三彩魚形壺，遼，高15cm，口徑5cm，足徑7cm
壺仿魚形，造型設(shè)計(jì)巧妙。魚背部正中為一喇叭狀菊瓣花口，一側(cè)為提梁，已殘失。魚嘴為壺流。魚身、魚鰭、魚尾用不同的釉彩裝飾并刻劃不同的花紋，魚腹下飾一荷葉，托起魚體，荷葉下為平底實(shí)足。通體施黃、綠、白三色釉。 此壺形體生動(dòng)，色調(diào)淡雅，集模印、堆貼、刻劃工藝于一體，是遼代瓷器中之精品。 三彩刻花鷺蓮紋盤，遼，高3.1cm，口徑12.2cm，足徑7.5cm
盤口呈九瓣菱花形，盤心坦平，淺壁，圈足。盤內(nèi)三彩釉下有刻劃的鷺鷥蓮花紋。其做法是先用鐵錐在胎上劃出圖案線條，經(jīng)素?zé)院笫┮跃G釉，再在蓮葉上涂葡萄紫色釉，鷺鷥與蓮花上涂黃色釉。 此盤暗劃之線條流暢自然，以氧化鉛為助熔劑的低溫黃、綠、紫色釉搭配協(xié)調(diào)，特別是所用葡萄紫色釉在遼三彩器中極為少見，故此盤是研究遼三彩極為重要的實(shí)物資料。 黃釉執(zhí)壺，高36cm，口徑3.5cm，足徑8.5cm
壺直口，細(xì)長頸，豐肩，長圓腹，圈足。一側(cè)為八棱形壺流，流細(xì)長彎曲，根部飾一皮扣狀裝飾，另一側(cè)為帶狀長柄，連于頸肩。自壺口至近足處，通體飾弦紋6組。器身施黃釉，釉面光亮瑩潤。 執(zhí)壺為遼代瓷器中的常見器形，而此壺造型獨(dú)特，其細(xì)長頸、壺流及壺柄的式樣獨(dú)具風(fēng)格，在遼代瓷器中亦不多見。 黃釉提梁壺，高29cm，口徑2.5cm，足徑7.5cm
壺式較高,上扁下圓。壺上端一側(cè)出管狀口,口與肩上另一側(cè)連以雞冠狀提梁,管與提梁根部飾凸起的帶狀飾物。壺下部飽滿，圈足微外撇。釉下施白色化妝土，黃釉施至近足部。釉色光亮，釉面開有細(xì)小的紋片。 白釉刻花壺，高32.8cm，口徑8.4cm，足徑8.2cm
壺口微敞，六瓣花式口，長頸，肩部一側(cè)以45°角斜出一流，長圓腹，外撇圈足。 白釉瓷器在遼代較為盛行并具有民族特色，目前已發(fā)現(xiàn)龍泉?jiǎng)?wù)窯、赤峰缸瓦窯均有燒制。壺在遼瓷中有幾種造型：有與中原風(fēng)格近似的執(zhí)壺；有遼代特征明顯的雞冠壺等。此壺為遼代所特有，其造型端莊秀麗，口、頸、腹分別裝飾不同的花紋，口為花瓣形，頸飾以工整的弦紋間隔，腹部刻劃4朵盛開的鮮花。此壺刀法剛勁有力，線條流暢清晰，為遼代白釉刻花壺中的精品。 綠釉刻花單柄壺，高14cm，口徑4.5cm，足徑7.5cm
壺小口，口內(nèi)收，壺身為四瓣瓜棱形，肩部一側(cè)有多棱形短流，相對(duì)應(yīng)的另一側(cè)為雙條繩形系。壺腹一側(cè)有竹節(jié)形橫柄，柄端凸起一小鈕。肩部飾雙凸弦紋，通體刻劃大小扇形紋，柄與壺身連接處以螺旋形刻劃花紋巧加修飾，十分別致。壺施綠釉，鮮翠欲滴，明亮可愛。 此壺造型、紋飾獨(dú)特，是遼代早期瓷器中稀有的珍品。 白釉刻花雞冠壺，遼，通高26.4cm，足徑7.4cm
此壺扁圓形，短流，肩上有一提梁，圈足。通體施白釉，壺身兩面刻花葉紋。此器樸素粗獷的風(fēng)格反映了游牧民族豪放的氣質(zhì)。 雞冠壺始見于遼代。契丹族入主北方建立大遼國后，將慣用的皮囊改變成瓷器，早期的瓷壺提手部分形似雞冠并有系繩的穿孔，故名雞冠壺，此種器形保留了游牧民族生活用品的特色。后來穿孔逐漸演變成提梁，體現(xiàn)了契丹工匠在制瓷工藝上推陳出新的創(chuàng)造精神。 黃釉葫蘆式執(zhí)壺，高24.8cm，口徑2.8cm，足徑6.7cm
壺為葫蘆形,上小下大,上為唇口，口下如蛋形，中部束腰，下腹圓而碩大，底為圈足。肩部飾弦紋兩道，一側(cè)為曲狀流，另側(cè)為環(huán)形長柄，柄上印陽紋卷枝紋，柄下飾一乳釘。通體施黃釉，近足部露胎，足邊有5個(gè)支燒痕，釉下施白色化妝土。 赤峰窯白釉黑花罐，遼，高38.5cm，口徑19.7cm，足徑15.8cm
罐口沿外卷，短頸，豐肩，圓腹，平底。胎體粗厚而堅(jiān)硬，上施一層白色化妝土，外施透明釉，釉色白中泛黃。肩部兩道弦紋之間劃刻水波紋一周，腹部主題紋飾劃刻纏枝牡丹紋3朵。 此罐造型飽滿端正，牡丹紋飾花繁葉茂，生機(jī)盎然，花葉上輔以篦劃紋。紋飾以外涂以黑彩，形成黑地白花，與磁州窯白地黑花器有異曲同工之妙。 黑釉剔花缸，金，高17cm，口徑13.5cm，足徑9.5cm
