明晚收官熱播劇《大丈夫》北京地區(qū)平均收視達到9.4，全國平均收視1.47，成為近三年北京衛(wèi)視黃金檔的雙料收視冠軍。為此很多多年不看電視的觀眾，也被人影響得半途開始追看起《大丈夫》。劇中密集的沖突，切實的矛盾都令看官們透不過氣來。在昨天北京電視臺舉辦的《大丈夫》研討會上，編劇李瀟、于淼和相關(guān)評論家就劇情的構(gòu)成、人物的設(shè)置、傳遞的價值等話題做了更深層的解讀——
不停折騰吸住了觀眾
《大丈夫》里始終躍動著連綿不斷的強沖突，有些劇集中密實的沖突讓人透不過氣。新女婿進門，被大不了幾歲的岳父打出來。舊姑爺出軌，被眼里不揉沙子的小姨子擒獲。親閨女出面大鬧“小姥爺”家。老泰山在學校里大戰(zhàn)歐陽教授。一家人聯(lián)手擺平了老爺子，婚禮上小三又平地一聲雷。好不容易翁婿和解，又冒出個海外前妻歸國裹亂。老夫少妻剛消停，老妻少夫又成焦點……
影評人李星文認為，《大丈夫》情節(jié)密度節(jié)奏很強，一波未平一波又起，沒有一刻是不折騰的，決不肯給劇中人一時半刻的清閑。這實際上是給當前主流的電視劇觀眾預(yù)備的，大家就是希望熒屏中的事和平淡生活區(qū)隔開來，斗和抗是必需的。這是贏得起碼收視份額的保障。
北京衛(wèi)視項目負責人于金偉，以“一集也舍不得剪”來形容。“一般來講48集的劇怎么也能剪出一集，但《大丈夫》愣是讓我們一集都不舍得剪，剪了就可惜了?！?/p>
《大丈夫》編劇李瀟和于淼表示，如此密集強烈的情節(jié)性，給編劇帶來的難度分寸很難把握。劇中的情節(jié)和人物，往往前進一步就顯得狗血，往后退一點又太平淡，這種分寸感把握很難。比如顧大海這個人物剛剛退休，又受了兩個女兒這么大的刺激，所以會稍顯癲狂，但是這個角色寫過了又會讓人討厭，過幾集就要往回收一下。
《大丈夫》中所有角色的臺詞都十分精彩，大量俏皮話、北京俚語貫穿其中，體現(xiàn)著不同人物的不同個性。像韓童生動不動就擠對王志文“過幾年你就該彈弦子了”。王志文飾演的教授出口成章。李小冉一段對“老少戀”的個人理解十分動人：“孫中山和宋慶齡相差27歲，十年聚首，卻勝過人間無數(shù)。魯迅和許廣平相差17歲，十年攜手共艱危，相濡以沫亦可哀。我就想跟我愛的人在一起，而不是做別人眼中的般配夫妻?！?/p>
李瀟和于淼說，由于這部劇偏重情節(jié)性，也為了能讓觀眾有所回味，他們對臺詞要求很高，創(chuàng)作周期14個月大部分時間都是在磨臺詞，臺詞每個字都會思量很久，力爭做到?jīng)]有一句廢話?！拔覀円o這個劇披上一個情節(jié)劇的外衣，把觀眾吸引過來，然后你才能感受到我的價值觀?！?/p>
老少戀并非教人“學壞”
僅有“斗”字是不夠的，還要引發(fā)社會話題。李瀟和于淼介紹說，當初之所以做這么一個題材，是想在家庭劇里有所創(chuàng)新，把愛情劇的成分放到家庭劇里來，當初策劃時想到什么樣的愛情放到家庭里可以一石激起千層浪。兩人覺得，愛情寫的就是門第、貧富、國籍、年齡落差，所有落差里，年齡落差在視覺上給人沖突最強烈，同時也是最具有話題性，所以當時選擇從這個角度切入，選擇一組男大女小老少戀，一組女大男小的姐弟戀，希望一部戲里把這個話題一網(wǎng)打盡。
這部劇抓住了“老少配”的核心創(chuàng)意，埋設(shè)了連環(huán)炸彈。歐陽劍比顧曉珺大將近20歲，結(jié)婚和反結(jié)婚構(gòu)成了前半部分的主要矛盾。等他們消停了，顧曉巖又和小自己也近10多歲的趙康好上了，再度掀起婚姻的攻堅戰(zhàn)和阻擊戰(zhàn)。
有人叫喊《大丈夫》三觀不正，鼓吹老少戀。李星文表示，這可能是有些年輕人確實感受到了某種威脅，起碼是觀念上的壓迫感?！罢f實話，85后、90后男青年本就面臨著巨大的生存壓力，如果僅僅是比實力、賽魅力，他們的女朋友恐怕有的會被老頭子們搶走?！辈贿^需要強調(diào)的是，這部劇是很嚴肅地討論婚姻中的年齡差，并非教人“學壞”。
劇中，顧大海問女兒：“你30，他50；你50，他70；你老了，他沒了。后半輩子誰來陪伴你？”婚后，顧曉珺背著歐陽劍，打掉了有問題的孩子，引發(fā)夫妻激烈沖突。顧曉珺一句“20年后我怎么一手托著七老八十生活不能自理的老頭，一手托著身有殘疾的孩子”的質(zhì)問，深深刺痛了歐陽劍，也引出了老少戀需要直面的現(xiàn)實。
