結(jié)社作詩(shī)是《紅樓夢(mèng)》中非常重要的一個(gè)部分，
作者曹雪芹也在多種情況下表達(dá)了自己對(duì)于詩(shī)詞和詩(shī)詞創(chuàng)作的態(tài)度，
比如在四十九回就有關(guān)于古人詩(shī)詞風(fēng)格的簡(jiǎn)評(píng)：
杜工部之沉郁
韋蘇州之淡雅
溫八叉之綺靡
李義山之隱僻
在這里，對(duì)四個(gè)詩(shī)人用一個(gè)詞進(jìn)行了精煉的概括。
可是，每個(gè)人的形象都是立體的，詩(shī)人寫詩(shī)自然也不會(huì)總是局限在一個(gè)風(fēng)格里面，
特別是那些知名的大詩(shī)人，關(guān)于這一點(diǎn)，《紅樓夢(mèng)》在第七十回也做過(guò)說(shuō)明，
當(dāng)時(shí)寶琴拿了一篇黛玉寫的《桃花行》給寶玉看，讓他猜是誰(shuí)寫的。
寶玉說(shuō)：“自然是瀟湘子（黛玉在詩(shī)社的別號(hào)）稿”。
寶琴逗他說(shuō)：所以你不通。
難道杜工部首首都作‘叢菊兩開他日淚’不成？
一般的也有‘紅綻雨肥梅’、‘水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)’等語(yǔ)。
今天就和大家聊聊那些大詩(shī)人的“另類”之作吧。
首先說(shuō)杜甫。
杜甫的地位相信已經(jīng)不要小仙贅述了。他與李白是唐朝最偉大的詩(shī)人。
李白是浪漫主義的詩(shī)仙；而杜甫是現(xiàn)實(shí)主義的詩(shī)圣。
歷代評(píng)價(jià)杜甫的詩(shī)都會(huì)用一個(gè)詞：沉郁頓挫。
寶琴那句話中引用的“叢菊兩開他日淚”就是出自他的名篇《秋興八首·其一》，全文如下：
玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。
江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。
叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。
寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。
而另一句“水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)”出自他的另一首經(jīng)典作品《曲江對(duì)雨》，全詩(shī)如下：
城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。
林花著雨胭脂濕，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)。
龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。
何時(shí)詔此金錢會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁。
杜甫最擅長(zhǎng)七律，他的七律除了風(fēng)格上沉郁頓挫以外，
最令人稱道的就是他煉字的深厚功底，
比如他的《登高》，歷代備受好評(píng)，被譽(yù)為古今第一七律：
風(fēng)急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下， 不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。
此詩(shī)八句皆對(duì)。粗略一看，首尾好像“未嘗有對(duì)”，胸腹好象“無(wú)意于對(duì)”。
仔細(xì)玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。
不只“全篇可法”，
而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，決不能道者”。（明·胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》）
可以說(shuō)，杜甫的律詩(shī)已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步。
可是讓人大跌眼鏡的是，晚年的杜甫，
也寫過(guò)不符合格律的詩(shī)，比如這首《白帝》：
白帝城中云出門，白帝城下雨翻盆。
高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏。
戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。
哀哀寡婦誅求盡，慟哭秋原何處村。