缸唇口，鼓腹，圈足。缸內(nèi)口部施黑釉，外壁以黑釉剔花裝飾，肩部為變形回紋，腹部為纏枝花草紋。外底無釉。 此缸造型渾厚飽滿，黑釉光亮如漆，剔花技法嫻熟，以黃白色的地子襯托黑色花紋，對(duì)比鮮明，具有較好的裝飾效果。從其胎釉特征看，應(yīng)是金代山西窯產(chǎn)品。以往由于種種原因，許多金代陶瓷被劃歸于宋代，從而認(rèn)為金代陶瓷無精美之作。1949年以來，隨著金代墓葬中大量陶瓷器的出土，人們對(duì)金代陶瓷的真實(shí)面目逐漸有了清醒的認(rèn)識(shí)，墓葬出土實(shí)物和窯址出土標(biāo)本證明當(dāng)時(shí)北方的定窯、耀州窯、鈞窯、磁州窯、淄博窯、大同窯、渾源窯、介休窯、長治窯等到了金代仍在繼續(xù)燒造，產(chǎn)品各具特色，且不乏精美之作。 耀州窯錢紋小壺，金，高13cm，口徑4cm，足徑6cm
壺小口，溜肩，鼓腹，圈足。肩部一側(cè)為一外折壺流，對(duì)應(yīng)一側(cè)為一帶狀短柄，口有平頂式帶紐小蓋。壺通體飾兩組紋飾，肩部刻下覆的蓮瓣紋，蓮瓣上下各有兩組弦紋。腹部刻錢紋，錢紋下飾一道弦紋。通體施青釉，釉青中泛黃。 紋飾簡潔清晰，刀法犀利，風(fēng)格粗獷，紋飾清晰。壺通體施青釉，釉青中泛黃。紋飾簡潔，為耀州窯金代典型的風(fēng)格。 耀州窯刻花“吳牛喘月”紋大碗，金，高7.6cm，口徑21.3cm，足徑6cm
碗敞口，深弧壁，圈足。通體內(nèi)外施青釉。碗內(nèi)菱形開光內(nèi)刻一輪明月高懸天空，一頭水牛前腿直立，后腿彎曲而跪，頭部昂起，口微張?？袒ǖ斗鲿诚?，構(gòu)圖簡潔明快。此圖案原名“犀牛望月”，經(jīng)過考證應(yīng)為“吳牛喘月”。它出自《世說新語》：“今之水牛唯生江淮間，故謂之吳牛也。南方多暑，而此牛畏熱，見月疑是曰，所以見月則喘?！眻D案反映了北方金人統(tǒng)治下的漢族人民對(duì)戰(zhàn)亂引發(fā)的沉重的生活壓力深感畏懼的心理。 耀州窯吳牛喘月紋碗，金，高7.6cm，口徑21.3cm，足徑6cm
碗唇口，弧形腹壁，圈足。內(nèi)外施淡青釉。碗內(nèi)心飾菱形開光，開光外刻卷枝花草紋，開光內(nèi)刻傳統(tǒng)圖案“吳牛喘月”，一輪明月高掛天空，下方一頭水?？谖垼巴戎绷?，后腿曲膝跪地，抬頭仰望明月。 此碗刻花刀法嫻熟干練，花紋生動(dòng)自然，為耀州窯金代青釉刻花器物中的代表作品。 褐黃釉黑彩竹紋梅瓶，高29.8cm，口徑5.5cm，足徑8cm
瓶小口出沿，短頸，豐肩，腹下收斂，瘦足。胎呈粉色，胎上施一層化妝土。肩與足部以黑彩繪弦紋間波紋，中間部位飾竹紋，竹葉以單筆畫成，大而參差，簡樸生動(dòng)。此瓶之黑彩覆于褐黃釉下，呈現(xiàn)出與磁州窯白地黑彩器不同的藝術(shù)效果，別具一格。 梅瓶在宋、金、元時(shí)期的北方磁州窯、山西介休窯等地許多窯口均有燒造，但此種褐黃釉下繪黑彩竹紋的梅瓶并不多見。此瓶應(yīng)為盛酒用具。 白地黑花梅瓶，高46.8cm，口徑4cm，足徑10.3cm
瓶唇口，短頸，溜肩，上部豐滿，腹下漸斂，寬圈足。瓶身以白地黑花為飾。肩上繪圖案形蓮瓣紋一周，腹部繪纏枝花卉紋，腹下飾卷枝紋一周，每組紋飾間及瓶身下部均隔以粗細(xì)線紋數(shù)道。素底無釉。 此瓶紋飾構(gòu)圖簡練，寥寥數(shù)筆，神采飛揚(yáng)，體現(xiàn)了磁州窯簡練而生動(dòng)的裝飾風(fēng)格。 磁州窯白地黑花蘆雁紋虎枕，金，高10.7cm，長35.6cm，最寬14cm
枕呈臥虎形，頭右向?；⑸頌檎砩恚邳S地上繪黑色條紋模仿虎皮紋。虎背為腰圓形枕面，枕面白地黑彩，畫殘荷兩枝，蘆葦數(shù)莖，水草游鴨，空中大雁南飛，寥寥數(shù)筆，將秋景蕭瑟的意境表現(xiàn)得淋漓盡致。 白地黑花為宋、金、元時(shí)期磁州窯最具代表性的品種，裝飾效果類似中國傳統(tǒng)的水墨畫，其紋飾均為民間喜聞樂見的題材，如山水、花鳥、人物、嬰戲、動(dòng)物、詩、詞、曲、對(duì)聯(lián)、警句等，內(nèi)容豐富生動(dòng)。 白地黑花馬戲圖枕，長29cm，寬21.3cm，高11.2cm
枕八方形，枕面中間微凹，通體白地黑花彩繪。枕面中心繪駿馬疾馳，馬兒四蹄飛揚(yáng)，尾巴翹起，馬鞍上倒立一人。枕面周邊用黑彩描繪寬、窄邊線各一周。枕側(cè)面繪卷枝紋，底部素白無釉，戳印陽文“張家造”作坊標(biāo)記。 宋、金、元時(shí)期瓷枕品種多樣，形式紛繁，主要用作寢具，同時(shí)也用以隨葬。其中磁州窯瓷枕最具代表性，枕的造型各式各樣, 品種繁多，紋飾內(nèi)容多取材于民間生活，裝飾手法采用繪、刻、印、劃、剔、鏤等，特別是白地繪黑彩，運(yùn)用豪放的筆法，嫻熟的技巧，在不到半尺的枕面上揮灑自如，將繪畫藝術(shù)巧妙地運(yùn)用到瓷枕裝飾上，具有濃厚的水墨畫風(fēng)格。此枕色彩黑白分明，對(duì)比強(qiáng)烈，寥寥數(shù)筆，把馬戲表演中的精彩瞬間表現(xiàn)得淋漓盡致，富有濃郁的民間生活氣息。 紅釉刻花云龍紋梨式壺，通高12.5cm，口徑3.5cm，足徑5.3cm
