《 梅茶雉雀圖》
絹本設(shè)色 縱183.1厘米 橫97.8厘米 浙江省博物館藏
此畫描繪的是著色雪景，寒意茫茫。坡石上，有白梅老干攲曲，雙雉棲息干上，一正一反，側(cè)首相互呼應(yīng)，形態(tài)生動。樹根處，隱隱露出蘭葉叢草，梅枝虬曲凌空，花朵疏密散聚，氣勢飛動，更添無限寒意。數(shù)雀聚集棲于上部梅枝之上，山茶紅映其間，正如《無聲詩史》所評“設(shè)色鮮麗，生氣奕弈”。遠(yuǎn)處崗阜覆雪，澗水曲流，冷壑荒寂。此畫屬于工筆重彩一體，色彩濃重妍麗，覆雪山石皴染結(jié)合，明暗對比強(qiáng)烈，造成雪景冷寒之意境。
呂紀(jì)（公元1477年—？），字廷振，號樂愚，一作樂漁，明代畫家。浙江寧波人。
明弘治年間曾為宮廷畫家，以畫花鳥著稱，其典型風(fēng)格為工筆重彩畫法，亦能工筆淡彩和水墨寫意。
《榴花雙鶯圖》
《榴花雙鶯圖》寫石榴一枝，蘩花盛開，一對黃鸝棲于枝頭，一上一下，鳴啼相應(yīng)，神態(tài)活潑。工筆重彩，鉤勒填色，絢麗多彩為明代中期院體畫的典型風(fēng)格
他的畫題材多吉祥富貴寓意，形式追求富麗華美的審美意趣，帶有鮮明的宮廷藝術(shù)特色，在明代宮廷花鳥畫中影響最大。
《殘荷鷹鷺圖》
絹本淡設(shè)色 縱190厘米 橫105.2厘米 北京故宮博物院藏
此畫描繪的是荷塘楓葉，一只鷙鷹正搏擊白鷺。鷹從畫面的右上方往左逆轉(zhuǎn)而下，強(qiáng)勁的雙翅微微收攏，頭頸有力地轉(zhuǎn)了過來，兩爪已經(jīng)攥緊向下，銳利的眼睛緊緊地盯著獵物，正箭一般地沖向在殘荷與蘆葦間奔逃的白鷺，仿佛剎那間，白鷺就成為鷙鷹的口中之食。畫面的下方，白鷺在蘆葦與殘荷間倉皇奔逃，其它禽鳥也都恐怖驚避。幾片殘荷，數(shù)枝蘆花，點(diǎn)明了正值初秋季節(jié)，肅殺的秋景渲染了氣氛。
呂紀(jì)擅畫臨古花鳥，初學(xué)邊景昭，后研習(xí)唐宋諸家名作，繼承兩宋“院體”，以工筆重彩，又在水墨寫意方面受林良影響。
《柳蔭禽趣圖》
他后來研習(xí)唐宋諸家名作，繼承兩宋“院體”，以工筆重彩，又在水墨寫意方面受林良影響。，遠(yuǎn)宗南宋院體格，廷續(xù)了黃筌工整細(xì)致的畫風(fēng)及鉤勒筆法，并予以發(fā)揚(yáng)，多以鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類鳴禽為題材，雜以濃郁花樹，畫面絢麗。
《桂菊山禽圖》
此圖為工筆重彩花鳥與寫意樹石相結(jié)合的作品，所繪均屬祥瑞、珍貴之物，寓意富貴榮華，吉祥長壽，反映了當(dāng)時宮廷和上流社會的審美旨趣。畫法工整鮮麗，繼承了皇家富貴的宮廷院體花鳥畫傳統(tǒng)，同時以水墨寫意法畫樹石，為華美的畫面增添了力度。
呂紀(jì)亦作粗筆水墨寫意者，筆勢勁健奔放，與林良相近，與邊景昭同為明代院體花鳥畫中的臨古派代表。傳世作品有《桂菊山禽圖》、《榴花雙鶯圖》、《雪景翎毛圖》、《浴鳧圖》等。除畫花鳥外，偶爾也畫人物山水。
《溪鶴圖》
他主要是以工整精麗的院體傳統(tǒng)作畫，造型準(zhǔn)確，設(shè)色鮮艷。但也能畫活潑生動兼工帶寫的花鳥畫。他的畫生動，筆墨清新，是當(dāng)時與邊景昭、林良齊名的花鳥名家。
《花鳥》
此幅《花鳥》繪繁花盛開，地上散落三三兩兩的山禽，一上一下，一左一右，鳴啼相應(yīng)，神態(tài)活潑。畫面整體工整濃麗，鉤勒填色，筆法工細(xì)，略變南宋院體。珍禽、名花相配，具有濃郁富麗氣息，為明代中期院體工筆花鳥畫的代表作。
呂紀(jì)作畫時，常以寓意手法規(guī)諫皇帝，故明孝宗曾說：“工執(zhí)藝事從諫，呂紀(jì)有之”。他是與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表作家。
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