古建筑彩繪到了清代發(fā)展已高度成熟，官式彩繪可分為五類彩繪，即：和璽彩繪、旋子彩繪、吉祥草彩繪、蘇式彩繪和海墁彩繪。每種彩繪又分多種作法，如旋子彩繪又分8種；和璽彩繪又分4種，蘇軾彩繪又分4種，加之天花、椽頭、斗拱、地方等彩畫，清式彩畫在材料品種使用上有了更多的突破，除了傳統(tǒng)的石色之外，繪制異獸、包袱、白活所必須用的植物色也大量使用，更突出的是為使彩繪配合建筑等級之需，昂貴的金色也廣泛施用，使得高等級建筑顯得金碧輝煌、光彩奪目?？傊宕ㄖ十嫙o論是規(guī)模、品種、色彩、工藝等基本都已經(jīng)完善，達(dá)到彩畫史的最高峰。青式彩繪在現(xiàn)代使用率很高，很多古建園林，寺廟，道觀等裝飾都用青式彩繪。
和璽彩畫是清代彩畫的最高形式，也稱宮廷彩畫。在古代和璽彩繪主要用于皇宮等重要的殿堂之上，其他古建筑絕不能隨意亂用，金龍和璽彩畫是和璽彩畫的最高等級形式，他的細(xì)部紋飾主要運用象征皇權(quán)的龍鳳紋，以此來營造出皇家獨有的皇權(quán)至上的顯赫地位。各大線均瀝粉貼金，青綠二色攢退，盒子、藻頭、枋心均為瀝粉貼金，平板枋、墊板均作龍紋片金彩畫。和璽彩畫根據(jù)各部位所畫內(nèi)容的不同又分為金龍和璽、龍鳳和璽和龍草和璽，梵文和璽等多種不同等級的和璽彩繪。
旋子彩繪也是古代建筑彩繪的主要類別，在各種古建筑中運用非常廣泛，旋子彩繪主要有兩種形式，一種是方心式彩繪，這種彩繪使用率最高，這種旋子彩繪主題紋飾在方心圖案中得到充分體現(xiàn)（旋子方心彩繪主要有云龍方心，錦紋方心，空方心，一字方心，花方心，鳳紋方心，梵文方心，龍文方心）方心中的主題紋飾通常與建筑的使用功能相統(tǒng)一，且有一定的寓意呢內(nèi)涵。另一種是搭袱子式旋子彩繪，這種構(gòu)圖使用率很少。
蘇軾彩繪是在官式彩繪的構(gòu)圖和內(nèi)容上吸收融合了我國南方蘇杭地區(qū)地方彩繪的做法，乾隆年間傳到北京，用來裝飾皇家園林家族的一種彩繪。蘇式彩畫的特點是色調(diào)以紅、黃、白等暖色或中性色調(diào)為主，繪畫內(nèi)容大多受江南風(fēng)光和絲綢織錦影響，布局上多采用分段布圖法。蘇式彩畫的線條流暢色調(diào)清晰、立體感很強，尤其是枋心細(xì)微傳神，多用于民間或?qū)m廷、廟宇的園林裝飾。蘇軾彩繪較之和璽彩繪，旋子彩繪，蘇軾彩繪的構(gòu)圖具有更加生動活潑和濃郁的生活氣息，蘇軾彩繪有三種基本構(gòu)圖，即方心式，海墁式，包袱式。
批灰打底
處理方法是先將基層表面清理干凈，滿刷一道用三倍松香水稀釋的生桐油，使其滲入一定深度起加固水泥基層的作用，干燥后打磨掃凈，然后用較細(xì)的油灰膩子滿批一遍，不要太厚，但要密實，平面用薄鋼片刮，曲面用橡膠板刮。干后滿磨，要將板跡和接頭磨平，掃清撣凈。隨后用更細(xì)的油灰加入少量光油和適量水調(diào)成的材料滿批一道，厚度約2毫米。干后磨至表面平整不顯接頭，掃凈浮灰，接著滿刷沒有加過稀料的原生桐油，并滲進(jìn)油灰層中，達(dá)到加固油灰層的目的。表面如有浮油及時檫凈，等干透細(xì)磨、掃清撣凈。
繪圖放樣
基層處理完成后，即可測量尺寸繪制圖樣。先準(zhǔn)確量出彩畫繪制部位的長寬尺寸，然后配紙，以優(yōu)質(zhì)牛皮紙為好，長寬不夠可以拼接。彩畫圖案一般上下左右對稱，可將紙上下對折，先用炭條在紙上繪出所需紋樣，再用墨筆勾勒，經(jīng)過扎譜后展開即成完整圖案。大樣繪完后用大針扎譜，針孔間距2、3毫米左右。扎孔時可在紙下墊氈或泡沫等，如遇枋心、藻頭、盒子等有不對稱紋樣時，應(yīng)將譜紙展開畫。在對構(gòu)件放樣前，用砂紙將生油地仗滿磨一遍，用水布擦凈。接著定出構(gòu)件的橫豎中線，將紙定位攤平，用粉袋逐孔拍打，使色粉透過針孔印在地仗上，則彩畫的紋樣便被準(zhǔn)確的放印出來。
設(shè)色涂刷
傳統(tǒng)彩畫是程式化的圖案，其設(shè)色有一定的規(guī)律。一般以明間為基點、上青下綠、青綠相間為原則。水平方向是:明間上青下綠，次間上綠下青，再次間又是上青下綠，以此類推。和璽彩畫、旋子彩畫和蘇式彩畫的設(shè)色規(guī)律基本相似，新式彩畫則沒有固定的設(shè)色規(guī)定。彩畫著色是一項關(guān)鍵的工序，不能有半點差錯。工匠們?yōu)椴煌伾O(shè)定了代號，一米色、二淡青、三香色、四硝紅、五粉紫、六洋綠、七佛青、八石黃、九紫色、十黑煙、十一紅等。將代號直接寫在地仗上，然后根據(jù)色號將各種色料對號入座，涂刷著色一、二遍，待干后再刷一遍光油罩光，以起保護(hù)作用。彩畫所用色料一般均為各色成品油漆。
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