第十一講 山水畫(huà)中墨的應(yīng)用(二) 破墨法 潑墨法
一，破墨法
破墨法是指以墨色濃、淡、干、濕相互交疊融合產(chǎn)生自然滲化而豐富筆墨情趣。加強(qiáng)表現(xiàn)力的運(yùn)墨方法。
破墨法有 濃墨 破 淡墨
淡墨 破 濃墨
濕墨 破 干墨
干墨 破 濕墨
水 破 墨
墨 破 水
從簡(jiǎn)而言之，就是濃墨破淡墨，淡墨破濃墨兩種。
破墨法與積墨法的區(qū)別是：積墨法是前面的墨已干了再積上后面的墨；而破墨法則是前面的墨未干就畫(huà)上后面的墨。積墨法滲化效果差，潑墨法滲化效果明顯。破墨法就是要得到豐富的滲化效果而創(chuàng)制的。圖11-1
圖11-1a淡墨
圖11-1b濃破淡
二，潑墨法
潑墨法是將含大上量水分的墨"潑"向紙上(實(shí)際上不一定是真的"潑")或用大筆(如斗筆)蘸豐富的水分，施向畫(huà)面。如圖11-2。
圖11-2b-1
圖11-2a
潑過(guò)之后，略加收拾，便成生動(dòng)的畫(huà)面。如圖11-2b。
圖11-2b-2
方法：有先潑后畫(huà)的(后收拾)，也有先畫(huà)后潑的。潑墨時(shí)，筆鋒先吸淡墨后再蘸濃墨施向畫(huà)面。速度要快。濃淡墨在末干時(shí)，在紙上相互結(jié)合滲化。有的地方為取得滲化放果恰到如處，還可以及時(shí)的用吸水紙吸去一部分水份，以阻止它繼續(xù)滲化而破壞已達(dá)到較佳效果。
潑過(guò)的畫(huà)面若效果不夠，應(yīng)在似干未干時(shí)補(bǔ)潑，若己干則將紙打濕后補(bǔ)潑，不宜干后補(bǔ)潑。
告示學(xué)畫(huà)朋友：對(duì)破墨法、潑墨法多加練習(xí)。
每課作品欣賞：
第十二講 色彩的概念
在山水畫(huà)中，著色也叫設(shè)色。
山水畫(huà)分成水墨山水和設(shè)色山水。前面我們所講的都是水墨山水，主要研究用墨。提起山水畫(huà)的著色，人們很快會(huì)想到淺絳山水、小青綠山水、大青綠山水、金碧山水以及潑彩山水，這都是與色彩有關(guān)的。
一，三原色、調(diào)和色和補(bǔ)色的概念
A，什么是三原色？
三原色是指紅、黃、藍(lán)這三種顏色。可以說(shuō)幾乎全部顏色都是來(lái)自于它們之調(diào)和，故可稱(chēng)之為原(源)了。如圖12-1。
圖12-1
B，什么是調(diào)和色？
調(diào)和色是指兩種以上的顏料經(jīng)調(diào)和之后產(chǎn)生的另一種顏色。如圖12-1中除紅、黃、藍(lán)之外的全部顏色；例如桔、綠、紫色等。
在圖12-1中，我們可以看到：桔色是紅色和黃色的調(diào)和色。
紫色是籃色和紅色的調(diào)和色。
綠色是黃色和藍(lán)色的調(diào)和色。
當(dāng)然：紅色和桔色、紅色和紫色、黃色和桔色、黃色和綠色、藍(lán)色和綠色、藍(lán)色和紫色、、、、、、還可以產(chǎn)生新的調(diào)和色。這樣組合下去還可以產(chǎn)生無(wú)窮種調(diào)和色，所以，調(diào)和色不再是三種，而是無(wú)級(jí)的無(wú)窮的，可將它們連成如圖12-1的色環(huán)。
但是，并不是任何兩種顏色都可以調(diào)和成另一種新的顏色的，例如紫色和黃色經(jīng)調(diào)和后將變?yōu)?黑色"。
紅色和綠色經(jīng)調(diào)和后也變?yōu)?黑色"。
藍(lán)色和桔色經(jīng)調(diào)和后也變?yōu)?黑色"。
這種"黑色"在實(shí)際調(diào)和中可能有偏，例如偏灰、、、偏某色。這是畫(huà)家不愿意看見(jiàn)的，因?yàn)樗o人有污穢感。
C，什么是補(bǔ)色或互為補(bǔ)色？
在圖12-1的24色相環(huán)中，某色和它在環(huán)對(duì)過(guò)的色叫互為補(bǔ)色，例如，紅色的環(huán)對(duì)過(guò)是綠色，我們稱(chēng)紅色是綠色的補(bǔ)色，或稱(chēng)綠色是紅色的補(bǔ)色，或稱(chēng)紅色和綠色是互為補(bǔ)色 它們是互補(bǔ)的關(guān)系。
由此類(lèi)推：在圖12-1中，黃色的對(duì)過(guò)是紫色，它們互為補(bǔ)色。藍(lán)色的對(duì)過(guò)是桔色，它們也是互為補(bǔ)色。、、、。
三，顏料色與色光色的概念
我們前面講的都指顏料色。它的三原色是紅、黃、藍(lán)。其合成色是"黑色"。如圖12-2A所示
在自然界中，光線(光譜)也有顏色，它們也有三原色，光的三原色是紅、綠(不是黃)、藍(lán)。它們互補(bǔ)合成色是"白色"(不是"黑")。彩色電視機(jī)中的三支電子束槍激發(fā)紅、綠、藍(lán)三種瑩光粉就是這個(gè)色光色。如圖12-2B所示。
圖12-2A
圖12-2B
畫(huà)畫(huà)的朋友別把顏料色與色光色概念混淆。
三，色相、明度和純度的概念
A，色相是彩色的靈魂
