式出之，工寫(xiě)結(jié)合，意趣盎然，一派生機(jī)。畫(huà)面多處巧妙地留白，并不畫(huà)完整，不僅給人一種冬雪的感覺(jué)，也求取一種空透，從而讓觀者細(xì)細(xì)品味其中的韻味。
雨浴丹葩色更濃 王道中 1991 年 紙本設(shè)色 121cmx160cm 自藏
王道中，1931年生，北京市人。1954年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。曾任黑龍江省書(shū)畫(huà)院藝術(shù)委員會(huì)主任，齊魯畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)，當(dāng)代王筆書(shū)畫(huà)學(xué)會(huì)理事， 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員?！队暝〉ぽ馍鼭狻肥欠鶟馄G的王筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)作品。一簇盛開(kāi)的牡丹集中在畫(huà)面中心的位置，觀者的視線會(huì)自然而然投向這里。為避免此處分量過(guò)重，畫(huà)家在左、右安排含苞待放的牡丹與之相呼應(yīng)，同時(shí)還在畫(huà)面的右下方布一塊怪石，以加強(qiáng)畫(huà)面的穩(wěn)定感。石上的兩只鴿子與絢麗的牡丹相顧盼，使畫(huà)面有了生動(dòng)之氣。在濃郁厚重的色調(diào)中尋求統(tǒng)一，但又不雷同很難，畫(huà)家把這些化解在自已的作品中，顯示出扎實(shí)的功底與創(chuàng)新的精神。
野蒲瑟瑟秋水明 張立辰 1998年紙本設(shè)色 122cmx 68cm 自藏
張立辰，生于1939年，江蘇省沛縣人。1965年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院。曾任中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系主任、教授。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。作者出生在微山湖西畔的古沛之地。湖上生長(zhǎng)著各種 有趣的植被，因此可取的題材十分豐富。此幅作品取材秋天蒲棒和全身漆黑的蜻蜒，這是作者兒時(shí)最喜歡也是湖邊最有特點(diǎn)的東西。小時(shí)與村童游戲時(shí)，當(dāng)風(fēng)吹撒蒲絨滿(mǎn)天，追捉黑蜻蜒的情景，令他至今不能忘懷。中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)有獨(dú)特的造型觀念， 即一筆造型，而要求內(nèi)涵極為豐富，能充分體現(xiàn)筆墨的表現(xiàn)力和審美價(jià)值。該畫(huà)面中的藝術(shù)形象，各部位均為一筆，高度概括了對(duì)象的基本精神，筆法、筆意，境界，神韻等均呈現(xiàn)在這縱筆揮灑之中?？v觀畫(huà)史，此類(lèi)題材前人卻從未畫(huà)過(guò)。
玉面嬋娟 陳修范 1994年紙本設(shè)色 66cmx 65cm 自藏
陳修范，1934年生于南京，浙江省慈溪人。1955年畢業(yè)于華東藝專(zhuān)?，F(xiàn)任江蘇省國(guó)畫(huà)院一級(jí)美術(shù)師，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員?！队衩鎷染辍樊?huà)一盆盛開(kāi)的永仙，放置在樹(shù)根制作的花架上，兩只家雀在張望，覓食。這種冬季通常易見(jiàn)的小景，通過(guò)作者精心描繪，得到藝術(shù)的升華，給人以無(wú)限的遐想和溫暖的柔情。此圖由上至下逐步擴(kuò)大，造成穩(wěn)定感，通過(guò)樹(shù)墩的古樸粗碩反襯水仙的盈盈仙骨，花似凌波，而家雀的動(dòng)態(tài)使畫(huà)面靜中有動(dòng)，產(chǎn)生了新的意趣。
玉面嬋娟 陳修范 1994年紙本設(shè)色 66cmx 65cm 自藏
陳修范，1934年生于南京，浙江省慈溪人。1955年畢業(yè)于華東藝專(zhuān)?，F(xiàn)任江蘇省國(guó)畫(huà)院一級(jí)美術(shù)師，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員?！队衩鎷染辍樊?huà)一盆盛開(kāi)的永仙，放置在樹(shù)根制作的花架上，兩只家雀在張望，覓食。這種冬季通常易見(jiàn)的小景，通過(guò)作者精心描繪，得到藝術(shù)的升華，給人以無(wú)限的遐想和溫暖的柔情。此圖由上至下逐步擴(kuò)大，造成穩(wěn)定感，通過(guò)樹(shù)墩的古樸粗碩反襯水仙的盈盈仙骨，花似凌波，而家雀的動(dòng)態(tài)使畫(huà)面靜中有動(dòng)，產(chǎn)生了新的意趣。
