影視口碑榜訊：對(duì)《老炮兒》的期待，在2015年僅次于《山河故人》，不只因?yàn)轳T小剛和管虎聯(lián)手，還因?yàn)橐粓?chǎng)名為《老炮兒》的搖滾音樂會(huì)，以及一部不得不重新提起的26年前的“老炮兒”電影……
最初，我以為，一部展現(xiàn)時(shí)代背景下典型群體的影片，不會(huì)太虛幻、浮夸，應(yīng)該更像一部紀(jì)錄片，這是我對(duì)它的另一期待。
不得不說，《老炮兒》讓我失望了。但仍不可否認(rèn)，它是2015年對(duì)我影響最大的一部片子。這種影響體現(xiàn)在，我在元旦假期回頭看了5部以上90年代前后，展現(xiàn)社會(huì)心態(tài)的現(xiàn)實(shí)主義影片，比如《湘女蕭蕭》、《北京，你早》，以及《本命年》——一部被拿來跟《老炮兒》對(duì)比的片子。
類似的北京胡同流氓的故事，個(gè)人悲劇折射出時(shí)代變化動(dòng)蕩。兩部片子的共通之處不止如此，《老炮兒》戲里戲外的明星、宣傳、悲情，明顯帶有《本明年》的痕跡：馮小剛在出租車后座帶著墨鏡流淚，是姜文在《本明年》里用過的橋段；更直接的一個(gè)證據(jù)是，在《老炮兒》冰湖決斗中出現(xiàn)的梁天飾演的刷子，早就在26年前的《本命年》里出現(xiàn)，而且就是由梁天飾演，同樣叫刷子。
這絕不只是巧合，我認(rèn)為，管虎和馮小剛，是有意把《老炮兒》跟《本命年》對(duì)上號(hào)。
《本命年》里的姜文剛剛24歲，他所飾演的李慧泉出獄討生活，在幫助兄弟自首和追求心愛姑娘失利后，被街頭小混混捅傷，死在了劇場(chǎng)中。如果《本命年》的李慧泉沒有死，活到現(xiàn)在說不定差不多也就六爺這樣：耿直、火爆，愛管管閑事，該出手時(shí)絕不腿軟，以善良的仗義稱霸整個(gè)后海block。
有人說，《老炮兒》，如果讓姜文來演該多好！一條好漢，不被社會(huì)認(rèn)可、嘗遍人間冷暖，被現(xiàn)實(shí)的寒冷逼得流下最后一顆熱淚，這就是《本命年》的線索；一報(bào)還一報(bào)、以命相搏，這不就是姜文的《有話好好說》嗎？
《本命年》《有話好好說》的姜文，人老了估計(jì)也就六爺這樣，就是那種常見的北京大爺，改造不好的，還帶有點(diǎn)兒年輕時(shí)遺留下來的江湖氣痞子氣；改造好了，就是一朝陽區(qū)群眾。
既然如此，馮小剛和姜文的對(duì)比就是不可避免的。那么，《本命年》里的李慧泉和《老炮兒》里的六爺，誰才是真正的“老炮兒”呢？
純粹從電影角度講，《本命年》在攝影、美術(shù)、聲音設(shè)計(jì)上都勝一籌，胡同里車聲、鴿哨、廣播、時(shí)代印跡流行歌曲（冬天里的一把火、大約在冬季、跟著感覺走）、隔壁大爺聽評(píng)劇、劉蘭芳說評(píng)書、電視里馮鞏說相聲……織出此時(shí)稀缺的豐富質(zhì)感。
《本命年》里，泉子從獄里出來，買點(diǎn)心去看哥們兒叉子的父母（雖然被轟出來了）、對(duì)關(guān)心他的鄰居居委會(huì)大媽投桃報(bào)李、暗戀小歌星卻不會(huì)唐突、有欲望但能抵制誘惑……他的有情有義不需要一再以臺(tái)詞強(qiáng)調(diào)，行勝于言。
《老炮兒》基本是光說不練，而且六爺被刻意塑造成了一個(gè)過于正面的形象，教育小偷要講規(guī)矩，教育問路人要講禮貌，甚至為路邊小攤販與城管抬杠，路過跳樓現(xiàn)場(chǎng)也要為可能逝去的生命爭(zhēng)取一把最后的尊嚴(yán)，越看越像朝陽群眾。
但是，這么一吹捧，味道就變了。孤零零的李慧泉死得微不足道，沒有任何人會(huì)想起他，這悲劇的一筆是《本命年》的最高價(jià)值所在?！独吓趦骸啡鄙俚?，恰恰就是這樣的價(jià)值和力量。
所以，影片頂多就是提供了一個(gè)北京大爺?shù)臉颖?，很多人看到了一個(gè)了無羈絆的靈魂，但女性觀眾看到的，是他拋下妻子和兒子不管不顧。
馮小剛和姜文，是中國(guó)當(dāng)代電影界的頂梁柱，絕對(duì)是電影行業(yè)的“老炮兒”，但是，從兩人各自出演的電影來看，姜文當(dāng)更勝一籌。
有人說，馮小剛飾演的是“老炮兒”，姜文飾演的是“小炮兒”，不能評(píng)說誰更真實(shí)。這一論述有一定道理，兩人雖然都是“炮兒”，可時(shí)時(shí)代不同，年齡差異大，炮兒的“炸藥量”已然不同了，所以按理來說，年輕小炮兒更沖動(dòng)，更喜歡茬架，年長(zhǎng)的老炮兒應(yīng)當(dāng)在時(shí)間洗禮后，習(xí)得更多的為人處事經(jīng)驗(yàn)，例如金盆洗手，不再茬架。
但是，我們看到的卻是，“小炮兒”姜文受社會(huì)、情感所迫，嘗盡人生悲喜后，沒有了與搶劫犯茬架的想法，甚至沒有的生存的興趣；相反，原本經(jīng)歷實(shí)施滄桑，步入半百老人歲月的“老炮兒”馮小剛，卻不惜把一樁法治事件當(dāng)成私事處理，結(jié)果小事化大，大事進(jìn)一步惡化，而完全未體現(xiàn)出歲月應(yīng)該給他殘存的生存閱歷和人生經(jīng)驗(yàn)。從這一點(diǎn)上來講，顯然《本命年》里的李慧泉，體現(xiàn)出了北京街頭青年在那個(gè)時(shí)代的生存縮影和人性更真實(shí)的狀態(tài)，可信度和真實(shí)感比《老炮兒》里的六爺高得多！
《老炮兒》主要失敗在后半段。時(shí)代題材，時(shí)代群像，原本有機(jī)會(huì)成為一部經(jīng)典之作，但后半段的劇情離譜、虛幻浮夸，葬送了成為經(jīng)典之作的可能。更詳細(xì)點(diǎn)說，在后半段，編劇和導(dǎo)演的態(tài)度相當(dāng)模糊，以至于劇情越來越令人搞不清楚，也背離了影片一開始寫實(shí)的風(fēng)格，越來越不可信，六爺走進(jìn)了浪漫和傳奇，甚至于吹捧。看起來，這越來越像一部畫風(fēng)很奇怪的老年古惑仔電影，然而，我相信，管虎和馮小剛并非是這樣的本意。（來源：影視口碑榜）
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