光線透過(guò)三棱鏡分出"紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫"之七色光譜。實(shí)際上并非七種，而是無(wú)級(jí)的無(wú)窮種色光色展示在我們的面前，它們各自相占著自己的位置，我們叫它色相位或叫色相。它們可以排成一個(gè)環(huán)狀。稱(chēng)這個(gè)環(huán)叫"色相環(huán)"。如圖12-1。
B，明度
從光譜上看到最亮的顏色是黃色，最暗的顏色是紫色。明度就是表明顏色明暗的程度。同一種顏色也可以由濃到淡，按明暗程度無(wú)級(jí)排列，但它們總是由黑色到白色排列。如圖12-3所示
圖12-3
從圖12-3可以看到紅到黑或紅到
白明暗程度的過(guò)渡狀況。我們稱(chēng)此圖為紅系列。若圖中更換紅色位置為其它色，我們可以得到無(wú)窮個(gè)色系列。它們表明不同色系的明度。
C，純度
純度是指色彩的鮮濁的程度。任何一種色相，如果相繼混入白色，它的純度便逐漸降低，失去原來(lái)的鮮艷度。若某純色加白色所得到的淺色，我們稱(chēng)它叫"明色"。若某純色加黑色所得到的深色，我們稱(chēng)它叫"暗色"。如圖12-3所示紅色向白色是向明色過(guò)度，紅色向黑色是向暗色過(guò)度。它在改變純度。
三，山水畫(huà)著色的主色調(diào)
寫(xiě)一篇文章有主題思想，演一臺(tái)音樂(lè)有主旋律，畫(huà)一張山水畫(huà)的顏色當(dāng)然耍有主色調(diào)。
A，山水畫(huà)中的色彩要有主色調(diào)，整個(gè)畫(huà)面其他顏色要服從主色調(diào)。"萬(wàn)綠之中一點(diǎn)紅" 雖然紅是精彩點(diǎn)，但不是主色調(diào)，主色調(diào)是"萬(wàn)綠"。
淺絳山水的主色調(diào)是暖色。例如秋景。如圖12-5A、B
青綠山水的主色調(diào)是青、是綠。例如夏景。如圖12-5C、D
圖12-5A
圖12-5B
圖12-5C
圖12-5D
水墨山水的主色調(diào)是水墨。
B，畫(huà)面被幾種接近的色塊所擁著
例如一幅青綠山水畫(huà)，不是純粹的青或綠，而是有青有綠、有青中帶綠、有綠中帶青、雖有局部色彩璨爛而不失主調(diào)。如圖12-6所示。
圖12-6
告示學(xué)畫(huà)朋友對(duì)本課插圖多用心體會(huì)。
本課作品欣賞已納入插圖。
羅昌老師<<中國(guó)山水畫(huà)技法講座>>苐十三講
圖13--1
苐十三講 山水畫(huà)的著色用顏料與前人著色有關(guān)畫(huà)論
一，山水畫(huà)著色用的顏料
中國(guó)畫(huà)著色用的顏料，按形狀可分為：膏狀、塊狀和粉狀。按原料可分為：礦物性顏料、植物性顏料、動(dòng)物性顏料和化學(xué)性顏料。按透明程度可分為：透明顏料、半透明顏料和不透明顏料。但對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，要知道目前市場(chǎng)上有哪些可以買(mǎi)到的各色顏料就顯得更加重要。例如某美術(shù)顏料廠出品有十二色合裝(錫管)的中國(guó)畫(huà)顏料有：鋅太白、黑、藤黃、赭石、朱磦、朱砂、曙紅、胭脂、酞青藍(lán)、花青、綠色、青色。還有洋紅、大紅、翠淥、頭青、二青、三青、四青、頭綠、二綠、三綠、四綠...等錫管散裝中國(guó)畫(huà)顏料。
這些顏料屬透明色的有：藤黃、曙紅、洋紅、大紅、酞青藍(lán)、花青等。
屬半透明色的有：朱磦、朱砂、赭石、胭脂等。
屬不透明色的有：鋅太白、二青、三青、四青、二綠、三綠、四綠等。
另外，還有金色和銀色等。圖13--1所示。
對(duì)山水畫(huà)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，以下十種顏料是不可缺少的；如鋅太白、籐黃、赭石、朱磦、曙紅、酞青藍(lán)、花青、三青、三綠和胭脂。
二，前人對(duì)山水畫(huà)有關(guān)著色畫(huà)論十二條論述
1，南齊謝赫<古畫(huà)品錄>提出的"六法"為"一曰氣韻生動(dòng)是也；二曰骨法用筆是也；三曰應(yīng)物形象是也；四曰隨類(lèi)賦彩是也；五曰經(jīng)營(yíng)位置是也；六曰傳移模寫(xiě)是也。" 其中"隨類(lèi)賦彩"就是說(shuō)什么類(lèi)的景物當(dāng)著什么樣的色彩。
2，清 張式說(shuō)："黑是陰，白是陽(yáng)，陰陽(yáng)交構(gòu)，自成造化之功。故著色畫(huà)亦以水墨畫(huà)定，然后設(shè)色。"(<畫(huà)譚>)。
3，宋 郭熙<林泉高致>云："水色：春綠、夏碧、秋青、冬黑。天色：春晃、夏蒼、秋凈、冬黯。"
4，宋 韓拙<山水純?nèi)?gt;："山有四時(shí)之色；春山艷冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如洗；冬山慘淡而如睡。此四時(shí)之氣象。"又曰："凡畫(huà)者分氣候，別云煙為先。山水中所用者，霞不重以丹青，云不施以彩繪，恐失其嵐光野色自然之氣也。"
