《遠(yuǎn)大前程》是查爾斯·狄更斯的晚期作品，狄更斯是繼莎士比亞之后英國最偉大的古典作家之一，由于從小家中生活拮據(jù)，狄更斯只上過幾年學(xué)，他一邊打工一邊自學(xué)，十六歲進(jìn)入一家律師事務(wù)所當(dāng)繕寫員，后來擔(dān)任了報社的采訪記者，采訪之余開始從事文學(xué)創(chuàng)作。
狄更斯是個高產(chǎn)的作家，一生完成了十五部長篇小說，幾十部中篇小說和百余篇短篇小說。在1844年至1861年這段時期，他的小說創(chuàng)作達(dá)到了鼎盛時期，創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的作品，比如：《雙城記》、《荒涼山莊》、《艱難時世》、《小杜麗》以及《遠(yuǎn)大前程》等，這些作品描繪了英國當(dāng)時的社會生活畫面，筆下人物栩栩如生，小說的藝術(shù)風(fēng)格也達(dá)到了爐火純青的境界。
《遠(yuǎn)大前程》以自傳體的形式，講述了主人公皮普從7歲開始的三段人生階段，一個孤兒在追求“遠(yuǎn)大前程”中的艱辛歷程，經(jīng)歷過跌宕起伏的人生經(jīng)歷后，皮普終于找到了人生的價值和意義。
《遠(yuǎn)大前程》是一部不朽的經(jīng)典文學(xué)作品，它散發(fā)出來的文學(xué)價值和藝術(shù)價值奠定了它經(jīng)典文學(xué)的地位，小說運用了高超而純熟的寫作技巧和敘事藝術(shù)，讓我們感受到了經(jīng)典的魅力。今天我嘗試從小說的敘事結(jié)構(gòu)、二元式構(gòu)架及懸念的運用、敘事視角以及小說的主題等四個維度來解讀這部經(jīng)典小說的魅力。
①小說采用非線性、雙層線索敘事結(jié)構(gòu)
小說的敘事結(jié)構(gòu)呈雙層線索展開，第一層是主人公皮普的成長經(jīng)歷，講述他一路追尋遠(yuǎn)大前程的足跡，第二層敘事線索是皮普的充滿了波折的感情經(jīng)歷。
小說在講述主人公皮普的成長經(jīng)歷時秉承了一個敘事模式：主人公平靜的生活不斷被外力所打斷，當(dāng)主人公皮普在一次次外力影響下，他的人生發(fā)生了一次次改變，同時也是他一次次的蛻變成長。
第一次受到外力和成長：機(jī)緣巧合來到沙提斯莊園給郝維仙小姐做玩伴，打破了原本平靜的生活，皮普受到郝維仙小姐和艾斯黛拉的影響，心中開始向往上流社會的生活。
第二次外來和成長：天降好運，有好心人暗中資助皮普，讓他去倫敦上學(xué)，從此進(jìn)入了上流社會，感受到了所謂的“遠(yuǎn)大前程”。
第三次成長：資助他的人被抓，財產(chǎn)被沒收，身負(fù)債務(wù)的皮普在朋友的幫助上終于過上了自食其力的生活。
小說巧妙地運用了雙層敘事結(jié)構(gòu)，構(gòu)建故事情節(jié)中不斷給主人公設(shè)置了外力，主人公在外力推動下不斷達(dá)到新的平衡，最后終于得到了心靈上的寧靜，并且與心上人重逢，小說至此嘎然而止。
這樣的結(jié)構(gòu)不僅跌宕起伏，而且扣人心弦，讀者容易產(chǎn)生同理心，更有代入感，令讀者墜入其中不能自拔，極富有感染力。同時這樣的敘事設(shè)計使得劇情變得生動豐滿，但又不落俗套，讀者有了良好的閱讀體驗，避免了敘事結(jié)構(gòu)單調(diào)產(chǎn)生的倦怠感，讀完后依舊余音裊裊，不忍釋卷。
②運用空間敘事推動劇情發(fā)展，渲染和深化了主題
一般小說比較重視時間敘事，而《遠(yuǎn)大前程》卻很好地運用了空間敘事藝術(shù)，事實證明，空間敘事的運用為小說增色不少。