壺體呈梨形，直口，口以下漸豐成下垂的圓腹，腹部一側(cè)有長流，另一側(cè)有如意式柄，圈足較高微外撇，無款。壺蓋圓頂，有寶珠形小鈕，蓋側(cè)及壺口沿各有一個(gè)小圓環(huán)系，以便系繩連接，防止壺蓋脫落。通體及足內(nèi)均滿施紅釉，腹部暗刻五爪云龍紋。 龍紋細(xì)頸長嘴，形態(tài)生動(dòng)，時(shí)代特征鮮明。此壺釉面勻凈，釉色鮮艷，是元代紅釉器中的稀有珍品。 卵白釉印花“太禧”銘云龍紋盤 高2.3cm，口徑17.8cm，足徑11.4cm
盤敞口，淺弧壁，圈足。胎骨堅(jiān)細(xì)潔白，內(nèi)外施釉，釉層較厚，呈失透狀，釉面瑩潤，釉色白中泛青，恰似鵝卵色澤，故名“卵白釉”。足內(nèi)露胎無釉。 盤外壁刻劃變形蓮瓣紋一周，共16瓣，蓮瓣紋尖部劃一道弦紋。盤內(nèi)有陽紋印花裝飾，盤心是一龍戲珠，龍，張口露齒五爪，身體舞動(dòng)，異常驕猛，襯以朵云和火珠。盤內(nèi)壁為纏枝蓮?fù)邪思榧y，花間對(duì)稱印有“太禧”二字。八吉祥的順序，從“太”字往左按逆時(shí)針方向依次為“腸、螺、輪、蓋、花、珠、魚、傘”。 卵白釉瓷是元代景德鎮(zhèn)窯在生產(chǎn)青白釉瓷基礎(chǔ)上新創(chuàng)燒的一種高溫釉，經(jīng)科學(xué)測試，卵白釉中氧化鈣的含量較青白釉低，約為5％，而氧化鉀、氧化鈉含量增多，致使釉的高溫粘度增大，燒成溫度范圍變寬。釉中所含微量的氧化鐵是導(dǎo)致釉色白中閃青頗似鵝蛋色澤的主要原因。 元代卵白釉瓷器的造型以盤、碗、高足碗最為多見，裝飾技法以印花為主，刻劃花為輔。盤、碗之內(nèi)壁往往橫印纏枝花卉或云龍、云鳳、云鶴、花鳥、纏枝蓮?fù)邪思榈?，有的器物在花紋間模印官府銘文或吉祥文字，其中最為多見的是“樞府”銘，因此，有時(shí)人們又將卵白釉瓷稱作“樞府瓷”。除了“樞府”、“太禧”之外，還有“東衛(wèi)”、“昌江”、“南水”、“福祿”、“福壽”、“白王”、“天順年造”等銘款?！皹懈?、“太禧”分別代表元代最高軍事機(jī)關(guān)“樞密院”和專掌宮廷祭祀的機(jī)構(gòu)“太禧宗禋院”?！对贰肪戆耸撸ò俟僦荆┯涊d：“太禧宗禋院……，掌神殿朔歲時(shí)忌諱曰辰 享禮典。天歷元年，罷會(huì)福、殊祥二院，改置太禧院以總制之?！庇纱丝芍疤便懧寻子源傻臒炷甏鷳?yīng)在太禧宗 禋院的設(shè)立之年天歷元年（1328年）以后，其下限當(dāng)在元末農(nóng)民起義軍占領(lǐng)浮梁地區(qū)的1352年。 “太禧”銘卵白釉瓷器甚為罕見，已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生曾撰文指出傳世的僅有三件，此為其中之一，彌足珍貴。 藍(lán)釉白龍紋盤，元，高1.1cm，口徑16cm，足徑14cm
盤折沿，淺壁，平底。通體內(nèi)外施藍(lán)釉，外底無釉。盤心坦平，在藍(lán)釉地上以白色泥料塑貼一條矯健的白龍。龍細(xì)頸，三爪，作昂首翻騰狀。 這種傳世元代藍(lán)釉白龍紋盤見諸發(fā)表的共有四件，除故宮博物院收藏的這一件以外，曰本出光美術(shù)館、大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館和英國倫敦大維德基金會(huì)各收藏一件。 景德鎮(zhèn)窯樞府釉印龍紋盤，元，高4.1cm，口徑15.9cm，足徑5.3cm
盤直口，淺弧壁，圈足。胎體堅(jiān)致潔白，里外施白釉。盤心及內(nèi)壁模印云龍紋。 樞府釉是元代景德鎮(zhèn)地區(qū)創(chuàng)燒的一種白釉品種的統(tǒng)稱。其胎體一般比較厚重，釉呈失透狀，色白微泛青，恰似鴨蛋色澤，故又稱“卵白釉”。其主要裝飾手法是模印，題材比較簡單，常見的有龍紋、蘆雁紋或纏枝花紋。因這些白釉瓷器的花紋中間往往模印“樞府”兩字，故稱“樞府釉白瓷”。樞府是掌管國家軍隊(duì)大權(quán)的重要機(jī)構(gòu)樞密院的簡稱。在元代白瓷上模印“樞府”字樣的瓷器一般被認(rèn)為是景德鎮(zhèn)為“樞密院”燒制的專用瓷器。除“樞府”字樣外，在元代這類白瓷上還見有“太禧”、“東衛(wèi)”等字。 龍泉窯青釉執(zhí)壺，高25cm，口徑4.5cm，足徑8.3cm