5，明 沈顥<畫(huà)塵>謂："右承云：水墨為上，誠(chéng)然。然操筆時(shí)不可作水墨刷色想，直至了局。墨韻旣定，則刷色不防。"
6，清 王原祁<雨夜漫筆>說(shuō)"設(shè)色即用筆用墨，意所以補(bǔ)筆墨之不足，顯筆墨之妙處。"其<麓臺(tái)題畫(huà)稿>云："畫(huà)中設(shè)色之法，與用筆無(wú)異，全論火候。不在取色，而在取氣，故墨中有色，色中有墨。"
7，王星<東莊論畫(huà)>說(shuō)："作水墨畫(huà)，墨不礙墨；作沒(méi)骨畫(huà)，色不礙色；自然色中有色，墨中有墨。"
8，方薰<山靜居畫(huà)論>云："青綠山水，異乎淺色，落墨務(wù)須骨氣爽朗，骨氣旣凈，施之青綠，山容嵐氣靄如也。"又曰："設(shè)色妙者無(wú)定法，合色妙者無(wú)定方，明慧人多能變通。凡設(shè)色須浯得活用，活用之妙，非心手熟習(xí)不能。活用則神彩生動(dòng)，不必合色之工，而自然妍麗。"又曰："設(shè)色不以深淺為難，難于彩色相和，和則神氣生動(dòng)，否則形跡宛然，畫(huà)無(wú)生氣。"
9，清 錢(qián)杜<松壺畫(huà)憶>云："青綠山水之遠(yuǎn)山宜淡墨，赭色之遠(yuǎn)山宜青。也有純墨山水而用青赭兩種遠(yuǎn)山者，江貫道(注：人名)時(shí)有之。"又云："青綠染色只有兩次，多則色滯，勿為前人所誤。
10，清 王原祁<麓臺(tái)題畫(huà)稿>云："畫(huà)中設(shè)色之法與用墨無(wú)異，全論火侯，不在取色，而在取氣，故墨中有色，色中有墨。古人眼光直透紙背，大約在此。"
11，清 唐岱云："------水墨雖妙，只寫(xiě)得山水精神，本質(zhì)難于辮別。四時(shí)山色，隨時(shí)變觀呈露，著色正是為此也。
故畫(huà)春山設(shè)色須用青綠，畫(huà)出雨余芳草，或漁艇往來(lái)，水涯山畔，使觀者欣欣然。
畫(huà)夏山亦用青綠，或用合綠赭石，畫(huà)出綠樹(shù)濃陰，芰荷馥郁，或作雨霽山翠，嵐氣欲滴，使觀者翛翛然。
畫(huà)秋山用赭石或青黛合墨，畫(huà)出楓材新紅，寒譚初碧，或作蕭寺凌云漢，古道無(wú)行人景象，使觀者蕭蕭然。
畫(huà)冬山用赭石或青黛合墨，畫(huà)出寒水合澗，飛雪凝欄，或畫(huà)枯木寒林，千山積雪，使觀者凜凜然。
四時(shí)之景能用此意寫(xiě)出，四時(shí)山色儼在諸景之山，英英浮動(dòng)矣。
著色之法貴在淡，非為敷彩暄目，亦取氣也。青綠之本厚，若過(guò)用之則掩墨光以損筆致。以至赭石合綠種種水色，亦不宜濃，濃則呆板反損精神。用色與用墨同，要自淡漸濃，一色之中更變一色，方得用色之妙。以色助墨光，以墨顯色彩，要之墨中有色，色中有墨。能參墨色之微，則山水之裝飾無(wú)不備矣。
12，吾于用色一道，凡染重色，均以紅色作底；繪紅色須以白色作底；繪石青須以黑色為底；繪石綠須以朱磦為底；色之有底，方顯得凝重，且有舊氣。是為古人之法。<張大千論畫(huà)精粹--如何得筆墨之法>
以上前人論述，但愿能給習(xí)者以啟迪。
羅昌老師<<中國(guó)山水畫(huà)技法講座>>第十四講
第十四講 山水畫(huà)的著色
一，山水畫(huà)中樹(shù)的著色
山水畫(huà)中樹(shù)的種類(lèi)許許多多，下面講四種具有代表性的樹(shù)的著色法。
1，松樹(shù)著色法 用赭墨著樹(shù)干、枝，用花青或墨綠色染松葉(松針)。明亮處加少許石綠色染。無(wú)論樹(shù)干、枝、葉，在暗處，可以多色染一二遍，以分出亮暗。松樹(shù)根可以不著色，保持紙白色。(圖14-1)
圖14-1
2，柏樹(shù)的著色法 柏樹(shù)有兩種，小柏樹(shù)的葉子是嫩綠色的。老柏樹(shù)的葉子是深綠色的。將墨綠加少許藤黃成嫩綠色而不艷，墨綠加螺青就是深綠色。柏樹(shù)干著成淡赭石或不著色。
3，柳樹(shù)的著色法
柳樹(shù)打墨稿時(shí)就要畫(huà)出一系系的柳條， 柳枝、葉著色時(shí) ，用草綠色著葉，淡綠染枝、葉。用墨綠畫(huà)枝和嫩枝，用墨赭色著老干。同理，柳樹(shù)無(wú)論干、枝、葉，也要分出濃、中、淡，使之有立體感；亮處用淡色，暗處用深色，或多染幾遍也能分出濃淡，分出立體感。(圖14-2A B）
圖14-2A
圖14-2B
4，雜樹(shù)的著色法
往往把許多其他類(lèi)的樹(shù)都?xì)w到雜樹(shù)類(lèi)中，雜樹(shù)的干、枝多用墨赭色，樹(shù)枝或嫩枝多用墨綠色，樹(shù)葉多用青、綠色，有的雙勾葉還不著色、、、不同季節(jié)，著色也不同，例如，春天樹(shù)葉以嫩綠為主；夏天樹(shù)葉以深綠、青藍(lán)為主；秋天樹(shù)葉以桔黃、朱砂、赭石等暖色調(diào)為主。樹(shù)干有時(shí)不著色，留紙白色。(圖14-3)
圖14-3
