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本篇是“小說寫作基礎(chǔ)知識”連載的文章01篇
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在介紹小說的基礎(chǔ)知識之前，我們先來了解下，什么是小說，它的定義是什么？
小說它是一種獨立存在的文學(xué)樣式，這是有別于詩歌、散文等的一種文體。
一般意義上，小說要具備人物、情節(jié)還有環(huán)境這三種要素。那么，人物是是最主要的要素，是小說的主導(dǎo)部分。其他的部分，環(huán)境、情節(jié)等， 都必須是由人物派生出來的。
比如說，環(huán)境，它必須是人物生活的環(huán)境（這包括社會環(huán)境、自然環(huán)境）；小說的情節(jié)，就是人物的活動或行為的；就算是我們在小說中所描述的抒情以及議論的部分，也都是要依附于我們的人物之上的。脫離了人物，是不行的。那么，從這層意義上來看，小說就可以說是一種以敘述人物以及人物的活動為中心的敘事藝術(shù)了。
注：小說是不同于那種記載真人真實的傳記文學(xué)的，它的一個本質(zhì)就是，它有它的虛構(gòu)性。小說的價值就在于它的有效虛構(gòu)！
所謂有效虛構(gòu)，就是說，我們在現(xiàn)實生活的基礎(chǔ)上發(fā)揮出豐富的想象力，進(jìn)行合理的虛構(gòu)，使我們塑造的人物以及我們敘述的事件更集中、更具有典型性和代表性。從而能讓我們的作品反映出社會生活、彰顯我們所要表達(dá)的社會本質(zhì)。而這整個創(chuàng)作的過程，就是我們對現(xiàn)實素材進(jìn)行提煉、加工、改造的過程，最終我們成型的作品必定不同于現(xiàn)實素材，不是對現(xiàn)實素材原封不動地搬照，而是要融入我們的藝術(shù)虛構(gòu)。綜上所述，小說就又可謂是一種虛構(gòu)的藝術(shù)了。
小說是以文字語言為載體的，它與那些注重韻律的詩歌等以韻文語言為載體的是不同的。小說的載體是以比較自由的散文體語言，從這一點上可以看出，小說的書寫是有著自由空間的。如果我們再講小說跟文學(xué)劇本（電影、電影、舞臺劇等）來比較的話，小說的載體上的獨特性就更為明顯了。具體有多明顯的區(qū)別，在這篇里就不詳細(xì)介紹了。我們知道小說在這個基礎(chǔ)上它是一種自足的文字語言藝術(shù)就是了。
將以上的內(nèi)容結(jié)合起來，我們可以給小說下一個更具體的定義，那就是：小說是以敘述人物及人物的活動為中心的一種敘事藝術(shù)，同時它又是講究著虛構(gòu)的自足的文字語言藝術(shù)。
接下來，我們討論一下，小說的主要特征有哪些？
小說的主要特征大致可以歸納為以下五點：
一， 形象性；
二， 敘事性；
三， 細(xì)節(jié)性；
四， 背景性；
五， 包容性。
所謂的形象性，指主要是，小說的人物形象來說的。我們在前面已經(jīng)知道，小說的核心要素是人物。人物的情感、人物的活動等都是我們需要著力刻畫出的部分。在詩和散文中，對于寫人并沒有強制的要求，但是小說就不一樣！我們必須以寫人為第一要務(wù)。沒有人物便沒有“故事”，也就沒有了小說。所以，創(chuàng)造人物是我們的第一項任務(wù)。若我們把一件復(fù)雜熱鬧的事寫得再清楚，而沒有創(chuàng)造出人物來，那我們所寫的至多不過是一篇優(yōu)秀的報告，并不能稱其為小說。
那么，衡量一部小說是成熟與否的標(biāo)志之一是我們的人物寫的怎么樣。比如人物性格是否鮮明？有沒有豐滿的個性？具不具備典型性？我們都知道，在影視文學(xué)劇本中也是很重視塑造人物的。然而由于它們不是供人閱讀，而是供人演拍的，所以，在塑造人物方面上強調(diào)更多的是臺詞與動作，因此，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及我們寫小說時塑造人物的手段多樣化。
小說寫人方面，我們不只是要寫人物的言行，還要有靈活的敘述人語言；不只可以細(xì)致描摹人物的外貌神情，還可以深入描寫人物的內(nèi)心世界；不只可以寫人物自身，我們還可以通過人物周邊的他者來烘托人物……總之，我們在小說塑造人物方面，可以全方位地調(diào)動一切手段，既要寫出人物的獨特個性，也要寫出人物的群體性（典型性）。
小說寫人的最終目的并不是為了寫人而寫人，而是要我們通過描寫特定背景下的人物及其活動，來透視紛繁的社會人生，從而能揭示我們所要表達(dá)的社會本質(zhì)或人生意義。
所謂敘事性，指的是小說所要敘述的“故事”是人物在一定背景下的行為或活動。我們的人物的活動是需要有一定來龍去脈的，即有起因、發(fā)展和結(jié)尾，通常下我們稱之為“情節(jié)”。情節(jié)是要跟人物連帶在一起的，它可視為人物性格的發(fā)展史。
小說的敘事性，實際上要求我們要帶著“講”的性質(zhì)，就是將人物所做的事情講清楚、講完整。在這“講”的過程，是需要技巧的。我們?yōu)榱宋x者，可以變著法子來講述事件，可以不單將事件的前因后果講得一清二楚，還可以將事件講的更加生動曲折一些。
說到了敘事性，在這里我們有必要提一下除了小說之外的其他敘事性的文學(xué)體裁。比如說敘事詩、敘事散文、影視、戲劇劇本等。它們都也是比較講究情節(jié)的，但在跟小說比較起來，都遠(yuǎn)不及小說敘事得更加完整復(fù)雜。在這里我們可以做一個比較，如下：
*敘事詩雖然講究敘事，但是它受限于詩歌體裁本身所應(yīng)有的結(jié)構(gòu)跳躍、語言韻律還有凝練等要求吧。因此，敘事詩在敘事的時候是放不開的，它不能暢快淋地將一件事的來龍去脈敘述清楚。而因其敘事是比較簡單的，也缺乏完整性；敘事散文也是如此，它的目的也不在于敘事，而是通過敘事來表達(dá)我們的思想感情罷了。并且敘事散文所選取的事件多半不完整，不過是我們生活中的一些片段而已。
由于篇幅原因及更好增加讀者朋友們的閱讀性，關(guān)于小說的后三個特征：細(xì)節(jié)性、背景性、包容性及更多內(nèi)容，下篇繼續(xù)討論，連載中～
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