德鎮(zhèn)，燒造御用瓷器，最多且久，費(fèi)不貲。"明人王士性《廣志繹》記述:"本朝以宣、成二窯為佳。宣窯以青花勝，成窯用色淺淡，頗成畫(huà)意，故宣不及成。"《博物要覽》記述:"成窯上品，無(wú)過(guò)五彩。"從這些文獻(xiàn)中，我們可以看出兩方面的情況，一是成化時(shí)御用瓷器燒造數(shù)量很大，二是五彩瓷的質(zhì)量愈加精美。但是成化窯瓷器更為引人注目的是斗彩。關(guān)于斗彩將另篇敘述。為研究之方便，我們根據(jù)約定俗成，將以青花色作為一種顏色用于陶瓷裝飾中的作品稱為五彩瓷。 成化時(shí)的五彩，己相當(dāng)成熟。英國(guó)達(dá)維德基金會(huì)所藏的明成化五彩蓮池禽戲紋盤，內(nèi)外兩面都用紅色的顏料畫(huà)輪廓，沒(méi)有用青花勾線，而盤面圖案中的蓮紋采用色澤明艷的進(jìn)口青料。圖案以鴛鴦蓮紋為主，構(gòu)圖精巧活潑，彩繪技巧純熟。特別值得一提的是，在畫(huà)面中使用了不少黃彩，主要圖案以黃彩打底，上面再以紅色渲染，使色彩更顯濃艷厚實(shí)。這件彩瓷證實(shí)了明代彩瓷所謂"黃上紅"的彩繪技法，開(kāi)創(chuàng)于成化，非始于嘉靖。這點(diǎn)是非常重要的。
無(wú)痕修復(fù)中“可逆性、修復(fù)面小、瓷器感強(qiáng)、過(guò)渡自然”的修復(fù)原則，強(qiáng)調(diào)被修復(fù)器物的原狀不被二次損壞，經(jīng)過(guò)修復(fù)的瓷器在必要的時(shí)候還可以完好無(wú)損地恢復(fù)到修復(fù)前的原狀。老師修復(fù)的古瓷器在強(qiáng)光燈照射下，曾經(jīng)修復(fù)的裂紋、沖線，找不到絲毫痕跡。
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