二十四詩品 之悲概（唐）司空圖大風(fēng)卷水，林木為摧。適苦欲死，招憩不來。百歲如流，富貴冷灰。大道日喪，若為雄才。壯士拂劍，浩然彌哀。蕭蕭落葉，漏雨蒼苔。注釋————[卷]掀起來。[為摧]摧：折。為摧：被風(fēng)摧折。[招憩句]招：邀來。憩：休息；安慰。[百歲句]百歲：百年光陰。如流：如流水逝去。[富貴句]大意是：富貴化為灰燼。[大道句]大道：天道，自然之道。日往：日益消逝。[若為句]若為：如何，奈何。雄才：有雄心大才的人。[壯士句]壯士，即上句所說的“雄才”。指劍：《玉篇》：“拂，出也。”拂劍，拔出劍。 [彌哀]無窮無盡的悲哀。彌：充滿。[蕭蕭兩句]具體形容悲慨。悲慨之情如秋風(fēng)凋木葉，漏雨滴蒼苔，一葉葉，一點點，不盡、不止。譯文—————大風(fēng)掀起狂浪，樹木也被摧折。在這痛苦得要死的時候，邀來伴我的人偏不來。百年光陰如流水一樣地逝去，一切繁華富貴，而今又安在！世道一天天地崩潰，這使得有雄才大略的人也束手無策。壯士拔劍，仰天長嘆，悲從中來！這悲憤好似秋風(fēng)凋木葉，漏雨滴蒼苔。登高杜甫【原文】風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。【賞析1】杜甫是唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，一生幾乎都是在貧困和漂泊流浪的狀況中度過?！兜歉摺肥嵌鸥ν砟甑淖髌?，當(dāng)年他大約五十六歲，漂泊到夔洲一帶，重陽登高，面對肅殺秋景，有感于懷，遂提筆寫下這一首七律。這一首詩歷來被推為律詩中的杰作，千百年來為世人傳誦。首聯(lián)寫景，風(fēng)急天高，猿聲凄涼，這就開門見山地表現(xiàn)了詩的感情基調(diào)：沉郁悲哀。頷聯(lián)對仗極其工整，蕭蕭落木，無邊而下；不盡長江，滾滾而來。寥寥幾筆，就把肅殺凄涼的秋景寫得氣勢宏大，令人觸目驚心。秋日的景色使得詩人觸之生情。頸聯(lián)就融合了詩人的感情：“萬里悲秋”。然而又想到了自己的一生是漂泊流浪，貧病交加。風(fēng)燭殘年之時，獨自登高。君不見長江邊高臺上那一位步履蹣跚的瘦弱老人獨自站著面對滔滔江水滿目哀涼，這怎么不讓人可憐？尾聯(lián)：艱難苦恨又增添了花白的鬢發(fā)，滿腹愁緒欲借酒來排遣，不料潦倒新停濁酒杯啊，因為有病戒了酒，竟是不得抒懷。寫到這兒，就更增添了一份沉重。全詩風(fēng)格正是杜甫“沉郁頓挫”詩風(fēng)的很好體現(xiàn)。情景交融，十分感人。【賞析2】這是有一首七言律詩，寫于唐代宗大歷二年（公元767年）的秋天，是詩人流寓夔州時為深秋登高有感而作。這是一首“拔山扛鼎”式的悲歌，曾被人譽為“古今七言律第一”。 全詩寫登高所覽之景，雄渾蒼茫；在闊大雄健的氣象之中，滲透著一股勃郁之氣。抒寫詩人內(nèi)心郁結(jié)不舒的愛國情感和羈旅愁思。詩由寫景開頭，十四個字勾勒出一幅登高遠(yuǎn)眺的壯闊圖景。高、哀、清、白、急、回，“天高”、“沙白”、“猿嘯”、“飛鳥”， 不但形象鮮明，使人讀了如臨其境，而且所展示的境界，也極雄渾高遠(yuǎn)，飽含著詩人無窮的情思。景物相連，給人一種的感覺。三、四兩句寫遠(yuǎn)眺之景，上句寫山景，下句寫江景。山上江中，往復(fù)交織，構(gòu)成一幅非常生動的三峽秋景圖。聞落葉之“蕭蕭”， 用波濤之“滾滾”來形容，則見大江之無窮。在極其蕭颯荒涼的景象中，又充滿著一種渾灝奔放的氣勢。