小說開篇小匹普便出現(xiàn)在凄涼的鄉(xiāng)村墓地，以及在喬的鐵匠鋪的生活場景，此時的皮普是善良而淳樸的，隨后他來到了沙堤斯園，認(rèn)識了傲慢美麗的艾斯黛拉，皮普不可遏制地愛上了她，一心想要一個遠(yuǎn)大前程，好配得上艾斯黛拉。后來到倫敦過上了紳士的生活，躋身于上流社會，然后很快夢幻破碎，最終能自食其力的皮普再次回到了鄉(xiāng)下，來到了喬的身邊，此時的艾斯黛拉也來到了他身邊，兩個經(jīng)歷了生活磨難的人終于走在了一起。
主人公從鄉(xiāng)下一步步走出來，躋身于上流社會，最后又回到了鄉(xiāng)下，空間的變化在很大程度上引起了皮普心理的變化，從而成為情節(jié)發(fā)展的重要機(jī)制?？傮w來看，敘事的空間呈環(huán)狀，也是在暗喻著皮普內(nèi)心的回歸，他經(jīng)過了一番對于遠(yuǎn)大前程的追尋，他終于回歸了，恢復(fù)了原本的善良和淳樸。
空間敘事法在推動情節(jié)的同時不斷渲染和深化了小說的主題，令我們在閱讀中不禁會發(fā)出直擊靈魂的叩問：什么才是值得我們追求的遠(yuǎn)大前程？
①利用二元對立建立起一種因果式小說結(jié)構(gòu)：因罪惡而獲得懲罰，因高尚得到嘉獎
作家狄更斯生活在維多利亞時代，那個時代以講究道德聞名，狄更斯個人強(qiáng)調(diào)揚善懲惡，這從他的作品中就可以看出，同時他的敘事結(jié)構(gòu)中也很好地體現(xiàn)了這一點，即小說結(jié)構(gòu)中人物的命運都是一種因果結(jié)果，暗含著：惡人必定受到懲罰，好人終有好報，即罪與罰兩項敘事功能的對立構(gòu)成了小說敘事文本的深成結(jié)構(gòu)。
小說中皮普的姐夫是一個普通的鐵匠喬，可是他為人善良，樸質(zhì)厚道，所以狄更斯給了他最高的嘉獎，他有了一個最好的結(jié)局：原本的悍妻死于意外，喬迎娶了同樣性情溫順品德高尚的畢蒂。
主人公皮普在得到資助后，去倫敦上學(xué)成為了上流社會的紳士，于是他自鳴得意，慢慢地丟棄了一些原本善良淳樸的本質(zhì)，變得勢力和虛偽了，所以最后導(dǎo)致負(fù)債累累，后痛改前非終于過上了平靜的生活。
高傲美麗的艾斯黛拉，內(nèi)心卻冷漠傲慢，她以玩弄皮普的感情為樂趣，不過她尚存一絲良知，多次提醒皮普不要深陷于郝維仙小姐設(shè)置的陷阱，所以她在受盡磨難后終于還是迎來了一個不錯的結(jié)局。
小說中性情乖張的郝維仙小姐，因為年輕時候遭到未婚夫的背叛而變得變態(tài)，以取樂他人為最大的樂趣，最終在孤寂中死去，那個陰冷恐怖的沙緹斯莊園也被燒毀成為廢墟。
小說的這種因果式結(jié)構(gòu)不僅能夠引起讀者的共鳴和同理心，同時進(jìn)一步深化了主題，弘揚了正確的人生觀和道德觀，這也是寫小說人的真正使命感，也是寫小說的目的所在：用小說表達(dá)作者的世界觀和價值觀。
②小說恰到好處地運用了“制造懸念-解釋疑團(tuán)”的解謎式結(jié)構(gòu)
小說中善用懸念，可以使情節(jié)環(huán)環(huán)相扣、情節(jié)更加曲折生動，能夠激發(fā)讀者閱讀興趣，同時突出了文章主旨、人物形象，以達(dá)到震撼人心的效果。
《遠(yuǎn)大前程》中多處運用了懸念來吸引讀者的關(guān)注力，懸念的本質(zhì)就是提出問題，延緩提供答案。小說在前面埋下伏筆設(shè)置懸念，在小說的后半部慢慢揭開真相，這樣不僅推動了小說的情節(jié)，而小說中的人物也變得豐滿生動，同時也帶動了讀者的參與感以及探究謎底的興趣，小說中運用了多種不同形式的懸念形式。
