律絕的句型
大家晚上好！
醉月很高興我們能夠相聚在夢境般的網湖里，一起學習、探討詩詞。在通往詩詞的橋頭，你就是白馬王子，你就是白衣紅顏；在高山流水的網湖岸邊，將心安放在唐詩宋詞中，一壺淡茶，一卷詩書，一捧光陰，獨守清歡。在繾綣的詩句中，輾轉千年，去秦淮看擼聲涌動柔波；到江南煙雨樓臺聽簫聲悠悠；在驛外斷橋邊體會梅的高潔；到西子湖畔聆聽千古的傳說，在婉約的詩句中，看前塵過往。陌上花開，撫琴一曲渲染了誰的情懷？風月如煙，琴瑟和鳴繾綣了誰的眷戀？ 經年的詞章，牽動了多少欲說還休，如清清溪水，涓涓淌過心田，在紅塵浮世間婉約了一份靜美，潤了這段如蓮的光陰。
因為你們，我們的月仙詩苑從此有了唐宋的春天?！暗麘倩ā?、“天凈沙”、“點絳唇”、“卜算子”、“念奴嬌”…… 這些宋詞的愛情花朵，讓人們常想回到那個愛情至上的年代，過一種名叫沁園春或是如夢令的生活。 翹首相盼人在仕途的男兒，在水一方云鬢輕挽的女子。共同演繹了含蓄年代的“相思雨”。喜歡含蓄，就連相思都是靜悄悄的。 在臆想的天空想象著，女子的家一定是住在有像月亮一樣彎彎的小橋，種滿薔薇月季玫瑰花兒的院子，和有著朱紅色雕花木格子窗子閨房的江南。向唐風宋雨許下一場地老天荒，輾轉在江南的煙雨里，撥弄琴弦，丁香空結雨中愁，應和了渭城曲，逗留沈園，取簪題闋折紅英。今日，文字之花在這里開放。夢幻般地梵音縷縷，羌管里化蝶的序曲裊裊，演繹一曲千古絕唱！敬愛的老師們，可愛的同學們，醉月感謝你們了！
網湖
文/星雨醉月
莫談往事不重來，當信人生小硯臺。
只要青山能掛月，網湖一角勝蓬萊。
上一講我們學習了新韻平仄和格律詩的基本概念。
今音、古音是怎樣劃分平仄的呢？請回答。
今音依照《中華新韻》，普通話中的一、二聲稱為“平”，三、四聲稱為“仄”。
古音依照《平水韻》，陰平和陽平歸為平，上去入三聲統(tǒng)統(tǒng)歸為仄。
古漢語將漢字分為平、上、去、入四個聲調。
平，所指的就是古漢語中的平聲字（包括現在漢語中的第一、二聲中的大多數）；
仄，所指的是古漢語中的上、去、入聲（現代漢語分入四聲之中）。
韻，又作壓韻，是指在韻文的創(chuàng)作中，在某些句子的最后一個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。
壓韻四個好處：
一、使詩句富有音樂美感；
二、韻字的位置一般有規(guī)律，使詩句充滿節(jié)奏感；
三、使詩句讀起來瑯瑯上口，易記好背；
四、使作詩具有難度的同時也具有切入點。
律絕詩壓平聲韻。
格就是：起、承、轉、合、平仄、字數、對、粘、替、偶句、押韻等組成的格式規(guī)范。
律就是：音律、聲律、韻律
起、承、轉、合是律詩中最基本的骨架。
格律律句
律句字數一般5言、7言。
5言詩基本句型
首先我們來學習 唐代詩人王之渙的《登鸛雀樓》
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
這首詩在初中課本上大家應該學習過。王之渙，或作王之奐，字季凌，盛唐著名詩人，至今享有盛譽。王之渙才高氣盛，不愿為了衡水主薄的卑職而折腰，加上有人誣陷攻擊，他便憤然辭官而去，“遂化游青山，滅裂黃綬。夾河數千里，籍其高風；在家十五年，食其舊德。雅談珪爵，酷嗜閑放?！痹诩疫^了15年閑散自由的生活。后來他的親朋好友覺得他這樣一直沉于下層，不是辦法，便勸他入仕。后來補文安郡文安縣尉，仍是一不起眼之小職。他在職風清白著稱，理民以公平著稱，頗受當地百姓稱道。誰料不久，他竟染病不起，以55歲之壯年，卒于官舍。 因史料關系，后世對王之渙身世所知甚少，但他作為一個名詩人，卻幾乎盡人皆知。他那首膾炙人口的《涼州詞》，即“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關”，歷代被人們廣為傳誦，被章太炎先生稱為“絕句之最”?！兜曲Q雀樓》中的“欲窮千里目，更上一層樓”，更為千古名句。王之渙的詩流傳下來的甚少，今可見者只有六首，而此六首，足使王之渙詩名與宇宙共存。