兩句又多用雙聲疊字，讀來音調(diào)鏗鏘，充滿著聲韻之美。“深于言情者，正在善于寫景。”以上四句寫景，確實有力地烘托了詩人的心情，寫出了詩人登高望遠(yuǎn)的悲秋之意，卻又不直接使用“悲秋”的字面，而是將這種悲秋之情滲透在具體的畫面之中。詩中所用描寫的這些自然景物，既具有客觀事物的具體特征，季節(jié)特征，同時也飽含著詩人特殊的感情色彩，表現(xiàn)了詩人特定的心情。那浪滾的長江，蕭蕭的落木，盤旋的飛鳥，冷清的小渚，無一不起著渲染環(huán)境氣氛、烘托詩人情緒的作用。這使得詩人觸景生情，引起相應(yīng)的心理活動與感情變化了。而這種心理活動與感情變化，又反過來加深了景物的感情色彩。作者的主觀感覺和景物的客觀特征得到和諧統(tǒng)一。五、六兩句由上文寫景很自然地過渡到抒情。兩句寫出自己身多疾病長期漂泊的艱難處境和秋景蕭瑟觸景生情的愁苦心情。“萬里悲秋常作客”，這是就空間方面說，即所謂“橫說”；“百年多病獨登臺”，這是就時間方面說，即所謂“縱說”。兩句承上啟下，點出全詩主旨。在結(jié)構(gòu)上，則層層送進(jìn)，步步轉(zhuǎn)折，包含著極其豐富的內(nèi)容。這使得蘊藏在詩人內(nèi)心深處的沉郁悲抑的感情便深刻有力地表達(dá)出來了。尾聯(lián)兩句是寫自己窮困潦倒孤苦寂寞的境遇和心情。上句寫自己艱苦倍嘗，白發(fā)彌添；下句寫自己潦倒日甚，多病纏身。全詩就在沉重的感嘆聲中收結(jié)，結(jié)得悲憤深沉，而又寄慨遙深。“艱難苦恨”四個字不僅指作者自己萬里作客，衰年多病的艱辛境況和身世遭遇，同時也指當(dāng)時社會的動蕩不安，廣大人民的辛酸痛苦。“不眠憂戰(zhàn)伐”，“無力正乾坤”，正是這一切“艱難苦恨”，才使他頭上的白發(fā)愈來愈多，而現(xiàn)在又已衰年多病，獨自登臺，心自然更加落寞，更加痛苦了。此時正須借酒排遣，但又因多病之故而不得不暫停飲酒，這樣一來，詩人內(nèi)心自然更沉郁不舒了。這種曲折頓挫的筆法，既使文勢有波瀾，也使感情表達(dá)更為深刻、沉痛。這首詩對仗工穩(wěn)，音調(diào)鏗鏘，寫景抒情筆法錯綜變化卻又相互照應(yīng)。形象地描寫了當(dāng)時的景象，以及作者當(dāng)時的心情，這使整首詩更加感人，讓人有種身臨其境的感覺。使得這首詩流傳了下來，成為有名的七言律詩。【賞析3】此詩是杜甫在大歷二年（767）秋在長江之濱所寫。全詩通過登高所見秋江景色，傾訴了詩人長年漂泊、老病孤愁的復(fù)雜感情，慷慨激越，動人心弦。有人稱贊此詩為“杜集七言律第一”、精光萬丈，是古今七言律詩之冠。前四句寫登高見聞。第一聯(lián)用兩句來開闊眼前風(fēng)景：渚清沙白，風(fēng)急天高；猿啼悲哀，飛鳥回翔。圍繞四周的特定環(huán)境，用“風(fēng)急”帶動全聯(lián)，一開頭就成了千古流傳的佳句。描寫了一幅精美的圖畫。不僅上下兩句對，而且還有句中自對，如“天”對“風(fēng)”，“白”對“清”，讀起來有節(jié)奏感。第二聯(lián)分別描寫兩種印象最深的事物：無窮的落葉和不盡的長江。這兩句雖然是登高即景，但也是化用了屈原《九歌》中兩句：“裊裊（通“裊裊”）兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。”不過把洞庭改為長江。登高是九月九日重陽節(jié)的民俗，所以登高所見都是秋景。在寫景的同時，深沉地抒發(fā)了自己的情懷。