壺直口，口下漸豐，圓腹下斂，圈足微外撇。壺一側(cè)有曲狀長流，相對(duì)一側(cè)有曲狀起棱帶形把柄，平頂圜鈕蓋。壺型優(yōu)美，流與柄處理得十分諧調(diào)，蓋與壺口相合。壺上瘦下豐，線條流暢，收放適度。通體施青釉，口、足邊露胎。釉質(zhì)光澤素雅、勻凈、溫潤。 此壺是龍泉窯的代表作品。 青釉劃花執(zhí)壺，元，口徑8.7cm，足徑11.5cm，高32.7cm
壺盤口，細(xì)頸，圓腹下垂，細(xì)長流，流與壺頸之間連一曲形扳，曲柄，圈足。通體施青釉，釉下刻劃庭院蕉石等花紋，若隱若現(xiàn)。壺體高大厚重，造型端莊沉穩(wěn)。 此壺為龍泉窯制品，釉色瑩潤，青翠欲滴，造型為玉壺春瓶形，具有元代瓷器的典型特征。 龍泉窯印龍紋青釉盤，元，高7.5cm，口徑42.9cm，足徑29cm
盤敞口，淺腹，坦底，圈足。里外施青釉，底部無釉，露胎處呈火石紅色。盤心模印云龍紋，內(nèi)壁刻劃花紋。此盤器形較大，胎體厚重，釉呈青黃色，在較厚的釉層下模印的云龍紋清晰可見，據(jù)此表明這是元代龍泉窯青瓷的典型器。 龍泉窯青瓷自宋代發(fā)展到元代雖然燒造地區(qū)擴(kuò)大且產(chǎn)量巨增，但已無法燒出南宋時(shí)期的梅子青色。為彌補(bǔ)青瓷呈色的不足，元代龍泉窯青瓷常采用模印、貼塑、鏤雕等工藝手段作裝飾，以追求圖案美和造型美。 釉里紅纏枝牡丹紋碗，高10cm，口徑20.6cm，足徑9.1cm
碗墩式，口微外撇，圈足。通體白地紅花，內(nèi)外口沿各繪回紋一周，碗內(nèi)壁為纏枝菊紋，碗心雙圈內(nèi)飾折枝花卉紋，外壁繪纏枝牡丹紋，足外墻繪回紋一周。 此碗紋飾活潑明快，紅色較艷，無論造型或紋飾構(gòu)圖都具有鮮明的時(shí)代風(fēng)格，為元代釉里紅瓷器的代表作品。 青花鳳穿花執(zhí)壺，高23.5cm，口徑4.7cm，足徑7.3cm，腹徑13cm
壺直口，口下漸展，粗頸，垂腹，腹下內(nèi)斂，圈足微外撇。腹一側(cè)安有上細(xì)下粗的長彎流，另一側(cè)有如意形把柄，柄上端安小系。平頂蓋，圓珠鈕。底白釉，無款識(shí)。流繪以火云紋，柄有銀錠、寶釵等紋飾，蓋繪菊瓣紋。器身于青白釉下滿飾青花紋樣，腹兩面均繪鳳穿纏枝花卉圖案，并間以火珠云及竹石紋。 此壺通體花紋滿密，而主體紋樣突出，繁而不亂。所用青花料汁深入胎骨，色澤濃艷亮麗，是傳世的元代青花瓷器中少見的呈色純正之作。 青花釉里紅鏤雕蓋罐，通高41cm，口徑15.5cm，足徑18.5cm
罐直口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足，砂底無釉。胎體上薄下厚，胎質(zhì)細(xì)膩，青花色彩濃艷，釉里紅略暗。附獅鈕蓋。 罐蓋頂堆塑坐獅鈕，鈕下繪青花蓮瓣紋、卷草紋、回紋各一周。罐身、口沿繪青花纏枝花紋、卷草紋各一周。肩部飾下垂如意云頭紋，云紋內(nèi)繪青花水波紋托白蓮，云頭紋間隔折枝牡丹紋。腹部四面堆塑雙勾菱形開光，內(nèi)鏤雕山石、牡丹等四季園景，其中釉里紅繪山石、花卉等，青花繪花葉，紋飾有浮雕效果。腹下部飾青花折枝蓮花，與云頭紋相對(duì)應(yīng)。腹的底部飾卷草紋及變形蓮瓣紋，蓮瓣紋內(nèi)繪倒垂寶相花紋。罐型豐滿渾厚，紋飾層次鮮明，綜合繪、鏤、塑、貼等多種技法。青花、釉里紅互為襯托，紅、藍(lán)交相輝映。 青花釉里紅瓷器創(chuàng)燒于元代。青花的呈色劑是氧化鈷，呈色穩(wěn)定；釉里紅的呈色劑是氧化銅，極易揮發(fā)，對(duì)窯室的燒成氣氛要求十分嚴(yán)格。元代景德鎮(zhèn)工匠創(chuàng)造性地將二者珠聯(lián)璧合地施于同一器物上。這一新的釉下彩品種的出現(xiàn)，是元代瓷器生產(chǎn)技術(shù)進(jìn)步的重要標(biāo)志。 此罐1965年出土于河北省保定市元代窖藏，為近似的兩件之一，是元瓷中的珍品。 釉里紅刻兔紋玉壺春瓶，高20.5cm，口徑6.3cm，足徑6.8cm
