三、款識的位置
由于書法作品所采用的書寫品式不同，署款的位置安排也有所不同。條幅、屏條和手卷、扇面等品式，其上下款一般都放在正文之后；中堂、橫披和鏡片，其上下款則可以放在正文之后，也可以分開放在正文的前面和后面。當(dāng)然，有跋語的必須將跋語放在正文的后面。橫披的跋語也有放在正文下邊的，清代鄭板橋就常常如此。對聯(lián)的上下款，一般都應(yīng)該分開放在上聯(lián)的右側(cè)和下聯(lián)的左側(cè)，也可以分別放在上下聯(lián)的兩個(gè)下端候款相當(dāng)?shù)奈恢蒙?。對?lián)的跋語，根據(jù)字?jǐn)?shù)多少應(yīng)該相對均衡地分開放在上聯(lián)的兩側(cè)和下聯(lián)的兩側(cè)。
款識的章法安排，要考慮通篇布局的要求。書者在書寫正文時(shí)就應(yīng)當(dāng)把款識的位置和章法考慮好防止正文擠掉款識的位置，或給款識留下過于寬綽的地方。完成正文以后，還須對候款空白如何具體使用，如正文出處要不要寫，是否加跋，跋長跋短，是否寫作書的時(shí)間、地點(diǎn)，全款分幾行寫為宜，諸項(xiàng)內(nèi)容次序怎樣安排為妥等等，作精心思考。一般要求款與正文要十分契合而協(xié)調(diào)，避免造成款識與正文的距離拉開太開，或靠得過緊，以防給人以局促、悶塞或松散的印象。
一般來說，條幅一類的下款；連印章在內(nèi)，應(yīng)位于整件作品中部的位置。右側(cè)的上款比下款稍上一些。如果是為偉人、長者作書，所具上款可以與第一字齊平，以示敬重。
四、題跋
題跋，又作題記。所謂“題跋”，實(shí)際上“題”和“跋”是二個(gè)概念。放在正文前面的叫做“題”，放在正文后面的叫做“跋”。清段玉裁說：“題者標(biāo)其前，跋者系其后?！?/span>
題跋有書家自己題跋和他人題跋兩類。他人題跋多見于對前人書作的真?zhèn)?、?yōu)劣給予評定。也有今人的墨跡為得到他人褒語而請名家題跋在上的。
書家題跋的內(nèi)容主要指書法作品正文的作者姓名、篇名和書家自己或評點(diǎn)正文或記事言情、表露心境的簡短的文字。其中書家或評點(diǎn)正文或記事抒情的文字很重要，但又常常不為人們重視。其實(shí)，這常常是書家署款美學(xué)意蘊(yùn)的主要所在，雖然只有寥寥數(shù)語，但卻耐人尋味。
明、清以來一些著名書家的跋語極精，現(xiàn)選幾則以供參考；
董其昌自書《和子由論書》行草卷的跋：“山谷以東坡書為本朝第一，故書此詩?！睍页缇刺K氏兄弟文才的心跡，由此可見。
清包世臣行草聯(lián)“野曠天低樹，江清月近人”的跋：“入夏以來，右臂作痛，未能舉筆，不作大字經(jīng)月矣。偶至杯唐先生處，見有鄧石如五言行書聯(lián)，字勢巧妙俊麗，近南朝郗超，不禁技癢，歸而作此奉贈，亦以試臂痛何如耳。“記事之中飽含著書家對書法藝術(shù)無比熱愛的深情與雅趣。
清鄭板橋行書橫披《難得糊涂》的跋：“聰明難，糊涂難，由聰明而轉(zhuǎn)入糊涂更難。放一著，退一步，當(dāng)下心安，非圖后來福報(bào)也?！辈皇窃谡魏蜕钪酗柦?jīng)風(fēng)霜的人，是難以體會出其中的辛酸的。
清書家丁藻亭在甲午之戰(zhàn)后書寫的草書軸《陸游句“位卑未敢忘憂國”》的跋：“今之位尊者如何？”寥寥數(shù)字表達(dá)了書家對位尊者因戰(zhàn)事失利的指責(zé)?！ ?/span>
五、書法作品上印章的使用
印章在一幅書法作品中的位置是相當(dāng)重要的，這一小塊紅，能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。
（一）姓名章
姓名章有連在一起的，也有分開的。以一名一字為正，一姓一名亦可。款名，可印字；款字，則用姓名章。款有姓，用名章；款無姓，或不落款者，應(yīng)用姓名章，以利辯識作者。古人用章，講究禮儀：凡卑幼
致書尊長，當(dāng)用名章；平輩間用字章；尊長給卑幼，用別號章即可。反之，則貽笑大方。現(xiàn)代書畫家張大千認(rèn)為，姓名章的形狀以方形最好，圓形還可，若腰圓天然形等都不可用。