“無邊”、“不盡”，使“蕭蕭”“滾滾”更加形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸窣之聲，長江洶涌之狀，也無形中傳達(dá)出韶光易逝，壯志難酬的感慨。透過沉郁悲涼的對句，顯示出神入化之筆力，磅礴的氣勢。前兩聯(lián)極力描寫秋景，直到第三聯(lián)才點出一個秋字，點名題目：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的人，常常在客中感到悲秋的情緒，一生多病的人今天又獨自登高臺，度佳節(jié)。“獨登臺”則表明詩人是在高處遠(yuǎn)眺，這就把眼前景和心中情緊密地聯(lián)系在一起了。“常作客”指出了詩人漂泊無定的生涯。“百年”本喻有限的人生，此處專指暮年。“悲秋”兩字寫得沉重，秋天不一定悲，只是詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由地想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境，故生無限悲愁之緒。此聯(lián)的“萬里”“百年”與上聯(lián)“無邊”“不盡”有著相互呼應(yīng)的作用：詩人的羈旅愁與孤獨感，就象落葉和江水一樣，推排不盡，驅(qū)趕不絕，情與景交融相洽。詩到此已給作客思鄉(xiāng)的一般含義，添上久客孤獨的內(nèi)容，增入悲秋病苦的情思，加進(jìn)離鄉(xiāng)萬里、人在暮年的感嘆，詩意就更見深沉了。第四聯(lián)以傾吐自己憂郁的情懷作結(jié)束，完成了登高悲秋的主題。“艱難”是指亂離的時世。在這困苦艱難的時世中，愈覺得怨恨自己的滿頭白發(fā)。“潦倒”是指自己的遭遇。在流浪不定的生活中又因病停止了飲酒，悲秋就更難排遣。本來心會盎然地登高望遠(yuǎn)，現(xiàn)在卻平白無故地惹恨添悲，詩人的矛盾心情是容易理解的。詩前半寫景，后半抒情，在寫法上各有錯綜之妙。首聯(lián)著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆，形、色、聲、態(tài)，一一得到表現(xiàn)；次聯(lián)著重渲染整個秋天的氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會意，讓讀者用想象補充。三聯(lián)表現(xiàn)感情，從時間（縱）、空間（橫）兩方面著筆，由異鄉(xiāng)漂泊寫到多病殘生。四聯(lián)又從白發(fā)日多，護(hù)病斷飲，歸結(jié)到時世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂國傷時的情操，便躍然紙上?！举p析4】高華秀朗，沉郁頓挫——杜甫《登高》詩賞析《登高》是杜甫詩集中一首很有名的七言律詩，寫于唐代宗大歷二年（767）的秋天，是詩人流寓夔州時為深秋登高有感而作。這是一首“拔山扛鼎”式的悲歌，曾被人譽為“古今七言律第一”（胡應(yīng)麟《詩藪•內(nèi)編》）。全詩寫登高所覽之景，雄渾蒼莽；在闊大雄健的氣象之中，滲透著一股勃郁之氣。通篇語言凝煉，聲調(diào)鏗鏘，氣韻流轉(zhuǎn)，對仗工整。抒寫詩人內(nèi)心郁結(jié)不舒的愛國情感和羈旅愁思，悲憤而不過分，凄苦而不消沉，在藝術(shù)上是很見功力的。詩由寫景開頭，十四個字勾勒出一幅登高遠(yuǎn)眺的壯闊圖景。