在樹(shù)干著色時(shí)，往往留出局部不著色，以示高光，壇強(qiáng)亮麗。著染樹(shù)葉可化到范圍之外，能壇強(qiáng)氣氛、、、。
二，山水畫(huà)中的山石的著色法
山水畫(huà)中山石的著色，可分為水墨山水、淺絳山水、小青綠山水、大青綠山水、金碧山水以及潑彩山水、、、等不同的著方法。古人謝赫在<<六法論>>中就強(qiáng)調(diào)，中國(guó)畫(huà)在著色方面要"隨類(lèi)賦彩"。指出不同類(lèi)型的景式，要給予不同的著色。中國(guó)畫(huà)的著色在如下幾個(gè)方面要予以把握：就是一幅山水畫(huà)要用什么色調(diào)去表達(dá)？什么色是它的主色調(diào)？一幅畫(huà)要能道出它是什么季節(jié)？一幅山水畫(huà)中的色快要有變化而切忌有平涂之感！一幅畫(huà)或力求淡雅靈動(dòng)而不死板，艷麗而不甜俗，亮潔而不污穢、、、等等。
1，水墨畫(huà)的著色法 水墨山水畫(huà)一般不求著色，或稍微賦以與水墨相調(diào)和的單色或苔點(diǎn)。(圖14-4)
圖14-4
2，淡彩山水畫(huà)，強(qiáng)調(diào)以墨色為主，著色為輔，以色醒墨。在墨稿打到八、九成了，賦以淡淡的色彩。以雅致為上。
3，淺絳山水畫(huà)的著色法
淺絳山水畫(huà)是以赭石、朱砂等為主色調(diào)的山水畫(huà)，表現(xiàn)秋天等，以暖色調(diào)映入眼簾。
淺絳山水，首先，在墨稿打到七、八成時(shí)，再著色。著色分亮外和暗處，一般說(shuō)來(lái)亮處施以淡赭色，暗處施以淡花青色，兩者若是平滑過(guò)度面，則兩種顏色也應(yīng)平滑過(guò)度好(即在半干時(shí)進(jìn)行)，切忌有突變之痕跡?；蛘吡撂幨┮缘ㄇ?，暗處施以淡赭色。
著色的顏色應(yīng)調(diào)得簿些為宜，寧可多染幾遍。但也不宜反復(fù)多次，防止色彩變灰變臟，失去亮麗之感。(圖14-5)
圖14-5
4，大青綠山水畫(huà)的著色法
大青綠山水畫(huà)，以線條為主、皴擦為輔，所著顏色不能蓋掉墨跡，這是主要要求。山石分陽(yáng)面和陰面，一般陽(yáng)面施以石綠為主；而陰面施以石青為主。凡亮面或晴朗天氣，以使石綠為主色，凡暗面或陰天，以使石青為主色。
必須注意：在著色之前，暗部先用赭石打底，亮部先用花青打底，待干后再按上述方法著色。大青綠每遍作色，顏料應(yīng)調(diào)得很簿，切忌很厚。著青綠處可先用草綠打底，再著石青、石綠。明部多著石綠，暗部多著石青。著色之后，要調(diào)些深些的青、綠，沿有墨線處復(fù)勾一遍，可蓋掉原墨線，以免深硬。(圖14-6A、B)
圖14-6A
圖14-6B
5，小青綠山水畫(huà)著色法
小青綠山水畫(huà)是以皴擦為主，線條表達(dá)為輔。著色用青、綠色，宜淡，與淡彩山水畫(huà)較為相似。青綠山水著色，一般石青處用花青打底，石綠處用草綠打底。(凡是用半透明、不透明顏色之處，一般用同色或近色的透明色打底，打底色宜簿不宜厚，寧可多涂幾遍。)
著色宜先染赭石，再罩草綠或花青，最后罩石綠或石青。每層較上一層也要收小面積，不要處處滿幅疊加，每層中要有變化，切忌平涂。要求處處有變化、空靈含蓄、鮮艷明快而不俗。(圖14-7)
圖14-7 6，潑彩山水畫(huà)的著色
潑彩山水近代為張大千所創(chuàng)，將墨與色彩結(jié)合潑用。也是有形和無(wú)形的結(jié)合、意與境的概括而造成的筆墨鳳采，是氣依神韻的極佳組合。
潑彩的方法，主要是個(gè)"破"字；或以墨破色、或以色破墨、或多種色破墨，以造成墨、色、水在紙上形成相互滲和而使之自然天趣。然后再作局部安插、收拾、繪制成小景。增添生機(jī)映然之趣。小景安插，有先畫(huà)小景再潑彩，有先潑彩再畫(huà)小景，靈活運(yùn)用，順勢(shì)而為，作者思緒澎拜起伏，躍然于紙上、、、。(圖14-8)
圖14-8
各種山水畫(huà)的著色，千變?nèi)f化，方法各異，懇請(qǐng)各位精心探究。
羅昌老師<<中國(guó)山水畫(huà)技法講座>>第十五講
第十五講 山水畫(huà)的寫(xiě)生(附；黃山迎客松寫(xiě)生示范)
一概述
1，什么是寫(xiě)生？
寫(xiě)生是指面對(duì)大自然的實(shí)際景物，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)描繪的作畫(huà)方式。 (圖15-1)。 山水畫(huà)寫(xiě)生就是面對(duì)大自然的真山真水進(jìn)行景物體驗(yàn)和描繪。它是畫(huà)家深入生活鍛練繪畫(huà)表現(xiàn)技法，收集創(chuàng)作素材、研究筆墨技巧的重要手段。在寫(xiě)生過(guò)程中，除依照實(shí)景描繪外，還可以是速寫(xiě)、素描、默寫(xiě)等 ，也可以做水墨寫(xiě)生，并應(yīng)用在初級(jí)階段已經(jīng)掌握的"樹(shù)的畫(huà)法"、"石的畫(huà)法"等的筆法與墨法等基本技法于寫(xiě)生中，使寫(xiě)生帶有中國(guó)水墨畫(huà)的韻味。