瓶撇口，細(xì)頸，圓腹，圈足。俗稱“玉壺春瓶”。通體施青白釉，肩部及腹徑最大處各有暗刻弦紋四道，上腹部暗刻一只野兔奔跑于花草間，刻花技法嫻熟，刀鋒犀利灑脫，線條流暢自然。小兔作回首觀望狀，以釉里紅點(diǎn)睛，形象栩栩如生。花紋空白處隨意涂抹釉里紅，形成紅地白花，增強(qiáng)了圖案的藝術(shù)效果。瓶內(nèi)口部施釉里紅。 玉壺春瓶是元代景德鎮(zhèn)瓷的常見器型，其品種除釉里紅外，尚見有青花、青白釉、孔雀綠釉青花等。由于釉里紅瓷器燒造難度大，傳世較少，故愈珍貴。以釉里紅裝飾的玉壺春瓶，除北京故宮收藏的這件之外，還有曰本大和文華館及松岡美術(shù)館收藏的釉里紅飛鳳紋玉壺春瓶、英國倫敦大維德基金會(huì)收藏的釉里紅花卉紋玉壺春瓶等。 青花麟鳳紋盤，高7.9cm，口徑46.1cm，足徑26.1cm
盤折沿，菱花式口，盤心坦平，圈足。器身施青白釉，底素胎無釉。盤內(nèi)外繪青花紋飾多層。口沿上飾一圈卷草紋，里壁青花網(wǎng)紋地上突出白色的纏枝牡丹6朵，盤心邊緣環(huán)以卷草紋一周，中央青花地烘托麒麟、翔鳳各一，空間襯以白色的蓮花及朵云紋。盤外壁為纏枝蓮花6朵。全器構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。 元代青花瓷器裝飾有兩種形式：一種以白色為地，藍(lán)色為花，用青花原料直接在白色胎體上進(jìn)行繪制。另一種是青花為地，以湛藍(lán)青翠的地色襯托出白色的花紋。青花麟鳳紋盤為藍(lán)地白花器之代表作，表現(xiàn)出與白地藍(lán)花器完全不同的藝術(shù)效果。此類器之傳世品極罕見，鳳毛麟角，世之珍品。 青花海水白龍紋八方梅瓶，高46.1cm，口徑6.2cm，足徑13.4cm
梅瓶胎骨厚重，小口平沿，頸細(xì)短。瓶身修長，有八棱。肩飾斜格錦紋，錦紋下一周大如意云頭紋，內(nèi)繪鳳或麒麟穿牡丹圖樣，瓶身中部一周繪4條白龍，襯以青花海水和火焰紋，近足處飾一周如意云頭紋，內(nèi)繪牡丹花葉。 佛經(jīng)中說曼荼羅始轉(zhuǎn)于東方，末至西北，總為八方，意即佛法遍及周圍各地。元朝廷崇道信佛，此器八方，又以龍紋等為飾，寓意皇帝威加天下。 此器是元代瓷器中的大型酒器，胎骨細(xì)膩潔白，釉質(zhì)滋潤透亮，青花色澤濃艷。元代的青花瓷器造型碩大豐滿，紋飾繁密，層次豐富，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，一改唐宋以來瓷器花紋布局疏簡的傳統(tǒng)，工細(xì)的描繪加上繁復(fù)的層次，形成了花團(tuán)錦簇的藝術(shù)風(fēng)格。器肩與近足處碩大的青花云頭紋借鑒了元代絲織品披肩的圖案，龍紋的出現(xiàn)顯著增多也是這一時(shí)期瓷器裝飾藝術(shù)的特點(diǎn)。 釉里紅高足杯，高9.1cm，口徑7.5cm，足徑3.8cm
杯撇口，深腹，瘦底，下承中空竹節(jié)式高足。通體施青白釉。杯身涂抹3塊釉里紅斑，并置一小圓系，杯底和高足以子母榫相銜接，可以自由轉(zhuǎn)動(dòng)而不脫開。 此杯裝飾斑塊發(fā)色鮮艷，似晚霞般美麗，實(shí)屬難得之珍品?？梢匀我廪D(zhuǎn)動(dòng)的杯足更增其玩賞性。1980年，江西省高安縣元代瓷器窖藏曾出土一件元代釉里紅印花塑貼蟠螭紋高足杯，其杯足亦可轉(zhuǎn)動(dòng)。由此可知，轉(zhuǎn)把高足杯是元代高足杯的時(shí)代特征之一。 青花鴛鴦蓮花紋盤，高7.3cm，口徑46.4cm，足徑29.8cm
盤折沿，16瓣菱花口，盤心坦平，圈足。盤內(nèi)、外施亮青釉，底素胎無釉。盤內(nèi)外繪青花紋飾。內(nèi)沿面環(huán)繞錦紋。內(nèi)壁飾串枝花一周，6朵仰覆牡丹相間綴于曲折的枝莖上。盤心繪鴛鴦戲蓮主題紋飾，并蒂蓮豎向環(huán)置，一對(duì)鴛鴦戲于其間。盤外壁亦以串枝牡丹環(huán)繞，與內(nèi)壁紋樣相對(duì)應(yīng)。 此器造型美觀大方而規(guī)整，為元代典型盤式。其繪畫精致，紋飾構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，以多層帶狀輔紋襯托主題花紋，各層花紋間以青花雙圈線相隔，裝飾飽滿但主次分明。青花色澤艷麗，系用進(jìn)口的蘇泥勃青料。此盤為元代晚期景德鎮(zhèn)窯青花瓷器之精粹。 景德鎮(zhèn)窯青花牡丹紋罐，元，高27.5cm，口徑20.4cm，足徑19cm
罐直口，短頸，圓肩，斂腹，淺圈足，砂底。內(nèi)外施白釉，外壁以青花為飾?？谘貫槔p枝花，肩部為纏枝蓮花，腹部通景繪纏枝牡丹，近足處為仰蓮瓣紋。 這件青花罐色調(diào)明艷，畫筆流暢，每層紋飾間均用兩條弦紋分割，繁而不縟，紛而不亂，既突出了主題圖案，又增加了畫面的層次感。此罐造型飽滿莊重，是元代青花瓷器的典型作品。 玉溪窯青花玉壺春瓶，元，高25.6cm，口徑6.7cm，足徑9.5cm