時當(dāng)深秋，晴空如海，登高仰視，愈覺其迢迢無極，所以說“高”；夔州一帶，山高林密，每至晴初霜旦，常有高猿長嘯，空谷傳響，哀轉(zhuǎn)不絕，所以說“哀”；深秋九月，潭寒澗肅，沙洲小渚，孤零冷落，所以說“清”；風(fēng)霜高潔，水落石出，所以說“白”。因為臺高，故愈覺其風(fēng)大，所以說“急”；風(fēng)大則水鳥低飛盤旋，所以說“回”。用字遣詞都極其貼切。“天高”“沙白”“猿嘯”“鳥飛”，這些又都是具有夔州三峽秋季特征的典型景物，捕捉入詩，不但形象鮮明，使人讀了如臨其境，而且所展示的境界，也極雄渾高遠(yuǎn)，飽含著詩人無窮的情思。三、四兩句寫遠(yuǎn)眺之景，從大處落筆，上句寫山景，承首句；下句寫江景，承次句。山上江中，往復(fù)交織，構(gòu)成一幅非常生動的三峽秋景圖，深秋風(fēng)大，所以聞落葉之“蕭蕭”；峽深流急，所以見波濤之“滾滾”。“落木”而以“無邊”來形容，則見其境界之闊大；“長江”而以“不盡”來形容，則見大江之無窮。在極其蕭颯荒涼的景象中，又充滿著一種渾灝奔放的氣勢。兩句又多用雙聲迭字，讀來音調(diào)鏗鏘，充滿著聲韻之美。“深于言情者，正在善于寫景”。以上四句寫景，確實有力地烘托了詩人的心情，寫出了詩人登高望遠(yuǎn)的悲秋之意，卻又不直接使用“悲秋”的字面，而是將這種悲愁之情滲透在具體的畫面之中。詩中所描寫的這些自然景物，既具有客觀事物的具體特征，季節(jié)特征，同時也飽含著詩人特殊的感情色彩，表現(xiàn)了詩人特定的心情。啼猿作為一種動物，本身并不具有人的感情，但在“艱難苦恨”中的詩人聽來，猿啼聲卻充滿著一種凄哀的情調(diào)。同樣，那滾滾的長江，蕭蕭的落木，盤旋的飛鳥，冷清的小渚，也無一不起著渲染環(huán)境氣氛、烘托詩人情緒的作用。“情以物遷，辭以情發(fā)，一葉且或迎意，蟲聲有足引心”（《文心雕龍•物色》），更何況眼前這一片凄涼肅殺的景色？自然更使得詩人觸景生情、引起相應(yīng)的心理活動與感情變化了。而這種心理活動與感情變化，又反過來加深了景物的感情色彩。所以詩中的景物已不同于自然的景物，它是詩人主觀化了的客觀景物。在文學(xué)作品中，當(dāng)景物的描寫體現(xiàn)了作者特殊感情的時候，當(dāng)作者的主觀感覺和景物的客觀特征得到和諧統(tǒng)一的時候，它對讀者所產(chǎn)生的藝術(shù)魅力，就不是一般地描摹景物的詩句所能比擬的了。五、六兩句由上文寫景很自然地過渡到抒情。兩句寫出自己身多疾病長期漂泊的艱難處境和秋景蕭瑟觸景生悲的愁苦心情。“萬里悲秋常作客”，這是就空間方面說，即所謂“橫說”；“百年多病獨登臺”，這是就時間方面說，即所謂“縱說”。兩句承上啟下，點出全詩主旨。在結(jié)構(gòu)上，則層層遞進(jìn)，步步轉(zhuǎn)折，包含著極其豐富的內(nèi)容。宋人羅大經(jīng)說：“萬里’，地之遠(yuǎn)也；‘秋’，時之慘凄也；‘作客’，羈旅也；‘常作客’，久旅也；‘百年’，暮齒也；‘多病’，衰疾也；‘臺’，高迥處也；‘獨登臺’，無親朋也。十四字之間含八意，而對偶又精確。”（《鶴林玉露》乙編卷十五）作客登臺，已有游子思鄉(xiāng)之意，加上萬里漂泊，百年多病，則孤零悲苦之情便得到更進(jìn)一層的描寫。秋風(fēng)蕭瑟，已令人觸景生哀，更何況又值垂暮之年抱病登臺呢？由于采用了這種層層遞進(jìn)的頓挫筆法，蘊藏在詩人內(nèi)心深處的沉郁悲抑的感情便更深刻有力地表達(dá)出來了。