從格律上看，這首詩(shī)第二句第二字處應(yīng)平，卻用了仄聲字“帝”，既與第一句“失對(duì)”，又與第三句失粘，嚴(yán)重不合律。難道這是杜甫的失誤嗎？肯定不是。詩(shī)以意勝，不拘于形”。在形式與內(nèi)容發(fā)生沖突時(shí)，詩(shī)人的態(tài)度是非常明確的。
遇到這種情況，只要有詩(shī)意好，偶爾破破“格”亦未嘗不可。
曹雪芹就曾借黛玉的口，表示過(guò)同樣的意思。
黛玉教香菱學(xué)詩(shī)，說(shuō)了一番大道理后，甩出一句大逆不道的話，
“若是有了奇句，連平仄虛實(shí)不對(duì)都使得的?！?div style="height:15px;">
這句話是說(shuō)了格律以外的詩(shī)歌創(chuàng)作思想，
不要因?yàn)楦衤尚问降氖`，削足適履，而影響詩(shī)歌意境的表達(dá)。
回到《白帝》這首詩(shī)，詩(shī)中兩個(gè)白帝城連用，
造成強(qiáng)烈的對(duì)比效應(yīng)，有力的烘托出矗立于高山之巔的山城的氣勢(shì)。
再說(shuō)李白
說(shuō)了杜甫，來(lái)說(shuō)說(shuō)李白。李白給人的形象是什么？
可能很多人會(huì)想到：狂放不羈：“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏！”
然后李白也要打臉的時(shí)候。
當(dāng)年唐玄宗宣他進(jìn)宮，他看到楊貴妃，就一連寫了三首《清平調(diào)》：
其一
云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。
若非群玉山頭見，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。
其二
一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。
借問漢宮誰(shuí)得似，可憐飛燕倚新妝。
其三
名花傾國(guó)兩相歡，長(zhǎng)得君王帶笑看。
解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚闌干。
現(xiàn)在這三首詩(shī)也成了經(jīng)典之作，
可是你能把他和那個(gè)“欲上青天覽明月”、
“天子呼來(lái)不上船”的李白等同起來(lái)嗎？
三說(shuō)王維
接下來(lái)說(shuō)說(shuō)王維。王維后世的封號(hào)是什么呢？詩(shī)佛。
他又是山水田園詩(shī)派的代表人物，留下來(lái)很多膾炙人口的詩(shī)句，
比如：“明月松間照，清泉石上流”、“人閑桂花落，夜靜春山空”、
“行到水窮處，坐看云起時(shí)”、“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”…
…可是王維小時(shí)候也是一個(gè)不羈的少年呢，不信？看看這首詩(shī)：
新豐美酒斗十千，咸陽(yáng)游俠多少年。
相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。
（《少年行四首·其一》）
有人可能會(huì)說(shuō)了，誰(shuí)沒有年輕的時(shí)候啊，這作不得數(shù)。
別急，再來(lái)看看王維晚年的另一首詩(shī)《酌酒與裴迪》：
酌酒與君君自寬，人情翻覆似波瀾。
白首相知猶按劍，朱門先達(dá)笑彈冠。
草色全經(jīng)細(xì)雨濕，花枝欲動(dòng)春風(fēng)寒。
世事浮云何足問，不如高臥且加餐。
此詩(shī)三四句值得注意，緊承前句“人情翻覆”，照應(yīng)止水波瀾的外部刺激，
強(qiáng)調(diào)矛盾兩端，鋪敘反目成仇，人心無(wú)常。
白首相知尚且如此，其他的人就不用說(shuō)了。
相知成仇，先達(dá)不用，說(shuō)盡了世態(tài)炎涼。
這哪兒是詩(shī)佛應(yīng)該寫出的詩(shī)？
分明是一個(gè)憤青（或者更準(zhǔn)確的說(shuō)是憤老）?。?！
四說(shuō)溫庭筠
說(shuō)完了上面的三位大詩(shī)人，
接下來(lái)說(shuō)一位較少在中小學(xué)的課本上出現(xiàn)的詩(shī)人，
也就是上面提到的：溫八叉。
溫八叉本名溫庭筠，唐朝著名詩(shī)人，
富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，
所以也有“溫八叉”之稱。
他的詩(shī)辭藻華麗，濃艷精致，內(nèi)容多寫閨情，是花間派的鼻祖。
花間詞在思想上無(wú)甚可取，但其文字富艷精工，藝術(shù)成就較高，
對(duì)后世詞作影響較大。所以曹雪芹評(píng)其為：綺靡。
隨便舉一首溫庭筠的代表詞作《夢(mèng)江南》：
千萬(wàn)恨，恨極在天涯。
山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。
搖曳碧云斜。