月下步牡丹哇 李際科 1979年 紙本設(shè)色 92cmx63cm 家屬藏
李際科(1917—1995)，字志可，安徽省休寧人。1941年畢業(yè)于國(guó)立藝專(zhuān)(今中國(guó)美術(shù)學(xué)院)。曾任西南師范大學(xué)教授， 四川美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，成都畫(huà)院顧問(wèn)， 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。李際科的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品超然脫俗，富麗堂皇而內(nèi)涵傳統(tǒng)中國(guó)美術(shù)文化之功底。其花與鳥(niǎo)的造型將整體的概括與局部和細(xì)膩都統(tǒng)一于強(qiáng)烈的繪畫(huà)裝飾感覺(jué)之中，其設(shè)色融中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的色相與西方繪畫(huà)的光色關(guān)系為一體，”一絲不茍，在唯美的追求中力臻完美，把中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)的表現(xiàn)力提高到了新的水平”。此圖以工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的扎實(shí)功夫行筆敷彩，又以獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格使畫(huà)面體現(xiàn)強(qiáng)烈個(gè)性，為了表現(xiàn)出光，畫(huà)家在每片花葉和花辦的邊緣部分，都在勾勒的基礎(chǔ)上并用了提染、暈染的方式，在較遠(yuǎn)處的牡丹花上蒙上了畫(huà)家匠心獨(dú)具的云氣，加以隔斷，更點(diǎn)醒了全畫(huà)的畫(huà)境：好一片清涼、香艷的月下世界。
月下十駿 許勇 1988年紙本設(shè)色 145cmx85cm 自藏
許勇，1933年生， 山東省青島市人。1956年畢業(yè)于東北美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，后留校任教。現(xiàn)為魯迅美術(shù)學(xué)院教授，遼寧美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。連環(huán)畫(huà)《嘎達(dá)梅林》(與顧蓮塘、趙奇合作)獲第六屆全國(guó)美術(shù)作品展銀質(zhì)獎(jiǎng)。出版有《女性人體美和造型藝術(shù)》《許勇畫(huà)集》等。許勇具備極強(qiáng)的造型能力和高超的表現(xiàn)技巧，這不僅體現(xiàn)在他的很多人物畫(huà)中，也體現(xiàn)在人物畫(huà)之外的題材上。《月下十駿》是以表現(xiàn)馬為主體的作品。畫(huà)中布局巧妙，馬的正、側(cè)，背、仰、俯等各種姿態(tài)皆具，且穿插揖讓呼應(yīng)有致，層層推進(jìn)，動(dòng)靜相宜。皎潔的月光布滿(mǎn)畫(huà)面，使之籠罩在一片朦朧晶瑩的氛圍中。造型趨于寫(xiě)實(shí)，但自然之中融入了主觀的概括加工，使之更具形式感。觀此作品不論從立意構(gòu)圖還是從筆墨造型講，都是一幅反映藝術(shù)家個(gè)性的佳作。
早春幽谷 程十發(fā) 1998年 紙本設(shè)色 99cmx63cm 上海中國(guó)畫(huà)院藏
程十發(fā)，1921年生，上海市松江人。1941年畢業(yè)于上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校國(guó)畫(huà)系。1952年進(jìn)華東人民美術(shù)出版社任創(chuàng)作員，1956年參加上海中國(guó)畫(huà)院籌備工作，受聘為畫(huà)師。現(xiàn)任上海中國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)，一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)文聯(lián)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事?！