主題式懸念
小說最大的懸疑就是就是資助皮普的神秘人是誰？究竟為何會好運從天而降？由此一來，皮普就搖身一變成為了上流社會的紳士，同時皮普也變得忘乎所以，不可一世，覺得自己有了遠(yuǎn)大前程，對于曾經(jīng)呵護(hù)他的姐夫也變得傲慢起來。
當(dāng)隨著小說后半部的謎底揭開，小說的人物命運也發(fā)生了陡然變化，而且暗含著一絲諷刺的意味，原來不經(jīng)過努力得來的一切都是海市蜃樓，原來所謂的遠(yuǎn)大前程只是名利場上的一種虛幻鏡像。
同時這個懸念又成為主題性懸念，這個懸念的設(shè)置不僅僅是用來制造懸念來吸引讀者，更是用來烘托和深化小說的主題。
順時性懸念
主人公皮普和艾斯黛拉的愛情也是小說中一個大懸念，小說的上半部兩人就已經(jīng)相識，而且皮普深深愛上艾斯黛拉，可是兩人的感情歷程卻非常艱難，直到小說的結(jié)尾才預(yù)示著兩人終于在一起了。
一片廣闊的靜寂沉浸在月色之中，似乎向我表明，我和她將永遠(yuǎn)一起，不再分離。 《遠(yuǎn)大前程》
這個懸念屬于順時性懸念，就是采用順敘的方式來設(shè)置懸念，順時性懸念的答案劇中人物隨著劇情的發(fā)展而產(chǎn)生的一個結(jié)果，吸引讀者的點是發(fā)生在未來，讀者有很大的參與感，會自己根據(jù)事情的變化而自己去探究和思考。
逆時性懸念
小說中還采用了一種逆時性懸念，即按照倒敘的方式，即謎底是通過倒敘揭曉謎底。比如小說的第八章中，皮普來到沙提斯莊園的郝維仙小姐家中，看到了一座充滿了腐朽陰暗的房間，一個穿著破敗婚紗服的枯槁的老太太，而且他們家所有的鐘表的時間都停留在八點四十分。
這一切不僅令皮普百思不得其解，讀者更是迫切想獲得答案，直到小說的第二十二章才揭曉了答案，皮普通過赫伯特-鄱凱特的一段倒敘，懸而未決的答案終于浮出水面，原來是因為郝維仙小姐的父親將大部分遺產(chǎn)給了她，所以她同父異母的弟弟懷恨在心，唆使一個有婦之夫來騙錢騙色，并在結(jié)婚當(dāng)日拋棄了他。
而逆時性懸念的答案是早已發(fā)生，這種懸念會引起讀者的強(qiáng)烈好奇感，并在這種好奇感驅(qū)使下讀完小說。
小說中巧妙地運用了多種形式的懸念來敘事，不僅使漫長的敘事過程變得生動有趣，巧妙地推動了情節(jié)的發(fā)展，同時可以打破敘事的固定模式，增加了讀者的閱讀快感。
《遠(yuǎn)大前程》開篇就用了一種回顧過去的口吻，明顯可以感覺到是“老年的皮普”在回憶自己的一生，雖然用的第一人稱，其實這里運用的是全知全能的上帝敘事視角即零聚焦敘事視角，接著通過一段荒涼的沼澤地的描寫，小說很自然地回到了“少年皮普”的口吻，開始用內(nèi)聚焦敘事視角敘事，通過小皮普的所見所聞以及他自己內(nèi)心的感想來敘事事情的發(fā)展。
這篇小說運用了一種獨特的雙重敘事視角，即零聚焦敘事視角和內(nèi)聚焦敘事視角，同時兩個敘事視角都是同一個人物即小說的主人公皮普完成，“老年匹普”和“少年匹普”在敘述中的雙重視角的交叉與轉(zhuǎn)換，且游刃有余，毫無違和感。這樣的敘事寫作手法就需要作者具有高超的寫作技巧，同時對于全文構(gòu)架的掌控力也是非同一般。
考慮到文章的銜接，一般會用“我想, 即使我最好爭論的讀者也會贊成, 在這樣的情景下……”，或是“讀者， 請暫停一下, 想想…”等詞句來修飾，如此一來非但沒有讓讀者感到突兀，還有一種身臨其境的感覺，似乎此時我們已然成了小說中的一員，一起來感知小說中人物的所思所想，有了強(qiáng)烈的代入感。