但是！如果認(rèn)為溫庭筠只會(huì)寫這些風(fēng)花雪月、無(wú)病呻吟的作品，
那可就大錯(cuò)特錯(cuò)了！接下來(lái)看看他寫的一首懷古詩(shī)《經(jīng)五丈原》：
鐵馬云雕久絕塵，柳營(yíng)高壓漢宮春。
天清殺氣屯關(guān)右，夜半妖星照渭濱。
下國(guó)臥龍空寤主，中原得鹿不由人。
象床寶帳無(wú)言語(yǔ)，從此譙周是老臣！
全詩(shī)表達(dá)了作者對(duì)諸葛亮赍志以歿的惋惜與竭智盡忠的敬仰之情，
同時(shí)也對(duì)后主劉禪和譙周的投降誤國(guó)作了辛辣的嘲諷。
作品風(fēng)格遒勁，氣勢(shì)雄渾，感情沉重，含蘊(yùn)深厚。
是不是讓你隱隱想到了杜甫呢？
那么為什么溫庭筠的詩(shī)詞風(fēng)格相差這么大呢？
這里有一個(gè)原因：詞在唐朝的時(shí)候還不是一種很嚴(yán)肅的文學(xué)形式，
一直被稱為詩(shī)余，表現(xiàn)的面也比較狹窄，
直到宋朝豪放派的出現(xiàn)，才極大的擴(kuò)充了詞的表現(xiàn)境界。
而溫庭筠是晚唐詩(shī)人，正好是唐宋交替之際，
因此他的詩(shī)遵循唐朝的傳統(tǒng)，
表達(dá)的了很嚴(yán)肅的內(nèi)容，而詞則境界不高，但是對(duì)后世造成了深遠(yuǎn)影響。
五說(shuō)范仲淹
說(shuō)了這么多唐朝的詩(shī)人，接下來(lái)例舉幾個(gè)宋朝的吧。
首先說(shuō)說(shuō)小仙個(gè)人非常喜歡和崇拜的宋朝政治家、軍事家、文學(xué)家范仲淹。
范仲淹的作品最知名的非《岳陽(yáng)樓記》莫屬，
文中“不以物喜、不以己悲”、“先天下之憂而憂、后天下之樂而樂”的崇高境界是我們這一輩子修行也難以望其項(xiàng)背了。
范仲淹的詞也寫的非常好，比如這首《漁家傲·秋思》：
塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。
四面邊聲連角起。
千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。
羌管悠悠霜滿地。
人不寐 ，將軍白發(fā)征夫淚。
整首詞表現(xiàn)將士們的英雄氣概及艱苦生活，意境開闊蒼涼，形象生動(dòng)鮮明。
上片描繪邊地的荒涼景象，下片寫戍邊戰(zhàn)士厭戰(zhàn)思?xì)w的心情。
把有關(guān)國(guó)家、社會(huì)的重大問題反映到詞里，可謂大手筆。
從詞史上說(shuō)，此詞沉雄開闊的意境和蒼涼悲壯的氣概，
對(duì)蘇軾、辛棄疾等也有影響。
這樣一看來(lái)，范仲淹似乎成為了政治課本上高大全的人物了，是這樣嗎？
接著來(lái)看他寫的另一首詞《剔銀燈·與歐陽(yáng)公席上分題》：
昨夜因看蜀志，笑曹操孫權(quán)劉備。用盡機(jī)關(guān)，徒勞心力，只得三分天地。屈指細(xì)尋思，爭(zhēng)如共、劉伶一醉？
人世都無(wú)百歲。少癡騃、老成尪悴。只有中間，些子少年，忍把浮名牽系？一品與千金，問白發(fā)、如何回避？
這首詞純用口語(yǔ)寫成，筆調(diào)很詼諧，
似乎是赤裸裸宣揚(yáng)消極無(wú)為的歷史觀、及時(shí)行樂的人生觀和一派頹廢情緒，
與范仲淹“寧鳴而死、不默而生”的人生態(tài)度大相徑庭。
但是細(xì)細(xì)分析就明白了，
這首詞實(shí)際上是范仲淹在酒席上對(duì)著自己的知音兼老朋友歐陽(yáng)修發(fā)發(fā)牢騷、說(shuō)說(shuō)醉話而已。
應(yīng)該說(shuō)，這幾句亦真亦幻的牢騷話倒顯示了他作為一個(gè)平常人的本色，
使得他可親可近。
六說(shuō)岳飛
不單單范仲淹，就連著名的抗金英雄岳飛也有柔情的一面呢。
說(shuō)到岳飛，請(qǐng)看《滿江紅》：
怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千里路云和月。
莫等閑、白了少年頭，空悲切！
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅！
駕長(zhǎng)車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
一通背下來(lái)，真是慷慨激昂、熱血沸騰，
似乎馬上就要上陣殺敵了！
可是岳飛還寫過(guò)一首《小重山》，
風(fēng)格完全不同：
昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢(mèng)，已三更。起來(lái)獨(dú)自繞階行。
人悄悄，簾外月朧明。白首為功名。
舊山松竹老，阻歸程。
欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰(shuí)聽？
原來(lái)夜深人靜時(shí)獨(dú)自在元帥帳內(nèi)徘徊的岳飛也有著不為人知的苦悶?zāi)亍?