李星文認為，這樣的尖銳問題是沒有妥帖答案的?！洞笳煞颉非?0集翻來覆去通過劇烈的交鋒和臺詞斗爭，試圖解決這個問題。盡管歐陽劍拿了很多體檢證書，這個證明那個證明，各種指標證明他的身體沒有問題，但是后來他的身體還是很快出現(xiàn)了問題，即使有這些證書，也不能證明老少戀具有百分之百的合理性?！洞笳煞颉穼仙賾僮罱K沒有給出是非對錯，這只是一種個人選擇。而在爭議過程中，各方的觀點都得到了充分的表達，所謂的話題劇效果達到了。李星文評價，這部劇是強情節(jié)劇當中具有社會思考力的，同時也是話題劇里面情節(jié)走向、情節(jié)沖突最暴烈的。
作為編劇，李瀟和于淼想通過這部劇表達：如果你選擇了這樣一份感情，就要有勇氣去承擔這份感情帶給你的東西?！皠”咀詈笠粓鰬蚶镆玫牧_曼·羅蘭那句話，這個世界上只有一種真正的英雄主義，就是在認清生活的真相后依然熱愛生活?！?/p>
顧曉珺醫(yī)院發(fā)脾氣引人反感
最近播放的幾集中，顧曉珺母親的治療和去世以及她跟醫(yī)院人員發(fā)生了激烈沖突的劇情看得大家格外糟心。有觀眾認為顧曉珺對醫(yī)院、醫(yī)生，甚至對父親和姐姐的一些謾罵式語言，令得這個人物缺乏應(yīng)有的素養(yǎng)，喪失了道德底線，也喪失了觀眾對她原有的好感。
對此，編劇李瀟解釋說，《大丈夫》這部戲的風格就是這樣，如果它是情節(jié)上比較平庸的電視劇，也不會引起這么多人的關(guān)注。李瀟認為，現(xiàn)在的觀眾習慣于電視劇里有好人壞人，其實《大丈夫》中的每個人物，如果沒有刻板偏見的話，都是能理解的。老丈人韓童生沒什么文化，又恰逢更年期，做事極端。王志文有學識、有經(jīng)驗，是個油腔滑調(diào)的知識分子。年近30歲的李小冉敢愛敢恨，是許多人心目中的極品北京大妞。俞飛鴻一輩子在呵護中成長，對生活的變故顯得無能為力。李瀟認為，這部戲選演員很準，每個演員都很適合劇中人物。
在劇中，顧曉珺是比較有爭議性的人物，她對父母說話沒大沒小，待人接物脾氣很沖，對醫(yī)生激情激動。李瀟希望觀眾能看出來這個人物的性格設(shè)定就是這樣的，非常潑辣，容易沖動，這一點和她父親顧大海一模一樣。另外李瀟希望觀眾能理解顧曉珺在當時當刻的處境?！皠≈袥]有好人、壞人，展示的都是普通人的人性?！?/p>
善善沖突更有現(xiàn)實意義
“王志文和李小冉這一對在年齡、外形氣質(zhì)上差異非常大，一開始看，我也不太接受，看著很吃力，已經(jīng)放下好幾集，后來偶爾又看，慢慢被吸引了?！鼻迦A大學新聞與傳播學院常務(wù)副院長尹鴻教授認為，《大丈夫》改變了家庭劇以往的固有格局。劇中的每個人都是能讓人理解的，都有他的難處。劇中沒有一個好人，也沒有一個壞人。
尹鴻表示，過去無論是重口味的戲，還是家庭戲、苦情戲，主要戲劇沖突一定包含了非常強烈的是非、正反，非常強烈的善和惡之間的沖突。在情感劇、家庭苦情劇中，怎樣寫這個壞人很重要，包括為了讓戲劇沖突強化，一定要加一個壞人的線，推動戲劇性沖突，形成所謂的強沖突。
而在《大丈夫》中，誰都不壞。這不是一個惡引起的戲劇沖突，所有戲劇沖突基本都是因為人與人之間不能溝通和理解形成的戲劇沖突。黑格爾說，最重要的戲劇沖突不是善與惡之間的沖突，而是善與善之間的沖突，是一種片面性跟另外一種片面性的沖突。尹鴻認為這部劇反映了當下社會對差異性、多樣性的包容，大部分人并沒有面對真正敵人，沒有面對真正道德上的壞人、惡人。而劇中人物之所以能夠在沒有惡的情況之下產(chǎn)生戲劇性沖突，依賴于編劇、導(dǎo)演對人物的準確把握，非常準確地抓住了每個人的利益動機和每個人的性格動機，而且這些動機驅(qū)動了所有的沖突，從人物的性格沖突中強化戲劇性，所以整個作品咬合非常好，觀眾比較容易投入。
尹鴻教授評價《大丈夫》是中國的影視進入到一個“輕時代”的典型代表。他認為今后得到越來越多觀眾喜愛的，是那些偏生活、情感的作品，而非重口味、善惡鮮明的影視劇，這也體現(xiàn)了當下中國從那種重生活向輕生活的改變。