由于主人公皮普在不同年齡的閱歷，以及在不同時期了解事情的真相度，所以“少年皮普”和“老年皮普”兩種敘事者表現(xiàn)出來的不同認(rèn)知度，小說中利用了這一特點，作品中作者能用兩種視角敘述同一事件，在作品中彈撥出兩種聲音，兩種敘事者相互補(bǔ)充相互襯托，使得人物形象更加豐滿立體。
小說運用雙重敘事視角，既可以因為內(nèi)聚焦敘事視角而得到讀者的認(rèn)可和代入感，同時可以避免內(nèi)聚焦視角的局限性，因為有零聚焦敘事視角的出現(xiàn)，可以讓讀者感知到小說中其他人物的各種心理思想。
小說通過一系列的敘事手法，講述了一個生動波折的故事，其實狄更斯運用的一系列敘事手法都是為了烘托和深化小說的主題，讓我們在品味作品的同時有了深刻的感悟和思考，也許這就是“文以載道”的意義所在，也是小說的終極目的。
①財富和社會地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及人的內(nèi)在價值重要
《遠(yuǎn)大前程》的標(biāo)題具有極大的反諷意味，究竟什么才是值得我們?nèi)プ穼さ倪h(yuǎn)大前程，小說給了我們最好的答案：財富和社會地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及人的內(nèi)在價值重要。
這一點在社會任何階段都極具現(xiàn)實社會意義，尤其是如今我們的國家處于非常時期，我們看到了許多可歌可泣的人物，鐘南山院士不顧自己已經(jīng)84歲的高齡，依舊奮戰(zhàn)在第一線，他的事跡令國人敬佩不已，許許多多的醫(yī)者和兵者扛鼎逆行而上，還有許多不知名的普通人捐款、捐物，為這次戰(zhàn)斗獻(xiàn)上自己綿薄的一份力量。
也許這才是這個社會值得弘揚的精神，才是國人應(yīng)該追求和達(dá)到的境界。
②夢想的實現(xiàn)是需要個人的奮斗，不要祈求天上掉餡餅
小說的主人公因為意外得到有錢人的資助，而得到了去倫敦深造的機(jī)會，從此一躍成為了上流社會的紳士，可是不是經(jīng)過自己的努力和奮斗得來的終究不過是水中月，鏡中花，最后隨著資助他的人入獄，皮普債臺高筑，他終于幡然醒悟，在朋友的幫助下，最后回歸了初心，過上了自食其力的生活。
其實我們在笑皮普的時候，捫心自想，我們何嘗不是如此呢？總希望著能夠一夜暴富，最后落入了一些陷阱和騙局，我們總是去羨慕成功人士光鮮亮麗的生活，卻沒有看到他們曾經(jīng)的步步艱辛。也許這就是生活的本質(zhì)，誰也別想不勞而獲，只有踏踏實實去努力奮斗，才有可能實現(xiàn)自己的夢想。
③磨難才是最好的成長催化劑
皮普的一生中經(jīng)歷了夢想破滅、債臺高筑、面臨牢獄的一系列變故和艱難困苦，最終他在逆境中成長成熟，磨難有時是一個人的成長催化劑。
孟子說：
天將降大任于是人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為?！睹献印?/p>
有時磨難有助于我們成長，在磨難中我們的心智得以成長，小說的作者狄更斯就是歷經(jīng)了生活的艱辛，自學(xué)成才，給后人留下了無數(shù)的經(jīng)典作品。艱難困苦是我們最好的老師，讓我們在逆境中成長。
結(jié)語：
狄更斯以清新幽默的筆觸描繪了英國底層人民的社會生活畫面，被世人尊稱為“英國小說之王”，他的現(xiàn)實主義藝術(shù)創(chuàng)作不僅給英國文學(xué)帶來了極其深遠(yuǎn)的影響，同時還給我們帶來了深遠(yuǎn)的社會現(xiàn)實意義，這就是經(jīng)典不朽的力量。
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