瓶撇口，細(xì)頸，垂腹，圈足。通體施青黃釉，外壁以青花繪蕉葉、蓮瓣、魚藻紋。 這件玉溪窯玉壺春瓶是1973年在云南祿豐元代火葬墓中出土的實(shí)物資料。元代玉溪窯的青花與景德鎮(zhèn)的青花風(fēng)格明顯不同，玉溪窯青花器的胎質(zhì)酥松，釉色泛黃，青花色調(diào)灰暗，釉面玻璃質(zhì)感很強(qiáng)。此瓶的青花色澤雖不如景德鎮(zhèn)青花，但繪畫技法自然流暢，寥寥數(shù)筆即將紋飾表現(xiàn)得生動(dòng)，具有一定的活潑藝術(shù)效果，充分反映出元代我國邊疆地區(qū)制瓷業(yè)高超的工藝水平和精湛的技法。 藍(lán)釉描金匜，高45cm，口至流17cm，足徑8.5cm
器圓形，敞口，淺弧腹，平底，口一側(cè)有長方槽形流，流下一小系。胎細(xì)薄致密，釉厚潤而不均勻。口和外底無釉。器內(nèi)繪金彩寶相花，器壁畫5朵金色祥云。 該器仿青銅匜，造型秀美，藍(lán)釉深沉厚潤，閃爍著寶石藍(lán)般的光澤，配以熠熠生輝的金彩，光彩奪目，華美異常。這件藍(lán)釉描金匜1964年出土于河北省保定窖藏，同時(shí)出土的還有藍(lán)釉描金小杯和盤，此匜的金色花紋絲毫無損，光艷如新，實(shí)屬罕見。 釉里紅松竹梅紋玉壺春瓶，高33cm，口徑8.8cm，足徑11.3cm
瓶撇口，細(xì)頸，圓腹，平底，圈足。通體釉里紅紋飾：里口沿繪卷枝紋一周，頸部繪蕉葉紋，頸、腹之間繪變形海水、卷枝紋各一周，腹部主題紋飾為松竹梅，襯以山石、芭蕉、靈芝紋。近足處繪蓮瓣紋一周，圈足上亦繪卷枝紋。 釉里紅是元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的一個(gè)品種，燒成難度大。此件玉壺春瓶繼承元代釉里紅的燒制技術(shù)，紅呈色較純正，紋飾清晰，是明初景德鎮(zhèn)釉里紅之佳作。
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm
碗敞口，淺腹，矮圈足。里外均施青白釉，釉質(zhì)瑩潤，足內(nèi)無釉。碗內(nèi)刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮(zhèn)窯燒造的青白釉瓷以生產(chǎn)民間曰用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介于青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內(nèi)外可見。景德鎮(zhèn)燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規(guī)模最大，其產(chǎn)品種類豐富，質(zhì)量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮(zhèn)湖田窯的一件代表作。 青白釉雙獅枕，高15.5cm，長17.5cm
枕分上、中、下三部分，上部枕面為如意形，其上刻纏枝花紋；中部雕塑雙獅作搏斗狀；下部為腰圓形，枕底胎厚重?zé)o釉。其整體施青白釉，釉色勻凈。 青白瓷是宋、元時(shí)期我國南方地區(qū)生產(chǎn)的一種重要瓷器品種，是古代窯工仿照青白玉的外觀而制作的，又有“假玉器”之美稱，以景德鎮(zhèn)地區(qū)的產(chǎn)品質(zhì)量最佳。 瓷枕是我國古代的夏令寢具，它清涼沁膚，爽身怡神，頗受人們的喜愛。唐宋時(shí)期一度廣泛流行，宋代各窯曾大量燒造。這件宋代青白釉雙獅枕，不僅造型生動(dòng)，釉色瑩潤，有玉的質(zhì)感，且兼具實(shí)用與欣賞雙重價(jià)值，實(shí)為瓷中精品。 青白釉刻花梅瓶，高26.6cm，口徑5cm，足徑8.5cm
瓶小口出邊，溜肩，肩下漸收，內(nèi)圈足。通體施青白釉，腹部刻纏枝花卉。 此梅瓶造型比宋代較為典型的修長形梅瓶略顯粗短。所刻花紋在勻凈的青白釉面上若隱若現(xiàn)，青白相映，素雅恬靜。景德鎮(zhèn)窯青白釉瓷器胎質(zhì)潔白，聲音清脆，因此有專家認(rèn)為傳說中對(duì)“柴窯”的品評(píng)，所謂“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”，很可能是指這種青白釉而言。 宋代青白瓷主要以盤、碗類居多，瓶類器物傳世較少，故此梅瓶愈益珍貴。 景德鎮(zhèn)窯青白釉印花盒，宋，通高3.4cm，口徑5.2cm，底徑4.8cm
