電影導(dǎo)演與作曲家的合作，最好的組合莫過(guò)于蒂姆·伯頓與丹尼·葉夫曼、宮崎駿與久石讓、克里斯托弗·諾蘭與漢斯·季默（上圖）、史蒂文·斯皮爾伯格與約翰·威廉姆斯。一位優(yōu)秀的導(dǎo)演，搭配一位優(yōu)秀的作曲家，兩個(gè)人的才華激情碰撞，相得益彰。
然而這樣的情況畢竟是少數(shù)。如果作曲家不對(duì)導(dǎo)演的胃口，該怎么辦？有些導(dǎo)演選擇去買自己喜歡的音樂(lè)的版權(quán)，而有些導(dǎo)演，選擇鋪開譜紙，為自己的電影配樂(lè)。
查理·卓別林
有些喜劇演員，天賦過(guò)人，一個(gè)小動(dòng)作都能讓人捧腹，但他們的電影又總暗含著一種無(wú)盡綿延的憂傷，讓人沉默。
對(duì)我而言，周星馳是如此，金凱瑞是如此，羅賓·威廉姆斯是如此，查理·卓別林亦是如此。
查理·卓別林是個(gè)真正的全能型藝術(shù)家，默片時(shí)代的藝術(shù)大師。出身貧苦的他，做過(guò)報(bào)童、小伙計(jì)、小販、傭人、工人，簡(jiǎn)直可以直接拿去放到狄更斯的書里做主角。艱辛之下，是異于常人的刻苦。
在電影方面的建樹，自然不需我這個(gè)門外漢贅言。除了自編自導(dǎo)自演之外，卓別林還曾為自己在1952年的電影作品《舞臺(tái)生涯》編舞，并為自己的多部電影制作配樂(lè)，如《城市之光》、《摩登時(shí)代》、《大獨(dú)裁者》等等。
電影 《城市之光》 劇照
今天我為大家推薦的是查理·卓別林為他最后一部默片作品《城市之光》所創(chuàng)作的配樂(lè)。影片結(jié)尾，一首 “Reunited”，流浪漢和賣花女重逢，莞爾一笑，賣花女的音樂(lè)主題重現(xiàn)，讓人唏噓無(wú)比。
初聽原聲，很難想象這些曲子是由一位“業(yè)余”作曲家寫出來(lái)的。勿論卓別林的配樂(lè)作品在作曲技法上有何獨(dú)到之處，默片時(shí)代，音樂(lè)就是電影的一切聲音，查理·卓別林完全可以稱得上一個(gè)真正的電影作曲家。
查理·卓別林
巖井俊二
巖井俊二，究竟應(yīng)該如何稱呼他呢……導(dǎo)演、畫家、編劇、作家，好像都可以。文藝青年該有的樣子，他都有。
國(guó)內(nèi)很多媒體提到巖井俊二時(shí)，也多用“清新”、“唯美”之類的詞匯。可從電影處女作《愛(ài)的捆綁》伊始，巖井俊二就已經(jīng)告訴了觀眾，他是一個(gè)重口味的人。在他的作品中，無(wú)論是電影還是小說(shuō)，愛(ài)都是建立在鮮血上面的。
與巖井俊二大部分電影的基調(diào)不同，在配樂(lè)上面，他偏向于選擇簡(jiǎn)約柔美風(fēng)格的曲子，很難有強(qiáng)行煽情的音樂(lè)段落出現(xiàn)。
《關(guān)于莉莉周的一切》中，德彪西數(shù)首鋼琴作品的選用、《燕尾蝶》中，由《南海姑娘》發(fā)展而來(lái)的音樂(lè)主題，音樂(lè)與畫面形成的強(qiáng)烈反差更增強(qiáng)了電影的感染力。
電影 《燕尾蝶》 劇照
巖井俊二曾說(shuō)，如果小時(shí)候他有機(jī)會(huì)的話，他可能會(huì)成為一個(gè)音樂(lè)人，而他只在學(xué)生時(shí)期進(jìn)行過(guò)一些簡(jiǎn)單的鋼琴音階練習(xí)。
在日后嘗試為自己的電影做配樂(lè)時(shí)，簡(jiǎn)單音型重復(fù)和音階式的旋律也成為了其音樂(lè)寫作的特點(diǎn)。在《四月物語(yǔ)》中，表現(xiàn)得尤為突出。
音樂(lè)會(huì)中的巖井俊二
而我比較推薦的，是巖井俊二2012年電影作品《吸血鬼》的原聲大碟 "VAMPURITY"。舒緩的鋼琴和大提琴聲下，男主角取出玻璃瓶，啜飲著鮮血，家中的冰箱里放著年輕女人的尸體。
電影《吸血鬼》預(yù)告片
巖井俊二的配樂(lè)作品，并非以技巧見(jiàn)長(zhǎng)——這正是他的短處?？蓻](méi)有人比他更明白他的電影世界應(yīng)該有什么樣的音樂(lè)了。
電影 《吸血鬼》 海報(bào)
湯姆·提克威
《羅拉快跑》、《香水》、《云圖》，中國(guó)觀眾的影單里都少不了這幾部電影。和巖井俊二相比，湯姆·提克威比較幸運(yùn)，他從八歲起就開始學(xué)習(xí)鋼琴，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
