滄海桑田，逝者如斯川。完好無損保存至今者甚少?，F(xiàn)在從事文物修復(fù)的一線工作人員屈指可數(shù)了。
陶瓷修復(fù)技藝其實是中國古老的一項傳統(tǒng)技藝，《景德鎮(zhèn)陶錄》中就記載了景德鎮(zhèn)陶工粘合碗盞的方法。“粘碗盞法，用未蒸熟面筋入篩，凈細(xì)石灰少許，杵數(shù)百下，忽化開入水，以之粘定縛牢，陰干。自不脫，勝于釘鉗。但不可水內(nèi)久浸。又凡瓷器破損，或用糯米粥和雞子清，研極膠粘，入粉少許，再研，以粘瓷損處?！边@也許是最早的關(guān)于陶瓷修復(fù)的記載了。
陶瓷修復(fù)是一項技術(shù)性非常強(qiáng)的工作,先清理破損截面,用調(diào)好色的膩子打底,打磨,留出釉面的厚度,如有釉下圖案,要按照調(diào)好色的彩料繪畫、最后上釉。如果殘器缺肉,用膩子打補(bǔ)缺肉部分,價值非常高的,要去窯口定燒殘缺部分。這其中每一道工序的技術(shù)性都非常強(qiáng),非一日之功。還要配備一些必要的設(shè)備,如上釉這道,必須有小型氣泵、噴筆等,隨著材料技術(shù)的發(fā)展,黏結(jié)、釉層、清洗、膩子等都有更好的材料可供選擇,當(dāng)然,技術(shù)是最重要的,其中還包含了你對色彩、形的藝術(shù)敏感性。一個好的修復(fù)師,修復(fù)一件瓷器往往要花費(fèi)一個月或幾個月的時間,修復(fù)后的瓷器用肉眼是看不出的。
陶瓷修復(fù)必須精雕細(xì)琢，一條看似簡單的青花線條，在修復(fù)過程中仍然要做到“色分五彩”。
在整個修復(fù)過程中包括拆卸、清洗、補(bǔ)缺、打磨、打底、上色、上釉、做舊等多個步驟。
慢慢的打磨著，這是一個耗時耗力的活。古瓷在手中不停的來來回回。
修復(fù)古瓷除了要做到“修舊如舊，最小的干預(yù)”，還有一點最重要的——可逆修復(fù)。
在這一個個的古瓷修復(fù)中，展現(xiàn)了文物修復(fù)工藝與技術(shù)之美，講述修復(fù)工作背后的故事。
陶瓷修復(fù)的方法
無痕陶瓷修復(fù)有三種：研究修復(fù)、展覽修復(fù)、商品修復(fù)
修復(fù)順序
一、清洗
二、粘接
三、打底---補(bǔ)配缺，打磨
四、做底色
五、做釉下彩
六、仿釉
七、做釉上彩
八、做舊
“金繕”修復(fù)。即將瓷器碎片由天然大漆黏合，表面再敷以金粉或者金箔，天然大漆不會造成化學(xué)污染，金粉裝飾性較強(qiáng)。
金繕代表一種態(tài)度，用世上最貴重的物質(zhì)與精神來面對缺陷，精心修繕，面對缺陷不去試圖掩蓋，坦然接受生命中的不完美，在無常的世界中恪守心中那份對美的向往，化殘缺為美，在不完美中追求完美，由此獲得升華，反而超越原有的層面，達(dá)到更高的境界。
“鋦釘法”。這是民間保留的一種傳統(tǒng)修復(fù)工藝，做法是在瓷器碎片上鉆孔后，使用金屬鋦釘，將瓷器碎片重新鉚釘在一起。這種修復(fù)因為技術(shù)的限制，只能恢復(fù)器物的使用功能，不但無法恢復(fù)器物原貌，而且對胎釉造成更多損害。
“熱修”。即用釉料等材料將器物拼接之后入窯重?zé)＿@種修復(fù)方法不但損害、歪曲了文物所承載的歷史信息，而且可能對文物造成破壞，不被文物修復(fù)專家采用。
慢慢的打磨著，這是一個耗時耗力的活。古瓷在手中不停的來來回回。
修復(fù)古瓷除了要做到“修舊如舊，最小的干預(yù)”，還有一點最重要的——可逆修復(fù)。
在這一個個的古瓷修復(fù)中，展現(xiàn)了文物修復(fù)工藝與技術(shù)之美，講述修復(fù)工作背后的故事。
弘粹藝術(shù)品修復(fù)中心擁有多名國內(nèi)著名文物修復(fù)專家，共同組成了專業(yè)的文物修復(fù)團(tuán)隊，能為國內(nèi)外收藏愛好者提供權(quán)威和全面的文物修復(fù)服務(wù)，滿足藏家對各類文物的修復(fù)需求，使受損文物重新煥發(fā)光彩，使之更具有收藏與研究價值。 主要承擔(dān)可移動文物藝術(shù)品保護(hù)修復(fù)的有關(guān)工作，承擔(dān)文物修復(fù)的研究、技術(shù)推廣、學(xué)術(shù)交流工作，培養(yǎng)文物保護(hù)修復(fù)人才。
修復(fù)范圍： 藝術(shù)品修復(fù)，工藝品修復(fù)，油畫修復(fù)，字畫修復(fù)，玉器修復(fù)，瓷器修復(fù)，銅器修復(fù)，木器修復(fù)，文物修復(fù)，古董修復(fù)，收藏品修復(fù)，大型雕塑保養(yǎng)與修復(fù)。
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