盒呈菊瓣形，子母口，平底，造型精巧別致。蓋面印有密集的錦紋，紋飾模糊不清。盒里外施青白釉，施釉不到底，露胎。外底印有“蔡家盒子記”。 帶銘記的盒子在宋代景德鎮(zhèn)窯的產(chǎn)品中比較常見，是不同的作坊在各自產(chǎn)品上所作的標(biāo)記，以起到廣告宣傳的作用，一般均為印在盒子外底的“×家盒子記”陽文一行款，而且“盒”均寫作“合”。目前已發(fā)現(xiàn)的有“段、許、蔡、吳、汪、藍(lán)、朱、徐、程、張、余、陳、潘”等13家。這種帶作坊名稱標(biāo)記的青白瓷盒在國內(nèi)外均有出土，從一個(gè)側(cè)面反映出當(dāng)時(shí)商品競爭之激烈。 玫瑰紫釉葵花式花盆，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm
花盆六瓣葵花式，折沿，口沿邊起棱，深腹，圈足。盆內(nèi)外施釉，口沿以內(nèi)呈灰藍(lán)色，外呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸棱處釉薄呈醬色。 底呈深淺不同的醬色，有5個(gè)圓形滲水孔，刻有標(biāo)識(shí)器物大小的數(shù)字“七”，并有清代造辦處玉作匠人所刻“建福宮”、“竹石假山用”八字款識(shí)。 玫瑰紫釉海棠式花盆托，高14.7cm，口徑23.3－18.6cm，足距8cm
花盆托通體呈海棠式，敞口，折沿，腹上闊下斂，平底，四云頭足，盆底有5個(gè)圓孔。底面刻有“重華宮”、“金昭玉翠用”八字楷書及“四”字。盆內(nèi)壁施月白色釉，外壁施玫瑰紫色釉，釉層厚潤，上有“蚯蚓走泥紋”。 此花盆托胎體厚重堅(jiān)硬，造型美觀實(shí)用，是典型的宮廷用器。其釉面瑩潤勻凈，月白色幽柔典雅，玫瑰紫色絢美艷麗，此精美的花盆托是典型的宮廷用器。 鈞窯鼓釘三足洗，高9.4cm，口徑23.5cm，足距9.5cm
洗作鼓式，亦稱鼓式洗。器身上下飾鼓釘二周（上22枚，下18枚），其下承以三如意頭足。洗內(nèi)施天藍(lán)色釉，外為玫瑰紫色釉。底刷黃褐色薄釉，繞底一周有支燒痕，并刻有“一”字標(biāo)記。河南禹縣鈞臺(tái)窯址曾發(fā)現(xiàn)刻有“一”至“十”數(shù)目字的鈞瓷標(biāo)本，與故宮博物院收藏的官鈞窯瓷器相同，此類數(shù)目是同類制品從大到小的編號(hào)。 此件洗屬最大尺寸者，器物完整無損。其玫瑰紫釉色及蚯蚓走泥紋為鈞窯器之特征，是為傳世官鈞窯瓷器的代表作品。洗底“瀛臺(tái)靜憩軒用”為清代官款。 鈞窯玫瑰紫釉花盆，宋，高18.4cm，口徑20.1cm，足徑12cm
花盆撇口，長頸，圓鼓腹，圈足外撇，足底開有五個(gè)滲水孔，并刻有數(shù)目字“六”。通體內(nèi)外施窯變釉，各部位釉色有所不同。口沿至頸部以天藍(lán)色釉為主，又散暈著玫瑰紅色釉，猶如晚霞；腹部釉色以玫瑰紅色為主，明亮艷麗；外底施醬色釉。此器造型端莊，色彩變化豐富，堪稱鈞窯瓷器中的精品。 禹縣是鈞窯的發(fā)源地?？脊殴ぷ魅藛T在河南禹縣的古鈞臺(tái)找到了宋代為宮廷燒制御用鈞窯瓷器的窯址。鈞窯花盆、盆托、出戟尊的外底一般刻有從“一”至“十”的數(shù)目字，數(shù)字越大器物越小，反之，數(shù)字越小器物越大。此花盆底刻“六”字，說明尺寸大小適中。鈞瓷以釉色取勝，其典型釉是以氧化銅為著色劑的窯變釉，在還原氣氛下燒成后，釉色千變?nèi)f化，素有“鈞瓷無雙”之說。 鈞窯玫瑰紫釉長方花盆，宋，高15cm，口徑20—16.5cm，底徑13.4—10cm
花盆呈長方形，折沿，斜直壁，平底，四角有足。通體施天青色和玫瑰紫色釉。釉面呈現(xiàn)“蚯蚓走泥”紋。外底施醬色釉，并刻有書目字“十”。 花盆為鈞窯瓷器中的重要品種，是當(dāng)時(shí)為滿足皇宮需要按照宮廷出樣設(shè)計(jì)和燒成的。這件花盆造型古樸大方，釉色典雅潤澤，是一件備受皇室青睞的藝術(shù)品。 鈞窯月白釉瓶，高28cm，口徑4.8cm，足徑7cm
瓶唇口，口沿微撇，長頸，頸部上寬下窄如喇叭形，圓腹下垂，圈足。通體施月白釉，口沿處釉薄微顯胎色，足邊呈醬色。鈞窯被稱為宋代五大名窯之一，其主要釉色有月白、天藍(lán)、紫紅等，胎重釉厚。此瓶為宋鈞窯的民窯產(chǎn)品。民窯器物形制多為碗、盤、瓶、罐之類生活用品，釉色以天青或天藍(lán)釉居多，無官鈞之玫瑰紫和海棠紅色。此瓶造型別致，釉色勻凈，為民窯中較好的作品。 鈞窯月白釉單柄洗，高7.3cm，口徑20cm，底徑6.7cm
