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35、分題舊時作詩方式之一。若干人相聚，分找題目以賦詩，稱分題，亦稱探題。大抵以各物為題，共賦一事。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》：“古人分題，或各賦一物，如云送某人分題得物也。”分題有時分韻，但不限制。36、進退格亦稱“進退韻”。詩韻術(shù)語。鄰韻通押特殊格式的一種。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》：“有轆轤韻者，雙出雙入。有進退韻者，一進一退?！蔽簯c之《詩人玉屑》引《緗素雜記》說，唐代鄭谷與僧齊己、黃損等共定今體詩格云：“凡詩用韻有數(shù)格：一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進退?！边M退格是兩韻間押，即第二、第六句用甲韻，第四、第八則用與甲韻可通的乙韻，如“寒”、“刪”或“魚”、“虞”等，一進一退，相間押韻，故稱。37、轆轤格亦稱“轆轤韻”。詩韻術(shù)語。與進退格同為用韻的一格。轆轤韻者，雙出雙入。即律詩第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，如先用“七虞”，后用“六魚”等，雙出雙入，此起彼落，有似轆轤，故稱。38、葫蘆格亦稱“葫蘆韻”。詩韻術(shù)語。與進退格同為用韻的一格。葫蘆韻者，先二后四。如“東”、“冬”通押，先二韻“東”，后四韻“冬”。先小后大，有似葫蘆，故稱。39、平仄聲律專名。古代漢語聲調(diào)分平、上、去、入四聲。平指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；仄指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。舊詩賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調(diào)節(jié)，使聲調(diào)諧協(xié)，謂之平仄。40、對與粘詩律術(shù)語。對，取相對之義，指同一聯(lián)內(nèi)對句與出句平仄必須相反相對，即仄對平，平對仄。粘，取粘連、粘附之義，指后聯(lián)出句與前聯(lián)對句必須相同相粘，即平粘平，仄粘仄。對、粘的標志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有誤，最關(guān)鍵位置的五言第二，七言第二、四字平仄，務必分明。41、失粘作舊體詩術(shù)語。寫作律詩、絕詩時平仄失誤，聲韻不相粘之謂。即應用平聲而誤用仄聲，或應用仄聲而誤用平聲。又據(jù)宋陳鵠《耆舊續(xù)聞》，表啟之類的駢儷文字，若平仄失調(diào)，在當時也叫失粘。42、五絕五言絕句的省稱。指五言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。43、五律五言律詩的省稱。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。44、七絕七言絕句的省稱。指七言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。45、七律七言律詩的省稱。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。46、孤平詩律術(shù)語。律語大忌。指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄聲，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄聲，全句除了韻腳外只剩下一個平聲，故稱。唐人律詩最忌“孤平”。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必須用仄聲字，絕對無法換平聲字時，則要采取“拗救”的辦法。47、拗體律、絕詩每句平仄都有規(guī)定，誤用者謂之“失粘”。不依常格而加以變換者為“拗體”。前人所謂“拗”，除有時變換第二、四、六字外，著重在五言的第三字和七言的第五字。兩聯(lián)都拗的稱“拗句格”，通首全拗的稱為“拗律”。詩人中有故意為之者。如清王軒《聲調(diào)譜序》云：“韓（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗體，以矯當代圓熟之弊。”48、拗體詩拗體詩，是指打破固定的格律、用拗句寫成的格律詩。它是格律詩的一種變體。這類詩的特點是生澀瘦硬﹑崛奇古拙﹑富于氣勢。但也容易流于艱澀扭曲，因辭害意。需要寫作者對古今韻律有充分地掌握。王士禎《分甘余話》說：“唐人拗體律詩有二種，其一蒼莽歷落中自成音節(jié)，如老杜'城尖徑仄族篩愁，獨立縹緲之飛樓’諸篇是也；其一單句拗第幾字，則偶句亦拗第幾字，抑揚抗墜，讀之如一片宮商，如許渾之'溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓’、趙嘏之'湘潭云盡暮山出，巴蜀雪消春水來’是也?！?div style="height:15px;">