無(wú)此先例巖彩大展即將在云南昆明滇池半山——山海美術(shù)館拉開(kāi)帷幕。雅昌藝術(shù)網(wǎng)特別采訪了此次活動(dòng)的策展人毛崧和藝術(shù)顧問(wèn)蓮羊。作為國(guó)內(nèi)巖彩藝術(shù)的推動(dòng)者和傳播者，他們對(duì)于巖彩藝術(shù)的理解和熱情鼓舞著年輕藝術(shù)家們探索巖彩藝術(shù)的魅力。
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山海美術(shù)館
從壁畫(huà)到架上藝術(shù)
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：古代的巖彩畫(huà)有龜茲壁畫(huà)、敦煌壁畫(huà)，這些作品被人們所熟知?，F(xiàn)在人才在顏料上的選擇和創(chuàng)造內(nèi)容有哪些不同和突破？
毛崧：巖彩很容易被當(dāng)成了畫(huà)材。其實(shí)，它不僅僅是畫(huà)材，還屬于一個(gè)畫(huà)種。其實(shí)就和油畫(huà)一樣，除了油畫(huà)顏料，也衍生出來(lái)了相應(yīng)技法和相應(yīng)審美取向，慢慢形成了一種畫(huà)種。巖彩當(dāng)然最早是一種顏料，中國(guó)的古人把礦石，比如綠松石、青金石、藍(lán)銅礦等研磨成粉進(jìn)行創(chuàng)作。
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貓夏小卡在現(xiàn)場(chǎng)與作品合影
敦煌的壁畫(huà)，是大家都很熟悉的巖彩畫(huà)。不過(guò)，巖彩在宋代之后就慢慢淡出人們的視野。由于宋代以后，造紙和造絹的生產(chǎn)技術(shù)走向成熟，當(dāng)時(shí)的審美取向也慢慢傾向于水墨文人畫(huà)。
而這種用礦物來(lái)進(jìn)行的繪畫(huà)，尤其是這種很厚的繪畫(huà)方式，隨著佛教以及佛像，還有佛教繪畫(huà)傳到了朝鮮和日本。尤其是日本在明治維新以后，對(duì)他的藝術(shù)包括對(duì)畫(huà)材進(jìn)行了大規(guī)模的改革。其中就包括巖彩的原料。
其實(shí)早期的顏色就那么幾十種，但是日本的天然顏料非常少。為了解決顏料稀缺的問(wèn)題，日本在技術(shù)上進(jìn)行了突破，制作出了人造礦石。他們先造了礦石，然后再打磨成粉。通過(guò)這種方式，把以前的幾十個(gè)顏色擴(kuò)大了到了上千個(gè)顏色。
還有一個(gè)特點(diǎn)就是日本把我們唐代傳過(guò)去在古文獻(xiàn)里提到的麻紙復(fù)原了。這種麻紙與我們國(guó)內(nèi)通常說(shuō)的麻之不一樣。礦物顏料比如黃金是很厚的，如果在宣紙上創(chuàng)作，很容易開(kāi)裂。宣紙?zhí)×?，承受不住那么厚重的顏料。巖彩專(zhuān)用的麻紙，纖維特別長(zhǎng)，可以保證作品不會(huì)崩裂開(kāi)。
所以紙張和顏料的改革，加上當(dāng)時(shí)比如說(shuō)東山魁夷、平山郁夫那一批藝術(shù)家，他們也正好在思考就是西洋藝術(shù)和東方藝術(shù)在這種新和舊之間怎么去權(quán)衡和發(fā)展，創(chuàng)作出了很多新的藝術(shù)作品。這個(gè)其實(shí)就是最大的突破。以前的巖彩是壁畫(huà)，而日本把它變成了架上藝術(shù)。
巖彩顏料從1號(hào)色到14號(hào)色，總共有14個(gè)色的粗細(xì)，越粗顏色越深，越細(xì)的顏色越發(fā)粉。
蓮羊：很多人對(duì)巖彩可能還停留在用很細(xì)的顏料來(lái)畫(huà)畫(huà)。我們現(xiàn)在其實(shí)用粗顆粒的巖彩顏料，它能創(chuàng)造出很豐富的肌理，遠(yuǎn)看就像是把寶石打碎了，畫(huà)面泛著是肉眼可見(jiàn)的光澤。
打破門(mén)戶(hù)之見(jiàn)
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：云南巖彩藝術(shù)中心對(duì)藝術(shù)家的選擇標(biāo)準(zhǔn)是什么？