洗長圓形，口沿的局部為伸出的花瓣形折沿，沿下有一環(huán)形柄，通體施天藍(lán)釉，釉質(zhì)凝厚滋潤。 洗有陶和瓷制品，陶洗從新石器時(shí)代至漢代均有制作，瓷洗以唐代越窯、宋代鈞窯，尤其是元代龍泉窯和景德鎮(zhèn)窯的制品為多。鈞窯大部分產(chǎn)品的基本釉色是各種濃淡不一的藍(lán)色乳光釉，較淡的藍(lán)色稱天青，較深的稱天藍(lán)，此件比天青更淡，故稱月白，具有螢光般的幽幽光澤。 鈞窯鼓釘三足洗，宋，高9.2cm，口徑24.3cm，足距16cm
洗敞口，淺弧壁，外壁口沿下和近底部均裝飾鼓釘一周，分別為21枚和18枚。平底，下承以三個(gè)如意頭形足。外底刻有標(biāo)明器物大小的數(shù)目字“一”。通體內(nèi)外施釉，內(nèi)施天青色釉，青中泛白；外壁釉色藍(lán)中泛紫，絢麗奪目。 鼓釘洗是鈞窯瓷器中常見的造型品種，這種富于裝飾性的器物配以如意頭形足活潑輕巧，匠心獨(dú)具。此為宋代宮廷陳設(shè)用瓷。 鈞窯月白釉出戟尊，宋，高32.6cm，口徑26cm，足徑21cm
尊的造型仿古代青銅器式樣，喇叭形口，扁鼓形腹，圈足外撇。頸、腹、足之四面均塑貼條形方棱，俗稱“出戟”。通體施月白色釉，釉內(nèi)氣泡密集，釉面有棕眼。器身邊棱處因高溫?zé)蓵r(shí)釉層熔融垂流，致使釉層變薄，映現(xiàn)出胎骨呈黃褐色。圈足內(nèi)壁刻劃數(shù)目字“六”。 傳世宋代鈞窯瓷器以各式花盆和花盆托最為多見，出戟尊較為少見。上海博物館收藏一件宋代鈞窯月白釉出戟尊，臺(tái)北故宮博物院收藏有宋代鈞窯丁香紫釉出戟尊。 龍泉窯三足爐，高12.4cm，口徑14.5cm，足距9.2cm
爐折沿，短頸，扁圓腹，下承以三足。肩部飾凸起弦紋一道，腹部與三足對(duì)應(yīng)處飾有三條凸起的直線紋。通體施青綠色釉，三足底部顯露醬黃色。 此爐釉色為典型的梅子青色，青翠幽雅。爐腹至足部凸起的三條棱線原系仿青銅器的裝飾紋樣，因凸起處釉層較薄，呈淺白色，形成了出筋的裝飾效果，翠玉般的釉色中顯露出數(shù)道規(guī)整的白線，分外醒目。此爐造型仿青銅鬲，因此又稱鬲式爐，是龍泉窯的上乘佳作。 青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm
瓶洗口內(nèi)斂，細(xì)長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。里外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現(xiàn)火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現(xiàn)潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識(shí)地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時(shí)期極高的燒制水平。 龍泉窯青釉塑貼雙魚紋洗，高6cm，口徑23.5cm，足徑13cm
此洗敞口，折沿，圈足。洗心內(nèi)塑貼兩條游魚，外壁刻凸菊瓣紋一周。口沿兩側(cè)各有兩個(gè)穿孔，相互對(duì)應(yīng)，可用于穿飾金屬提環(huán)，以便于提攜。此器釉色青翠，塑貼魚紋清晰，是南宋龍泉窯的典型作品。在韓國新安海底沉船中亦發(fā)現(xiàn)有類似器物。 龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm
瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側(cè)各置一鳳耳?；野咨ィw施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時(shí)的龍泉青瓷特別講究釉的色調(diào)。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術(shù)，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒制的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風(fēng)韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發(fā)出迷人的魅力。
