說到女人的話題，首先想到的便是沈復(fù)《浮生六記》中的閨房記樂。這篇紀(jì)實(shí)性散文作品，收錄為《中國古代文學(xué)作品選》下冊的最后一章，文章滿懷柔情，寫出了作者和夫人陳蕓婚前婚后相處的一些趣事，描述夫人與眾不同，聰明伶俐，灑脫中帶著活潑的俏皮可愛，但卻不是那種憨憨的大咧咧的女子，她在詩詞造句上頗有些造詣，平日與夫君也是相互切磋交流，在生活相對清貧的短暫的時(shí)光里，把日子過出了詩意，過出了甜蜜，讓人感同身受，深切地認(rèn)識到，世間的人倫之樂，皆在于生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴之中，無比美好，令人留戀。
生活在清朝乾嘉年間的沈復(fù)，字三白，在當(dāng)時(shí)是一個(gè)無名文人，由于流傳下來了他寫的一部《浮生六記》，受到后人矚目，便在身后因之成名。全書六記，分別為閨房記樂、閑情記趣、坎坷記愁、浪游記快、中山記歷、養(yǎng)生記道。第一記閨房記樂，是作者感情最濃厚的一篇作品。描寫夫妻兩人時(shí)常對酒當(dāng)歌，把酒言歡，臨窗賞月，生活中充滿了小情趣，陳蕓甚至為了陪夫君外出游玩，女扮男裝，著實(shí)可愛；陳蕓為了給夫君納妾，費(fèi)盡心思，甚至因?yàn)楹﹫@毀約而抑郁致病，放到現(xiàn)在來看，實(shí)在難以理解這種想法，難道這是愛之深所致？后來家里發(fā)生了變故，三白先生帶著蕓投靠了朋友，蕓為了節(jié)約錢不找醫(yī)生看病，但此時(shí)還想著給丈夫賺錢，拖著病身連夜趕工刺繡，導(dǎo)致病情加重，心底為之悲涼。
陳蕓真是可愛又可悲的女人，一生幸福卻又不幸。幸福的是夫君和自己情投意合，視彼此為知己，這在當(dāng)時(shí)的年代實(shí)屬不易，以至于三白父母對陳蕓頗有微詞。不幸的是，嫁給了三白著實(shí)沒過過幾年好日子，反而跟著顛沛流離了不少時(shí)日，加上疾病纏身，竟無錢醫(yī)治，骨肉分離，結(jié)局有些悲慘。李白有詩曰：夫天地者萬物之逆旅也；光陰者百代之過客也。而浮生若夢，為歡幾何？讀了沈復(fù)的閨房記樂，掩卷思索，尤覺如此。
在古典名著《水滸傳》中，有一首描寫東京名妓李師師的七言詩，寫道：“芳容麗質(zhì)更妖嬈，秋水精神瑞雪標(biāo)。鳳眼半彎藏琥珀，朱唇一顆點(diǎn)櫻桃。露來玉指纖纖軟，行處金蓮步步嬌。白玉生香花解語，千金良夜實(shí)難消?！笔聦?shí)上，這首詩看似寫實(shí)，實(shí)為虛寫，可以套用在所有古典美女的身上。宋徽宗不是一個(gè)好皇帝，卻是一個(gè)很有藝術(shù)造詣的大文人，他對李師師情有獨(dú)鐘，不惜降貴屈尊，也堪稱佳話。
把女人譽(yù)為鮮花的文人，前有李漁，后有徐志摩。一句“最是那一低頭的溫柔”，令無數(shù)有志于此者望而卻步，徒生“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”之嘆！然而，徐志摩此詩并非原創(chuàng)，實(shí)有抄襲李漁“臨去秋波那一轉(zhuǎn)”之嫌。《閑情偶寄》載，李漁在與弟子說戲時(shí)，強(qiáng)調(diào)“收場一出，即勾魂攝魄之具，使人看過數(shù)日，而猶覺聲音在耳、情形在目者，全虧此出撒嬌，作‘臨去秋波那一轉(zhuǎn)’也”！好家伙，枯燥無味的文藝?yán)碚?，讓李漁說得竟然如此活色生香，生動(dòng)至極，仿佛呼之欲出。
用白話說，“臨去”就是故事“快要結(jié)束”，“秋波那一轉(zhuǎn)”，有“回眸一笑百媚生”之韻。徐志摩懂李漁，也懂女人。兩位文人，一個(gè)著眼女人“那一轉(zhuǎn)”，一個(gè)在意女人“一低頭”，相隔了四百年的兩顆心，瞬間因女人的話題而發(fā)生了共鳴。李漁與徐志摩，相同之處，一在生于“家素饒，其園亭羅綺甲邑內(nèi)”之家；一在兩人都有幸見證了一個(gè)王朝的傾覆過程。但二人最為相通的，還是把女人的百媚千嬌，定格在某個(gè)瞬間的絕佳神態(tài)上，而且描繪得淋漓盡致，恰到好處，真正是個(gè)中之妙，只能意會不能言傳。
世上女人宛如花，幽幽花語藏心間，花若盛開，清風(fēng)自來。從含苞到綻放，從婷立到凋謝，花開花落，女人永遠(yuǎn)都是朦朧婉約的畫，是悠揚(yáng)曼妙的歌，是耐人尋味的詩。紅塵中，每一位女子都是一朵獨(dú)一無二的花，燕瘦環(huán)肥，姿態(tài)萬千，各顯魅力，各有千秋。自古云想衣裳花想容，女人花搖曳在紅塵中，花香浮動(dòng)，暗香盈袖。花朵有百媚千紅，女人有風(fēng)情萬種。人世間美麗無限，最美莫過于女人花，女人有“嫻靜如同花照水，行為比如風(fēng)扶柳”的嬌柔，有“酥指點(diǎn)唇芙蓉俏，娥首垂項(xiàng)冰肌綃”的嫵媚，有“粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞”的嫣然，有“彎弓征戰(zhàn)作男兒，夢里曾經(jīng)與畫眉”的颯爽。