寫(xiě)生對(duì)慚入繪畫(huà)道路的人來(lái)說(shuō)早己習(xí)以為常，但對(duì)于初學(xué)繪畫(huà)的成年人或中老年人來(lái)說(shuō)，有一定的"障礙"的， 即；他們?cè)诖笞匀恢?、在大庭廣眾之下顯得有些靦腆，不敢大手大腳放開(kāi)去寫(xiě)生，有時(shí)受到一些觀眾圍觀，受到指手劃腳、評(píng)頭品足甚至罕遇帶有諷刺挖苦、意味難忍。使寫(xiě)生者有感處于"面紅耳赤"、處于進(jìn)退兩難"入地?cái)T(mén)"之窘境大大影響了上進(jìn)心，所以，越是這祥；寫(xiě)生者越要大膽而為，做到耳聰若聾，"目中無(wú)人"唯有眼前面的景物！排除"干擾"堅(jiān)持練習(xí)，過(guò)此難關(guān)，去爭(zhēng)取勝利。
2，為什么寫(xiě)生如此重要？
寫(xiě)生是每個(gè)學(xué)習(xí)繪畫(huà)的人的重要手段。山水畫(huà)寫(xiě)生要做到眼、手、腦密切配合。中國(guó)山水畫(huà)的學(xué)習(xí)方法主要是三條：一寫(xiě)生、二臨摹、三創(chuàng)作。創(chuàng)作的素材多來(lái)自于寫(xiě)生。
北宋畫(huà)家范寬，常年"卜居于終南太華"，悟出"師古人(臨摹)不言師造化(寫(xiě)生)"的道理。清初山水畫(huà)大師石濤與黃山朝夕相處，他有一句名言：叫"搜盡奇峰打草稿"，稱(chēng)"黃山是我?guī)?，我是黃山友"、、、這都道出了寫(xiě)生的重要性。明董其昌也提出了"畫(huà)似古人為師已是上乘，進(jìn)此，當(dāng)以天地為師"，主張"讀萬(wàn)卷書(shū)" "行千里路"也講的是寫(xiě)生的重要性。
寫(xiě)生得到的畫(huà)稿，是創(chuàng)作的源泉，是深入生活的笫一手資料，寫(xiě)生是培養(yǎng)畫(huà)家積累素材的重要手段，能培養(yǎng)畫(huà)家敏銳的觀察力、概括力，能培養(yǎng)畫(huà)家迅速捕捉對(duì)象的能力，能培養(yǎng)畫(huà)家敏銳判別出物體透視、明暗關(guān)系的能力、、、。
二，山水畫(huà)寫(xiě)生的工具
山水畫(huà)寫(xiě)生主要野外或至少在室外進(jìn)行，其工具有：
1，畫(huà)夾(或墊板)：(如圖15-1)
圖15-
畫(huà)夾站著使用時(shí)將它吊掛在身上，坐著使用時(shí)將它放在腿上做案板，也可用三合板做成作寫(xiě)生墊板用大小與畫(huà)夾A2紙差不多大為宜。畫(huà)夾內(nèi)有袋伏夾逢，可備用部分寫(xiě)生用紙或保存已畫(huà)好的、干了的寫(xiě)生稿等。
2，折褶式小橙子(如圖15-2)
圖15-2A
)圖15-2B
此小橙不用時(shí)可摺起來(lái)，體積小方便攜帶。
3，調(diào)色盒(圖15-3)
圖15-3A
圖15-3B
國(guó)15-3C
里面擠滿顏料，使用時(shí)左手姆指插入構(gòu)孔(圖15-3B )，
4，水孟，用作洗筆，可用有蓋大口瓶代之，最好有兩個(gè)，一個(gè)盛凈水。
5，顏料，即平吋中國(guó)畫(huà)鉛管顏料6-10種，將它們擠在調(diào)色盒里。
6，毛筆，大、中、各一支，大為羊毫，作染色用，中為混毫，畫(huà)線條之用。
7，宣紙，生宣，裁成大小與畫(huà)夾、墊板相當(dāng)
8，鐵夾，用于將宣紙夾在畫(huà)夾(或墊板)上，一般3-4個(gè)即可。
9，筆簾。竹絲做成簾狀，將筆捲入可保護(hù)筆毫。
10，氈毯，裁成與畫(huà)夾，墊板大小相當(dāng)，寫(xiě)生時(shí)墊在宣紙下面和宣紙一起用鐵夾夾在畫(huà)夾或墊板上。
11，吸水紙或用過(guò)的廢宣紙(或用吸水能力強(qiáng)的其他紙、如衛(wèi)生紙)用作吸取畫(huà)面上末干的水份，減少等待水干的時(shí)間或保持水墨效果。
12，炭鉛或5B、6B鉛筆，畫(huà)草圖用，筆尖不宜削得太尖。使用時(shí)宜輕不宜重。
13，取景框，用硬板做成長(zhǎng)方形框，寫(xiě)生時(shí)移動(dòng)取景框選擇不同視角的欲寫(xiě)生的入畫(huà)范圍(圖15-4先選擇黃山迎客松)
閻15-4
三，黃山迎客松的寫(xiě)生技法
1，選擇視角----取景，即使用取景框，面對(duì)黃山松，選擇要入畫(huà)的范圍(如圖15-5)
圖15-5
面對(duì)前前風(fēng)景，寫(xiě)生從何處入手？當(dāng)以先畫(huà)近景(物)，繼而畫(huà)中景，再畫(huà)遠(yuǎn)景、、、。
2，面對(duì)忪樹(shù)和近石寫(xiě)生，先勾草圖，以淡墨為之(圖15-6)
圖15-6
在寫(xiě)生時(shí)對(duì)樹(shù)、石等景物形狀，可按實(shí)際景物形狀刻畫(huà)，方法可應(yīng)用平吋在室內(nèi)練習(xí)山水畫(huà)的樹(shù)、石描繪的筆法和墨法的技法