姓名章一般分朱文（陽文）白（陰文）兩種，一幅書法作品的名章最好不蓋兩個(gè)朱文或白文章，要蓋兩方印時(shí)，最好一朱一白，兩章之間隔一個(gè)章的空位，兩章大小不宜懸殊。上為朱文，下為白文。次序是先姓名章，后字章，最后是號章。
（二）閑章
1、引首章（隨形章、閑章）：這是印在作品右上方的章，又稱隨形章，是隨石料的選型順勢成章，所以引首章不宜是大方形章。說它是閑章，是閑而不閑，這方小章的內(nèi)容都應(yīng)與正文渾然一體。引首章 可包括以下幾個(gè)內(nèi)容：
（1） 年號章；甲子、丙寅、八十年代、二零零九年等。
（2） 月號章；荷月、谷雨、清明等。
（3） 齋號章；翰墨齋、藏書閣、三希堂等。
（4） 雅趣章；苦中樂、酒中仙、老頑童、墨緣等。
2、腰章：長的條幅右上只蓋一方引首章顯得中間空余太多，可以加腰章。內(nèi)容多半為書寫者的籍貫或?qū)傧嗟男ば斡?。腰章比引首章和名章還要小一些，一般是小圓，小長、小方形。腰章不可與引首章和款尾姓名章蓋在一條直線上。
3、欄邊章：攔邊章是蓋在書法作品一邊的章，起攔邊聚氣的作用。
4、壓角章：蓋在書法作品邊角的章稱壓角章。取右上角的稱“迎首”，取兩下角的稱“押角”。攔邊章只管一邊；壓角章則可管兩邊，緊貼邊角，起攔邊封角、補(bǔ)充空虛和調(diào)整、穩(wěn)定畫面的作用。
（三）鑒藏章
鑒藏章是鑒賞收藏用章。據(jù)文獻(xiàn)記載，鑒藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自書“貞觀”二字作連珠印，唐玄宗作“開元”二字連珠印，皆用于御藏書畫。后來鑒藏名稱頗多，如收藏、珍秘、審定、鑒賞、過目等。鑒藏用章，應(yīng)視字畫之大小，以不損字面與畫面為要。有些鑒藏者為了自己流芳千古，蓋章時(shí)往往破壞了畫 面，如果我們有機(jī)會用到此類印時(shí)，請手下留情。
印章的類型雖然很多，但最常用的仍是姓名章、閑章。
還得說明的，款下要蓋的印章的大小，最好不要超過款字的大小，甚至比款字稍小。如蓋二枚印，二印之間的間隔不少于一印的距離?？钕旅嫘彰轮凶钭詈竺娴哪穷w印，一定要高于書法作品的底線，萬不可與底線齊平甚至低于底線。
書法作品的幅式款識是多種多樣的，只要留心多看古今書法家的作品，并將一些新穎的章法與款識記下來，反復(fù)臨寫，到創(chuàng)作時(shí)便得心應(yīng)手了。
六、楷書作品的章法
一字作品
楷書一字作品中，最常用的有以下幾種情況；
為祝壽書寫的“壽”字，此為一字的大字膀書。為顯富貴大氣，選用紅色撒金色宣。裝裱成豎式中堂。如沒有大斗筆，可手抓碎布或舊毛巾代用毛筆。事先在相同大小的舊報(bào)紙上反復(fù)練習(xí)后書寫。完成后用毛筆落款。
如能兩側(cè)配上壽聯(lián)更妙。
祝賀婚禮的大紅喜字和過年用寫的福字，可用紅紙寫成顛角斗方，適用楷書。
喪事時(shí)書寫的“奠”字，則要用白紙書寫?？瑫鴷鴮懀P畫稍粗，以示嚴(yán)肅莊重。
書房里用的如“慎”、“忍”、“武”、“龍”、“道”等可用斗方裝裱成鏡片，裝框懸掛。
如宗教上須要寫的“佛”、“禪”等，可選用佛教黃色宣，款可題在兩旁或下方。適當(dāng)配上相應(yīng)的楹聯(lián)。
少字（二至三、五字作品）
少字可以安排成豎式條幅，或橫幅。也可寫成扇面，或斗方鏡片。正文有三字或四字可寫斗方，三字的二字一行，空一字位置安排款。四字的安排二行，款在正文兩旁。條幅的款可以安排在條幅的兩側(cè)或一側(cè)。橫幅、扇面的款安排在作品后面，也可安排在作品的下方。五至十字安排更為容易。豎式屏條，可用二行，款接在第二行下方，或另起一行重新開始。
如寫成橫披，字少每行一字，字多每行二字或每行三字?？罱诱暮竺婊蛄砥鹨恍兄匦麻_始。
多字
詩、詞、歌、賦、散文，均可安排成豎的屏條、中堂、橫披、斗方、扇面。長的散文、詩、詞、歌、賦也可寫成冊頁。要熟練掌握品式，除了具有良好書法功底外，還要多看其他人的書法作品；看筆法、結(jié)體、章法是否合理。從欣賞中學(xué)習(xí)借鑒別人的長處，用到自己的書法創(chuàng)作中去。
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