隨著他對(duì)電影的興趣日漸濃厚，他開始欣賞那些能和作曲家密切合作的制片人，也仰慕那些可以自己作曲的導(dǎo)演，但從來(lái)沒(méi)想過(guò)自己作曲。
讓他走上電影作曲家這條不歸路的，還是因?yàn)闆](méi)錢。因?yàn)槿鄙儋Y金，湯姆·提克威請(qǐng)不起專業(yè)的作曲家，只能自己著手創(chuàng)作。
于是從短片“Because"開始，一直到2016年由湯姆·漢克斯主演的電影《國(guó)王的全息圖》，湯姆·提克威的名字都一直出現(xiàn)在"Composer"一欄中。
湯姆·提克威作品目錄，可詳細(xì)查閱其配樂(lè)作品
湯姆·提克威屬于合作式集體創(chuàng)作，采用這種方式的原因可能也是為了彌補(bǔ)專業(yè)上的不足。
他從1997年的電影《冬日戀曲》就開始了與Johnny Klimek和Reinhold Heil兩位專業(yè)作曲家的合作，即Pale 3.這個(gè)三人組一同創(chuàng)作了包括《羅拉快跑》、《香水》和《云圖》在內(nèi)的一眾電影配樂(lè)。
Pale 3
在此為大家推薦的是電影《香水》原聲中的 "Laura's Murder" 。
低沉的均分節(jié)奏音型，加上小提琴聲部尖銳的不協(xié)和音程，在電影中有種近乎冷酷的沉著。本·威士肖緩步穿過(guò)旅館，殺掉美麗的紅發(fā)姑娘去制作他的絕世香水，豎琴撥奏引出人聲，弦樂(lè)組的震音噴薄而出，有條不紊，毫無(wú)感情。
（此處應(yīng)有音頻，QQ音樂(lè)太難用了，小編已放棄，勉強(qiáng)放首云圖的原聲）
克林特·伊斯特伍德
在每一個(gè)男生心里都有一個(gè)西部牛仔，叫克林特·伊斯特伍德。
電影《荒野大鏢客》 劇照
從《荒野大鏢客》到《不可饒恕》，雄姿英發(fā)的牛仔已入垂暮，溝壑縱橫的臉上，目光卻依然堅(jiān)定。演員出身，演而優(yōu)則導(dǎo)，捧著四座奧斯卡小金人，依然兢兢業(yè)業(yè)，高產(chǎn)而質(zhì)佳。
電影 《不可饒恕》 海報(bào)
1930年出生的克林特·伊斯特伍德，原本想成為一位音樂(lè)家。他熱愛(ài)爵士樂(lè)和鄉(xiāng)村音樂(lè)，彈得一手好琴。1958年，在演藝圈摸爬滾打飾演小角色的伊斯特伍德被一位導(dǎo)演攔住，邀他出演電視劇《皮鞭》的主角，因?yàn)樗L(zhǎng)得像個(gè)牛仔。
硬漢也有柔情的時(shí)候?？肆痔亍ひ了固匚榈聫摹镀け蕖芬潦迹投啻卧跓赡簧险故咀约旱囊魳?lè)技藝，成名后，更是拍攝了Charlie Parker的傳記電影《爵士樂(lè)手》以及紀(jì)錄片《藍(lán)調(diào)百年之旅》。
電影“Paint Your Wagon” 劇照
2003年之前，克林特·伊斯特伍德已經(jīng)多次為自己的電影譜寫音樂(lè)，但像《神秘河》這樣完全由他一個(gè)人作曲，還是第一次。
從此之后，《百萬(wàn)美元寶貝》、《父輩的旗幟》、《硫磺島來(lái)信》、《換子疑云》，一直到2016年的《薩利機(jī)長(zhǎng)》，克林特·伊斯特伍德經(jīng)常一手包辦導(dǎo)演、制片、配樂(lè)。
電影《薩利機(jī)長(zhǎng)》 劇照
在此推薦《薩利機(jī)長(zhǎng)》電影原聲中的“Rescue”?？肆痔亍ひ了固匚榈碌呐錁?lè)作品，總給人一種日垂西山的蒼涼感覺(jué)，融合傳統(tǒng)與藍(lán)調(diào)風(fēng)格的音樂(lè)，沉靜內(nèi)斂，如伊斯特伍德本人，如薩利機(jī)長(zhǎng)一般波瀾不驚。這樣的人物，不敢正面交往，只能瞻仰背影。
正所謂聞道有先后，術(shù)業(yè)有專攻。這些導(dǎo)演選擇為自己的電影作曲，無(wú)非是想把自己的想法通過(guò)畫面之外的音樂(lè)傳遞出來(lái)，電影配樂(lè)永遠(yuǎn)不能脫離開電影的語(yǔ)境去評(píng)價(jià)。
限于篇幅，我只能對(duì)上述幾位進(jìn)行簡(jiǎn)略記述，其他諸如Alejandro Amenábar、Satyajit Ray與Sally Potter這樣的導(dǎo)演，配樂(lè)作品也十分值得聆賞。
他們的作曲技術(shù)可能有高低之別，但那份對(duì)于電影藝術(shù)以及音樂(lè)的熱愛(ài)，一樣值得尊敬學(xué)習(xí)。如果你有喜歡的電影音樂(lè)，來(lái)留言區(qū)分享一下吧~
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