或綜合應(yīng)用。
3，用筆、墨、宣紙作水墨寫(xiě)生，或用速寫(xiě)本。木炭筆；5B、6B鉛筆寫(xiě)生，前者更能體會(huì)出中國(guó)畫(huà)筆墨韻味。
4，速寫(xiě)與默寫(xiě)
在山水畫(huà)寫(xiě)生時(shí)，有時(shí)在時(shí)間上不允許太久逗留；有時(shí)景物對(duì)寫(xiě)生者來(lái)說(shuō)只是一個(gè)瞬間或無(wú)法仃下來(lái)對(duì)景物作較詳細(xì)的刻畫(huà)，此時(shí)只能作速寫(xiě)，作默寫(xiě)(背記)，作速記；目識(shí)心記，這些基本功都靠平時(shí)寫(xiě)生時(shí)鍛練。當(dāng)然平時(shí)寫(xiě)生時(shí)也不是看一眼畫(huà)一筆的，有時(shí)看一眼可畫(huà)好多筆，這都是靠寫(xiě)生時(shí)練出來(lái)的默寫(xiě)基本功。
5，主次取啥
寫(xiě)生時(shí)，對(duì)景物的描寫(xiě)時(shí)，要作出如下判斷和選擇：例如；什么是主，什么是次；什么是筒，什么是繁；什么該取，什么該舍這都是鍛煉寫(xiě)生者的寫(xiě)生能力的重要方法。
6，層次與比例
什么是層次？從詞面上說(shuō)，層是一層一層，次是次序，前后次
序，可認(rèn)為是景物遠(yuǎn)近關(guān)係，相互間大小和比例關(guān)係，相互間遠(yuǎn)近和明喑關(guān)係，相互間遠(yuǎn)近和色彩濃淡關(guān)係。畫(huà)景物，景物分近景、中景、和遠(yuǎn)景。它們對(duì)應(yīng)的顏色深淺有別，分為濃、中、淡。一般來(lái)說(shuō)，近景---色濃，中景---色適中，遠(yuǎn)景---色淡。簡(jiǎn)稱(chēng)為六個(gè)字：即"近中遠(yuǎn)，濃中淡"。(但這是相對(duì)而言，不是絕對(duì)的)。
什么是比例？比例是一個(gè)景物與其周?chē)拔锵嗷ブg大小的比照的關(guān)係。這棵樹(shù)和它旁邊站的人一樣高，是它旁邊的房頂?shù)囊话敫?，那小孩只有那?shù)的三分之一高、、、那遠(yuǎn)山只有這屋面高，
用這樣的比例關(guān)係就出現(xiàn)近大遠(yuǎn)小，就產(chǎn)生透視現(xiàn)象。故古人就有"丈山尺樹(shù)、寸馬分人。遠(yuǎn)山無(wú)皴、遠(yuǎn)樹(shù)無(wú)枝、遠(yuǎn)人無(wú)目、遠(yuǎn)水無(wú)波、高與云齊、、、"等與比例有關(guān)之說(shuō)。寫(xiě)生時(shí)不僅耍按當(dāng)時(shí)的狀態(tài)描寫(xiě)，還應(yīng)掌握上述規(guī)律于以把握，畫(huà)出來(lái)的畫(huà)在比例和層次上才不會(huì)"離題太遠(yuǎn) 比例失調(diào)"失去立體感和真實(shí)感。
7，夸張與變形
寫(xiě)生者面對(duì)大自然的景物，有時(shí)往往帶有濃厚的主觀藝術(shù)思維，以自已的審美要求去表現(xiàn)對(duì)象，此時(shí)對(duì)象在人的心目中就不再是純客觀的反映了。寫(xiě)生者有時(shí)根據(jù)藝術(shù)處理需要，對(duì)景物進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸堊冃?，例如：那棵?shù)太直不好看，將它畫(huà)成曲折多變。那房子瓦頂不如草頂好，更具藝術(shù)性。那通往水池的臺(tái)階，太整齊，不如變曲大小變化更富藝朮處理、、、。這些夸張與變形的處理，使寫(xiě)生者對(duì)景物的強(qiáng)烈感受被鮮明地表露出來(lái)，大師黃賓虹先生和他的學(xué)生王伯敏先生坐火車(chē)途中對(duì)窗外寫(xiě)生，王伯敏探過(guò)身子去看看，結(jié)果所看到的描繪與窗外的景物完全是兩個(gè)天地，你能說(shuō)黃賓虹先生不在寫(xiě)生嗎、、、。其實(shí)他寫(xiě)的正是夸張與變形的應(yīng)用。
8，虛與實(shí)
在畫(huà)面上，一般筆墨密集的地方，黑色濃重為實(shí)，筆墨稀疏的地方，墨色較淡為虛。聚處為實(shí)，散處為疏。從寫(xiě)生的景物筆墨線條來(lái)看，粗重濃的用筆是實(shí)筆；細(xì)輕淡的用筆是虛筆。山水畫(huà)中，以各種虛實(shí)變化的筆墨造型，構(gòu)成景物的虛實(shí)效果。景物的虛實(shí)處理使它們之間形成相互間的空間層次，在虛實(shí)的對(duì)比中產(chǎn)生節(jié)奏，若虛實(shí)構(gòu)成得體、巧妙，可造成竟境上的含蓄。
如何在寫(xiě)生中善于處理虛實(shí)，在落筆寫(xiě)生之前，都應(yīng)對(duì)景物的各處的虛實(shí)，做一個(gè)總體的構(gòu)思和畫(huà)面安排設(shè)想，何處虛、何處實(shí)；何處簡(jiǎn)、何處繁；何處筆墨濃重、何處筆墨虛煙都要有一個(gè)預(yù)想。不耍絕對(duì)的"照實(shí)際景物描繪"。而是寫(xiě)在似與不似之間。