女人，是造物主留給塵世的精妙絕作，是美麗的化身，是天地間的精靈。女人一生，花開是畫，花落是詩。女人，是雍容華貴的牡丹也好，是楚楚動(dòng)人的玫瑰也好，是亭亭玉立的蓮花也好，是清麗脫俗的蘭花也好，是卓爾不群的梅花也好，是默默無聞的野花也好，女人花，花開不一定傾城，但一定得花開美麗。美麗的女人花，身處喧囂塵世，心在云水之間，無論在何處，都默默吐露著自己的芬芳，許一片明媚于心中，努力開放成獨(dú)屬于自己的模樣。
女人不應(yīng)單單美在外觀，更應(yīng)美在內(nèi)心、美在內(nèi)涵、美在修養(yǎng)、美在氣度。女人，應(yīng)有海洋般寬闊的胸襟，應(yīng)有輕風(fēng)細(xì)雨般的柔情。女人在于懂得，也應(yīng)懂得寬容，懂得知足，懂得感恩，懂得慈悲。女人，還要懂得不隨波逐流，不人云亦云，懂得“達(dá)亦不足貴，窮亦不足悲”，懂得把生活的風(fēng)風(fēng)雨雨都撩撥成繞指柔，把生命的百轉(zhuǎn)千回都書寫成雋永詩。女人，可以是江南雨巷里的丁香，可以是漫天飛絮的紅棉，可以是戈壁灘上的依米，可以是天山峭壁上的雪蓮。女人可以是柔情的水，可以是俊秀的山，可以是變幻的風(fēng)，可以是飄逸的云。天地間，每朵女人花都是珍貴的存在，因了女人花的開放，艷素各異，花香浮動(dòng)，這世界才精彩紛呈，風(fēng)光無限。哪里有女人，哪里就有浪漫風(fēng)情；哪里有女人，那里就有歡歌笑語；哪里有女人，哪里就有花香四溢。
列夫托爾斯泰曾說：“人不是因?yàn)槊利惒趴蓯?，而是因?yàn)榭蓯鄄琶利悺?。其?shí)，女人不一定要閉月羞花、沉魚落雁，不一定要琴棋書畫樣樣精通，女人只要有氣定神閑的優(yōu)雅，只要有善良純凈的心靈，只要有一低頭的溫柔，在素白年華里以最美的姿態(tài)綻放，那么，縱然紅顏彈指，芳華逝去，她依然是受萬千世物寵愛的花朵。風(fēng)過無痕，花開有形，女人當(dāng)純，女人當(dāng)慧，女人當(dāng)雅，女人當(dāng)媚，內(nèi)外兼修才是美的統(tǒng)一，才是美的極致，優(yōu)雅嫵媚的女人花，永遠(yuǎn)是天地間最美的畫卷，最美的風(fēng)景。
女人不一定長得很漂亮，但一定要活得很漂亮。一個(gè)女人最好的狀態(tài)，就是有心胸有底氣，有養(yǎng)活自己的能力，有自我奉行的操守?！昂每吹钠つ仪宦?，美麗的靈魂萬里挑一”，比起東家長西家短，比起朋友同事間飯后無關(guān)痛癢的八卦新聞，她們應(yīng)傾向于拿出更多時(shí)間去讀書，在讀書的過程中提升自己的文化素養(yǎng)，豐富自己的精神世界。女人最大的精彩，最值得稱道的，便是實(shí)現(xiàn)三項(xiàng)自我獨(dú)立：經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、思想獨(dú)立和人格獨(dú)立。
女人天生七分美，即便她的相貌極其平常。女人有很強(qiáng)的忍耐力，王寶釧可以苦守寒窯十八年，男人很難做到。女人敏感，脆弱，細(xì)微，天性中具有詩人的氣質(zhì)，而且是悲劇詩人，多愁善感，對春花綻放，秋葉飄零，都會感慨系之。女人也都很浪漫，容易感情用事，骨子里懷有童心，相信神話傳說，相信紅樓春夢，相信瓊瑤筆下的男女情事，并為之清淚洗面。女人罵男人沒有一個(gè)好東西，卻青睞相貌堂堂的男人，崇拜情操高尚的男人，佩服學(xué)識淵博的男人，喜歡詼諧幽默的男人，鐘情關(guān)愛體貼的男人。女人罵男人是臭男人，卻對男人固有的缺點(diǎn)表示出了極大的寬容，男人們吸煙吐痰，不修邊幅，不洗腳，打赤膊，說黃段子，粗魯罵娘，她們都能容忍，很不容易。
在全世界各國，女人的犯罪率都要比男人低，她們中的大多數(shù)有很強(qiáng)的為人母、為人妻、為人女的責(zé)任感和責(zé)任心。女人還比男人更孝敬父母，給父母買衣褲鞋襪，做好吃的，父母病了，晝夜陪床，端水喂藥，噓寒問暖。女人把世界裝點(diǎn)得五彩繽紛，景色宜人，讓你在紅塵中流連忘返。賢妻良母的時(shí)代已成過去，但為妻不賢、為母不良，絕對不是女人追求自身解放、用于立身處世的標(biāo)準(zhǔn)。女人之大美，絕不僅僅在于如花的容貌，而確實(shí)在于似水的心靈，更在于與生俱來、并且不斷發(fā)揚(yáng)光大、永遠(yuǎn)善良慈愛的偉大母性。
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