度辶滞馐贰凡鍒D獲1995年萊比錫國(guó)際書(shū)籍裝幀展覽銀質(zhì)獎(jiǎng)，作品《歌唱祖國(guó)的春天》獲第一屆全國(guó)青年美展一等獎(jiǎng)。此幅《早春幽谷》構(gòu)圖飽滿(mǎn)，富于視覺(jué)張力，描繪了幽谷之中松竹梅穿插相伴的景象，尤其是枝頭一對(duì)棲息的小鳥(niǎo)更增添了畫(huà)面的情趣。畫(huà)家用筆多變，畫(huà)中既有奔放豪邁的大筆觸，又有勁挺有力的細(xì)線條，反差極大的粗細(xì)兩種線條增加了對(duì)比，豐富了畫(huà)面，從中既體現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)西方藝術(shù)的借鑒和吸收，又表現(xiàn)出畫(huà)家在多年的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作中積淀下的對(duì)于線的理解和把握。
竹雞蕉葉 王振中 1994年紙本設(shè)色 71cmx 49cm 私人藏
王振中，回族，1939年生，河北省滄州人。1963年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系。后任教于貴州大學(xué)藝術(shù)系?，F(xiàn)為貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。出版有《王振中畫(huà)集》等。此畫(huà)剛?cè)峄ト?，筆墨在圓潤(rùn)中透露著渾厚蒼勁。畫(huà)面畫(huà)的是一只竹雞和地面上不同樣式的景物。石頭與芭蕉呈橫式臥在地面，竹葉介于其間，破橫式而增加生動(dòng)性；而仰頭白眼的竹雞，雖寥寥數(shù)筆，卻閃耀著靈犀。畫(huà)中布局自然生動(dòng)，意趣盎然，給人一種超然脫俗的藝術(shù)享受。
謐·花間 蘇百鈞 2000年絹本設(shè)色 220cmXl50cm 自藏
蘇百鈞，1951年生，廣東省廣州市人。1987年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系研究生班，獲碩士學(xué)位并留院任教。現(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系副教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。靜穆的華南園林充滿(mǎn)了神秘的氣息，夜晚的空間霧靄繚繞，三棱劍花含苞怒放，潔白無(wú)瑕的丈花朵好似盞盞銀燈發(fā)出清輝．與畫(huà)家追求的空靈清逸境界正相吻合。此畫(huà)在處理節(jié)奏時(shí)，首先安排了花朵，這是全局的主體。使其跌宕有致，然后安排疏密相宜的空白位置，以襯托和豐富這主體的起伏，使畫(huà)面產(chǎn)生節(jié)奏美。令人一經(jīng)吟唱便蕩氣回腸。
芙蓉蛺蝶 俞致貞 1954年 絹本設(shè)色 90cmx47.5cm 中國(guó)美術(shù)館藏
此圖以工筆技巧描繪了四川成都十一月的芙蓉蛺蝶的景色。畫(huà)家在圖中運(yùn)用多次渲染的藝術(shù)表現(xiàn)手法生動(dòng)地再現(xiàn)了芙蓉的自然形態(tài)，通過(guò)使用不同的線條表現(xiàn)芙蓉、樹(shù)葉、蛺蝶的不同質(zhì)感，個(gè)人風(fēng)格明顯。畫(huà)中景物左顧右盼、彼此呼應(yīng)、飄逸清新、生動(dòng)傳神。全幅作品用筆嚴(yán)謹(jǐn)，形象刻畫(huà)細(xì)致入微，設(shè)色濃而不艷，典雅清麗，構(gòu)圖簡(jiǎn)明新穎，并具有一定的裝飾效果。
芙蓉鯉魚(yú) 朱佩君 1957年絹本設(shè)色 136.5cmx 47cm 中國(guó)美術(shù)館藏
朱佩君(1920—1995)，女，四川省成都人。曾任成都畫(huà)院院長(zhǎng)、一級(jí)美術(shù)師，成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。朱佩君的《芙蓉鯉魚(yú)》，是畫(huà)家步入中年時(shí)期的代表作品。整幅作品工整細(xì)致，主題突出，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，造型能力強(qiáng)，富于節(jié)奏感。柔韌有彈性的線條，清新的色調(diào)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?，描繪了一幅芙蓉盛開(kāi)，鯉魚(yú)嬉戲，生機(jī)盎然，充滿(mǎn)情趣的畫(huà)面。此幅作品充分顯示出畫(huà)家在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)方面的精深造詣。