蓮羊：這次展覽的作品挑選。這一次的標(biāo)準(zhǔn)有個(gè)很明顯的傾向，就是選年輕人。這次參展藝術(shù)家的平均年齡是27歲，最小的是19歲，最大的是33歲。為什么這么選？其實(shí)在80年代末90年代初，就有一批前輩藝術(shù)家去日本留學(xué)，那個(gè)時(shí)候他們是平山郁夫工作室或者加山又造的學(xué)生。他們當(dāng)時(shí)就發(fā)現(xiàn)，原本從中國(guó)出去的東西，在日本發(fā)生了改變，然后就很想把巖彩再帶回來(lái)。但是，在帶回來(lái)的過(guò)程中，遇到了困難。在那個(gè)年代，當(dāng)時(shí)溫飽問(wèn)題還沒(méi)有解決，巖彩的成本那么高。大家會(huì)開(kāi)玩笑給你扣上資產(chǎn)主義什么殘余的帽子。因此，當(dāng)時(shí)他們?cè)趪?guó)內(nèi)發(fā)展是非常的艱難的。
加上當(dāng)時(shí)對(duì)日本的反對(duì)情緒還非常激烈，大家對(duì)此不接受而且進(jìn)行了學(xué)術(shù)斗爭(zhēng)。在這種很尷尬的狀態(tài)下，巖彩磕磕碰碰地走了將近20多年。
2010年以后，一群年輕人發(fā)現(xiàn)國(guó)畫(huà)新的增長(zhǎng)空間很小，油畫(huà)也是屬于發(fā)展空間很小的門(mén)類(lèi)。這些年輕人就思考自己到底應(yīng)該選擇什么樣的畫(huà)種去創(chuàng)作。他們有些考慮青花瓷，考慮插畫(huà)，要考慮現(xiàn)代藝術(shù)等等。這就是年輕人會(huì)去探索自己該走什么樣的藝術(shù)道路。
在那個(gè)時(shí)候有一群人關(guān)注了巖彩。但是當(dāng)時(shí)在上網(wǎng)搜，全是批評(píng)巖彩的文章。我當(dāng)時(shí)就很納悶，因?yàn)槟贻p人其實(shí)沒(méi)有很多門(mén)戶(hù)之見(jiàn)，只是覺(jué)得這個(gè)東西很好。我當(dāng)時(shí)去了日本，在那里學(xué)習(xí)巖彩，并且學(xué)邊學(xué)邊把這些資料翻譯往國(guó)內(nèi)帶。經(jīng)過(guò)微博等自媒體的宣傳，吸引了很多年輕人。他們年齡層次從高中到大學(xué)以及30左右的人，感受到原來(lái)巖彩這么有魅力，我是中央美院畢業(yè)，畢業(yè)6年后才知道巖彩。
我選年輕人是因?yàn)樗麄儗?duì)藝術(shù)是真正的熱愛(ài)，單純的就是一門(mén)藝術(shù)。他們有些專(zhuān)業(yè)是油畫(huà)，國(guó)畫(huà)，還有CG這種電腦藝術(shù)。巖彩給他們打開(kāi)了一個(gè)新的大門(mén)和賽道。我們也做海外的研修班，讓大家去海外學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)完回來(lái)繼續(xù)保持交流和創(chuàng)作。
我就召集了這么十幾個(gè)藝術(shù)家一起來(lái)做展覽。此外，對(duì)于作品的挑選，我更注重每個(gè)人的個(gè)性化藝術(shù)語(yǔ)言，他們的作品各有各的特色。有些可能還不夠不成熟，但是很有生命力，我覺(jué)得這就夠了。不要去為了投資或者為了迎合老師的口味去畫(huà)畫(huà)。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：從現(xiàn)在大家的經(jīng)濟(jì)狀況來(lái)看，其實(shí)對(duì)巖彩的顏料也并不是很排斥?，F(xiàn)在的年輕人的思想是全球化的，只要是感覺(jué)適合他們的，就會(huì)去做。
蓮羊：對(duì)?，F(xiàn)在經(jīng)濟(jì)條件好了也是一個(gè)很大的原因。其實(shí)，我們常常買(mǎi)一批顏料或者材料，少說(shuō)幾千動(dòng)輒上萬(wàn)，這在以前是不可能的。
現(xiàn)在其實(shí)完全不一樣了。包括藏家比如我的作品，因?yàn)樗玫氖潜r(shí)捷的原材，光成本就高達(dá)上萬(wàn)。而且，巖彩的藏家很多是80后90后甚至是00后。這個(gè)是大家想不到的。
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