虛、實(shí)是相對(duì)而言的，淡處是虛，它是對(duì)濃重而言的，"是那樣的淡"。若對(duì)留白處來(lái)說(shuō)，這淡就是實(shí)了。故要虛實(shí)相生，黑白兼顧，用他們構(gòu)成一個(gè)用黑、白、灰的具有虛實(shí)節(jié)奏韻律的藝術(shù)美感的作品。
9，焦點(diǎn)透視和散點(diǎn)透視
一個(gè)物體看上去近大遠(yuǎn)小，為什么會(huì)有這個(gè)感覺(jué)，這就是透視(如圖15-7)
圖15-7透視
在畫(huà)中"豎劃三寸，當(dāng)千仞之高，橫墨數(shù)尺，體百里之迴"在透視上，中國(guó)山水畫(huà)分成高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)。寫(xiě)生時(shí)有焦點(diǎn)透視和散點(diǎn)透視之別。
我們知道在一般的攝影或?qū)懮?，?huà)面上每個(gè)物點(diǎn)都在遠(yuǎn)方有它一個(gè)焦點(diǎn)；由于操作者處在一個(gè)點(diǎn)位上，所得到的視覺(jué)效果就只能有一個(gè)焦點(diǎn)這就是焦點(diǎn)透視。如果操作者在移動(dòng)，那他就有許多焦點(diǎn)，這些焦點(diǎn)也在移動(dòng)(散開(kāi)來(lái)的)，這樣的一張畫(huà)焦點(diǎn)散開(kāi)來(lái)的視覺(jué)效果就叫做散點(diǎn)透視。在山水畫(huà)創(chuàng)作時(shí)一幅大的山水畫(huà)往往用多幅寫(xiě)生素材拼合而成，形成一幅散點(diǎn)聚焦的山水畫(huà)。(如圖15-8)
圖15-8
10，寫(xiě)生時(shí)的著色
寫(xiě)生時(shí)往往也要做寫(xiě)生稿著色，但這時(shí)的著色一般都不像在室內(nèi)繪畫(huà)著色那樣反復(fù)多遍，層層渲染。而是談?wù)劦暮?jiǎn)單的渲染作些對(duì)現(xiàn)場(chǎng)色彩的記錄。待回到畫(huà)室還可添加和充實(shí)。
11，景物取舍和添加
在寫(xiě)生時(shí)往往景物繁復(fù)，雜草叢生、橫七豎八、一遍凌亂。寫(xiě)生者可根據(jù)自巳的意趣選擇；去繁留簡(jiǎn)、去偽存真。使自已在一面寫(xiě)生中，一面結(jié)合構(gòu)圖原理，給于取含，使畫(huà)面簡(jiǎn)潔而美觀。
12，寫(xiě)生時(shí)的輔助工具
寫(xiě)生時(shí)有時(shí)可帶些輔助工具，如照像機(jī)或攝像機(jī)，攝取(記錄)一些畫(huà)面、動(dòng)感和色彩，這對(duì)日后整理、充實(shí)大有參考價(jià)值。
13，寫(xiě)生稿也可做獨(dú)立作品
外出有的寫(xiě)生稿，回到畫(huà)室若作些簡(jiǎn)單整理；例如完善色彩和筆墨表現(xiàn)，且賦于題名，補(bǔ)充一個(gè)提款等。就可成為一幅簡(jiǎn)單作品。
四，黃山迎客松的寫(xiě)生示范
登上黃山看到玉屏樓附正的"黃山迎客松"背后是天都峰(圖15-9)
圖15-9
想把它寫(xiě)生下來(lái)。步驟如下：
第一步：取景
使用取景框選擇要入畫(huà)的景物。如圖15-4就是取景框使用示范。
囪15-4
圖15-5圖中白虛線為從取景框看出去的入畫(huà)范圍示意。
第二步；勾畫(huà)墨稿 寫(xiě)生先從近處景物入手 先畫(huà)近處松樹(shù)再畫(huà)遠(yuǎn)山背景按勾、皴、擦、點(diǎn)、染步驟可反復(fù)進(jìn)行進(jìn)行。
圖15-10(勾)
圖15-10A(皴、擦) 圖15-10B(加強(qiáng)皴、擦)
圖15-10B(加強(qiáng)皴、擦)
圖15-10D(局部) 圖15-10E(點(diǎn)、染)
圖15-10F(加強(qiáng)點(diǎn)、染)
圖15-11著色
第四步，著色
寫(xiě)生著色宜淡，用較談的色彩記錄當(dāng)時(shí)的云煙氣氛光線明喑狀況可日后整理充實(shí)不必花大量時(shí)間在野外刻畫(huà)(如圖15-11)
第五步 收拾 作一些收拾補(bǔ)遺、、、在寫(xiě)生稿上，還可記錄當(dāng)時(shí)的時(shí)間、地點(diǎn)、典故、當(dāng)時(shí)自己心境等。
第十六講 山水畫(huà)的臨摹(一) 青綠山水的臨摹
致博友；博友朋友們，你們好，此稿寫(xiě)于我腦梗(腦中鳳)期間；2010.4.22我中鳳了，入院治療半個(gè)月；我的左手左腿全不會(huì)動(dòng)，感謝不少學(xué)生，博友來(lái)信來(lái)電慰問(wèn)關(guān)心我的康復(fù)問(wèn)題，給了我很大的鼓勵(lì)和關(guān)心；堅(jiān)強(qiáng)了我的康復(fù)信心，使我深受感動(dòng)，使我又執(zhí)筆來(lái)撰寫(xiě)第十六講。請(qǐng)大家放心 在這三個(gè)多月的康復(fù)中 我現(xiàn)在已能拄拐在室內(nèi)慢行。我會(huì)繼續(xù)努力，堅(jiān)持完成講座；為大家股務(wù)。愿大家學(xué)有所成，取得更大進(jìn)步。