深厚的感情，來自豐富的生活，詩中反映的雖是詩人的個人遭遇，但讀者卻可從中窺見戰(zhàn)亂時代廣大人民的苦難。尾聯(lián)兩句是寫自己窮困潦倒孤苦寂寞的境遇和心情。上句寫自己艱苦備嘗，白發(fā)彌添；下句寫自己潦倒日甚，多病纏身。全詩就在沉重的感嘆聲中收結(jié)，結(jié)得悲憤深沉，而又寄慨遙深。“艱難苦恨”四個字不僅指作者自己萬里作客，衰年多病的艱辛境況和身世遭遇，同時也指當(dāng)時社會的動蕩不安，廣大人民的辛酸痛苦。“不眠憂戰(zhàn)伐”，“無力正乾坤”，正是這一切“艱難苦恨”，才使他頭上的白發(fā)愈來愈多，而現(xiàn)在又已衰年多病，獨自登臺，心情自然更加落寞，更加痛苦了。此時正須借酒排遣，但又因多病之故而不得不暫停飲酒，這樣一來，詩人內(nèi)心自然更沉郁不舒了。這種曲折頓挫的筆法，既使文勢有波瀾，也使感情表達(dá)更為深刻、沉痛。杜甫自己曾說過：“晚節(jié)漸于詩律細(xì)。”（《遣悶戲呈路十九曹長》）《登高》確實是這樣一首精于詩律的好詩，歷來備享盛譽。從藝術(shù)表現(xiàn)角度上看，本篇的獨到之處可表現(xiàn)在以下兩個方面：一是對仗工穩(wěn)，音調(diào)鏗鏘。即胡應(yīng)麟所謂“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律，而實一意貫穿，一氣呵成”（《詩藪•內(nèi)編》卷五），詩一開頭就以對仗領(lǐng)起，不僅對得自然、工整，而且還用了一句中自相對偶的當(dāng)句對法，（如以“風(fēng)急”對“天高”，“渚清”對“沙白”）尾聯(lián)兩句雖不全對，但句法布局卻極整齊。這種結(jié)構(gòu)上井然有序的排列，不僅符合于美學(xué)上的所謂均齊，給人以一種神清目爽整飾對稱的美感，而且使全詩曲折頓挫，在抑揚有致的韻調(diào)中，表達(dá)出詩人需要抒發(fā)的感情。同時詩中又多用雙聲迭字，旋律優(yōu)美，音節(jié)和諧，大大加強了詩的珠走泉流而又回環(huán)往復(fù)的音樂美。如尾聯(lián)“艱難苦恨”四字，在句法上是并列結(jié)構(gòu)，在聲調(diào)上卻具有抑揚頓挫四聲的特色，讀時應(yīng)一字一頓；“潦倒”“新停”為雙聲迭韻，在聲調(diào)上又有“上”“平”之分，故音節(jié)顯得特別鏗鏘嘹亮，讀時應(yīng)兩字一頓。“繁霜鬢”對“濁酒杯”，其聲調(diào)的妙用，也在所謂“抑揚抗墜之間”。讀者密詠恬吟，就能在深沉重濁的韻調(diào)之中，體味出詩人顛沛流離的痛苦心情。二是寫景抒情筆法錯綜變化卻又相互照應(yīng)。前四句寫景，是所謂“詩之媒”；后四句抒情，是所謂“詩之胚”。落筆的角度雖然不同，但都圍繞著詩的中心——“悲秋”。一三兩句相承接，都是寫山景；二四兩句相承接，都是寫江景。而在寫景之中，又有聲（風(fēng)聲猿啼聲）有色（沙白渚清），有動（鳥飛葉落）有靜（洲渚）。五、七兩句相承接，都是寫悲苦；六、八兩句相承接，都是寫多病。因“悲秋”而勾引起“苦恨”，因“多病”而造成“停杯”，在詩的內(nèi)容上又是互相緊密聯(lián)系的。全詩情景交融，渾然一體，中間雖有如此豐富的內(nèi)容，如此復(fù)雜的感情，但筆勢卻如“百川東注于尾閭之窟”，一氣直下，造成了一個既有變化又和諧統(tǒng)一的藝術(shù)整體。