這首詩寫詩人在登高望遠中表現出來的不凡的胸襟抱負，反映了盛唐時期人們積極向上的進取精神。其中，前兩句寫所見。
“白日依山盡”寫遠景，寫山，寫的是登樓望見的景色，遙望一輪落日向著樓前一望無際、連綿起伏的群山西沉，在視野的盡頭冉冉而沒。這是天空景、遠方景、西望景。
“黃河入海流”寫近景，寫水寫得景象壯觀，氣勢磅礴。目送流經樓前下方的黃河奔騰咆哮、滾滾南來，又在遠處折而東向，流歸大海。這是由地面望到天邊，由近望到遠，由西望到東。
這里，詩人運用極其樸素、極其淺顯的語言，既高度形象又高度概括地把進入廣大視野的萬里河山，收入短短十個字中；
而后人在千載之下讀到這十個字時，也如臨其地，如見其景，感到胸襟為之一開。
這兩句詩合起來，就把上下、遠近、東西的景物，全都容納進詩筆之下，使畫面顯得特別寬廣，特別遼遠。
就次句詩而言，詩人身在鸛雀樓上，不可能望見黃河入海，
句中寫的是詩人目送黃河遠去天邊而產生的意中景，是把當前景與意中景溶合為一的寫法。
這樣寫，更增加了畫面的廣度和深度。
而稱太陽為“白日”，這是寫實的筆調。
落日銜山，云遮霧障，那本已減弱的太陽的光輝，此時顯得更加暗淡，所以詩人直接觀察到“白日”的奇景。
至于“黃河”。當然也是寫實。它宛若一條金色的飄帶，飛舞于層巒疊嶂之間。
詩人眼前所呈現的，是一幅溢光流彩、金碧交輝的壯麗圖畫。
這幅圖畫還處于瞬息多變的動態(tài)之中。
白日依山而盡，這僅僅是一個極短暫的過程；
黃河向海而流，卻是一種永恒的運動。
如果說．這種景色很美，那么，它便是一種動態(tài)的美，充滿了無限生機的活潑的美。
這不是所謂“定格”，不是被珍藏的化石或標本。
讀者深深地為詩人的大手筆所折服。
后兩句寫所想。
“欲窮千里目”，寫詩人一種無止境探求的愿望，還想看得更遠，看到目力所能達到的地方，唯一的辦法就是要站得更高些，“更上一層樓”。
“千里”“一層”，都是虛數，是詩人想象中縱橫兩方面的空間。
“欲窮”“更上”詞語中包含了多少希望，多少憧憬。
這兩句詩，是千古傳誦的名句，既別翻新意，出人意表，又與前兩句詩承接得十分自然、十分緊密；
同時，在收尾處用一“樓”字，也起了點題作用，說明這是一首登樓詩。
從這后半首詩，可推知前半首寫的可能是在第二層樓所見，而詩人還想進一步窮目力所及看盡遠方景物，更登上了樓的頂層。
詩句看來只是平鋪直敘地寫出了這一登樓的過程，而含意深遠，耐人探索。
這里有詩人的向上進取的精神、高瞻遠矚的胸襟，也道出了要站得高才看得遠的哲理。
就全詩的寫作特點而言，這首詩是日僧空海在《文鏡秘府論》中所說的“景入理勢”。
有人說，詩忌說理。
這應當只是說，詩歌不要生硬地、枯燥地、抽象地說理，
而不是在詩歌中不能揭示和宣揚哲理。
象這首詩，把道理與景物、情事溶化得天衣無縫，使讀者并不覺得它在說理，而理自在其中。
這是根據詩歌特點、運用形象思維來顯示生活哲理的典范。
這首詩在寫法上還有一個特點：它是一首全篇用對仗的絕句。
前兩句“白日”和“黃河”兩個名詞相對，
“白”與“黃”兩個色彩相對，
“依”與“入”兩個動詞相對。
后兩句也如此，構成了形式上的完美。
我們再來把這首詩用今音標注平仄：
白日依山盡，
平仄平平仄
黃河入海流。
平平仄仄平
欲窮千里目，
仄平平仄仄
更上一層樓。
仄仄仄平平
可能有同學就會說話了，“一”的平仄我標錯了，“一”明明是yī，平聲，怎么寫成仄？
不錯，查字典和百度，“一”的讀音只有唯一的yī（一聲）發(fā)音。 但我們?yōu)槭裁丛谛侣劼摬ィㄆ胀ㄔ捵顦藴剩├?，“一心一意”這個詞里面的讀音會是：前面一個“一”讀四聲，后面一個“一”讀二聲？類似的詞語還有“一起”“一往情深”（四聲）、“一個”“一樣”“一致”“一見鐘情”（二聲）等等。 而到了“專一”等詞語里，就是讀一聲。類似的詞語還有“統(tǒng)一”等。
“一”在表示順序時（通常在“第”字后）讀yī，如一二三四，第一天，第一名，第一組，第一個。
當“一”字與后面的字直接發(fā)生關系（或表示數量）時，這后面的字的讀音就決定著“一”的讀音。
如后面的字是四聲，一字讀“（二聲）yí。
例：一定、一樣、一件、一套、一輛、一部…