一，什么叫臨摹？
臨摹就是對(duì)著所選的蘭本，照著它畫(huà)出來(lái)。臨摹分臨和摹 照著蘭本畫(huà)叫臨。用薄紙蒙在蘭本上描出蘭本謂之摹。我們通常說(shuō)臨摹皆乏指臨而言。很少指摹。
二，臨摹的分類(lèi)
(1)彷真牲臨?。菏菑?fù)制古畫(huà)的一種方法，主要要求是忠于原作，甚至于連原作的質(zhì)地購(gòu)圖、筆墨、色調(diào)、新舊程度都要酷似原作。
(2)修復(fù)牲臨?。盒夼f如新、恢復(fù)原作面目。
(3)意象牲臨?。阂卜Q(chēng)"意臨法"，就是將前人的作品，加入自已的意圖臨摹出的新作以達(dá)到自已的精神與前人作品相契合的效果。將古法作為表達(dá)感受認(rèn)識(shí)的借鑒。不再使臨摹作品要受原作酷似的約束。使臨摹行為更加能得到自由得多。
(4)自由臨摹：不受蘭本嚴(yán)格約束，臨摹中參入自己的意圖，甚至和原作鳳牛馬不相干，尤其是形象可以是兩碼事，完全介入已意，使筆墨受自己的感性意識(shí)的驅(qū)駛，隨意發(fā)揮，使臨品與原作發(fā)生"驅(qū)離神會(huì)"的結(jié)果。是一種興會(huì)所致的訓(xùn)練的手段。追求一定的靈活性、隨意性、自主性；這種臨摹是走向創(chuàng)作的前湊。是扔掉拐棍；獨(dú)立創(chuàng)作行走最好的方法。
三，初學(xué)臨摹者注意事項(xiàng)；
(1)初學(xué)臨摹者不宜選擇太多的蘭本。眼花嘹亂。
(2)所選的蘭本，應(yīng)由筒到繁由易到難，循序漸進(jìn)。
(3)先從一家入手，在老師的指導(dǎo)下，確定自已的目標(biāo)和要求。再?gòu)V獵諸家。
四，臨摹步驟：
(1)一般步驟即：先打好輪廓稿，用打格子法先將蘭本打上格子，再在畫(huà)紙上按比例打上格子，或折上相同格子。用軟鉛；5B或6B繪畫(huà)鉛筆，依蘭本在畫(huà)紙上用淡墨筆畫(huà)好輪廊墨稿。再依蘭本設(shè)色等。
(2) 本次臨摹步驟如下；
第一步，選擇蘭本，本次講座臨摹所選蘭本是當(dāng)代著名畫(huà)家吳湖帆先生的青綠山水≤松鳳潤(rùn)泉≥(≤吳湖帆畫(huà)集≥上卷2006年1月第一版P163(如圖16--1)。先將蘭木本打成八格。
第二步，初臨輪廓：本次臨摹為使用四尺整張生宣紙。可先將四尺紙折成八格或16格(如圖16--2)用淡墨筆依蘭本在紙上畫(huà)上初步輪廓；按比例畫(huà)好山頭起伏，和整體布局，再畫(huà)垂直物如樹(shù)等位置。
第三步，粗臨，用皴法或線條對(duì)所畫(huà)出的山頭、樹(shù)干、技葉作出初步的明暗等刻畫(huà)。(如圖16--3)
圖16--3粗臨
圖16--2折紙
圖16--1 蘭本
第四步，精臨；精臨就是對(duì)蘭本中的八個(gè)格子由近到遠(yuǎn)逐格臨摹，逐格而反復(fù)過(guò)細(xì)地描繪刻畫(huà)、力求忠于原作 、力爭(zhēng)做到精致。(如圖16--4) 精臨是臨摹步驟的關(guān)鍵是整幅畫(huà)墨稿的基礎(chǔ) 墨稿應(yīng)控制打到七、八成為宜，不宜太濃、或太淡。
更是著色前的基礎(chǔ)。
第七步，著色前的上底色和著色！
談到上底色，是指臨摹作品在著色之前先要上一層底色，設(shè)稱(chēng)臨品色。蘭本上的顏色設(shè)稱(chēng)蘭本色。要知道不同蘭本色，所打底色是不一樣的 ，其參考根據(jù)要看蘭本色和所定位的臨品色，凡蘭本色或臨品色是透明色，則底色可用近似的不透明色或透明色，凡蘭本色或臨品色是不透明色；則底色可用近似的透明色或淡的不透明色，圖16--5是本案的底色畫(huà)稿，底色是淡褚石和花青色，必須注意底色要調(diào)得薄，不宜反復(fù)多次涂染，并要待前面干了再染后面，防止凝重厚滯。一旦感覺(jué)火候已適宜，必須立即仃止涂染，萬(wàn)不可戀戰(zhàn)。避免前功盡棄。著色要避免骯臟、鮮艷、雜亂、厚重。關(guān)于色彩應(yīng)用可參考第十四、十五講。
圖16--5上底色
圖16--4 精臨
繪畫(huà)大師張大千先生說(shuō)過(guò)；"吾用色一道，凡染重色均以紅色作底色，繪紅色須以白色為底色，繪石青須以黑色為底色，繪石綠須以朱嘌做底色，方顯凝重，且有舊氣，是為古人之法。"供大家研究參。
為了取得畫(huà)面某種氣氛，有時(shí)調(diào)以某色將畫(huà)面通染一遍(如圖16--6)，以結(jié)束本臨摹作品。一幅畫(huà)臨摹完成后還應(yīng)提款蓋章(如圖16--7)
圖16--6臨品稿
圖16--7完成的臨品全貌 為了有利博友們讀圖，這兒提供臨品圖的局部圖八幅
壓角章
左壓角章