除后面的字是四聲（去聲）外，“一”在與之發(fā)生關系的其余三聲字之前 都讀“（四聲）yì”。
如：
與一聲（陰平）詞搭配，一分、一艘、一天、一只，
與二聲（陽平）詞搭配，一年、一人、一條、一元，
與三聲（上聲）詞搭配，一組、一比、一覽、一把…
“一”與“月”在一起時，如表示順序，則讀yī，yī 月，一聽便知是指一年之始、元旦所在的那個月；
若表示時間間隔時則根據后面詞的不同而不同
如：賬目要一（yí）月一結，情況要一（yì）周一報。
規(guī)律同上所述。
還有個詞有點例外：一把手。
“一”的讀音不同，表示的意思不同：“一”讀“yī”，則指老大、領導。
例：他是我們單位“yī”把手；
而“一”讀yì時則指很能干的人。例：她里里外外是“yì”把（好）手。
此外，“不”字也有類似現象：后面與“不”字發(fā)生關系的字若是四聲，“不”讀二聲。例：不是、不去、不干、不會、不錯、不對、不像、不要、不熱……其余均讀四聲：不聽、不新、不佳，不來、不然、不學，不好、不起、不許……這個字，我在上講課已經提到過。
漢語中類似的字還有一些。由此可見，漢語特別講究語音的起伏和抑揚頓挫。這個方面在古典詩歌和對聯中可以更明顯地體會到。
看看唐代詩人盧綸
《塞下曲》
月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
寫出平仄：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
接下來我們再來學習5言律絕詩基本句型。
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
A、仄起仄收：就是第二個字是仄聲，叫仄起，因為第一個字可以平仄不論；仄收，就是最后的那個字是仄聲。
仄仄平平仄
看詩句 “白日依山盡”它的平仄句式：（仄）仄平平仄
白，按今音是平，第一字可以平仄不論。古音，白，是仄聲。
這樣的句型有一個規(guī)則，第2個字的平仄與第4個字的平仄必須不同，這就叫“相替”，違背了這個規(guī)仄，就“失替”。看第2字“日”仄聲，第4字“山”平聲，平仄不同，相替。
現在就請大家根據“仄仄平平仄”造個句來。發(fā)來。
B、仄起平收：就是把“仄仄平平仄”把最后 仄移到 最前面，變成：仄仄仄平平。
仄仄仄平平
就是第二個字是仄聲，仄起；最后一個字是平聲，平收。
更上一層樓
仄仄仄平平
看第2個字“上”仄聲與第4個字“層”平聲相替吧。
現在請大家造句。
C、平起平收：就是第二個字是平聲，叫平起；平收，就是最后的那個字是平聲。
平平仄仄平
黃河入海流
平平仄仄平
第2個字“河”平聲與第4個字“?！必坡曄嗵?。
請造句。
D、平起仄收：把“平平仄仄平”的尾“平”移到最前面：平平平仄仄。
平平平仄仄
欲窮千里目
（仄）平平仄仄
第1字可平可仄不論，第2字平起，最后字仄收。
第2個字“窮”平聲與第4個字“里”仄聲相替。
請造句。
五言律絕的基本句型：
A、仄仄平平仄
B、仄仄仄平平
C、平平仄仄平
D、平平平仄仄
除了后面會講到的特例，五言律絕詩無論怎么變化，都不出這四種基本句型。
七言律絕詩基本句型
只是在五言詩的前面再加一個節(jié)奏單位，它的基本句型就是：
A、平平仄仄平平仄
平起仄收
B、平平仄仄仄平平
平起平收
C、仄仄平平仄仄平
仄起平收
D、仄仄平平平仄仄
仄起仄收
七言律絕句的相替就是第2字、第4字、第6字平仄相替，平仄平 或 仄平仄
也就是說第2字與第6字平仄相同，與第4字平仄不同。
七言律絕詩除了后面會講到的特例外，無論怎么變化，也都不出這四種基本句型。
大家可以從下面一首七律中體會。
無題
唐代 李商隱
相見時難別亦難，
平仄平平仄仄平
東風無力百花殘。
平平平仄仄平平
春蠶到死絲方盡，
平平仄仄平平仄
臘炬成灰淚始干。
仄仄平平仄仄平
曉鏡但愁云鬢改，
仄仄仄平平仄仄
夜吟應覺月光寒。
仄平仄仄仄平平
蓬萊此去無多路，
平平仄仄平平仄
青鳥殷勤為探看。
平仄平平仄仄平
注：看，古平
作業(yè)：
七言律絕詩基本句型有哪4種？分別造一例句。
