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終極肖像鏡頭EF 85mm f/1.2L II USM

　　●頂級肖像鏡頭

　　●f/1.2超大光圈

　　●弱光表現(xiàn)非凡

　　●超優(yōu)秀的分辨率和反差

　　●超強的景深控制能力

　　●超完美焦外成像

　　●制造工藝精良

　　簡介

　　什么樣的鏡頭才能讓人一生難忘？什么樣的鏡頭才能讓人一嘗試就不愿再放下？什么樣的鏡頭能夠讓擁有者時時感受到擁有它的美妙？那一定是一枚與眾不同的鏡頭，把它捧在手心就是滿足感，把它掛在相機前就是成就感，用它拍出的照片優(yōu)雅得令人暈眩……很多人告訴我，這就是EF 85mm f/1.2L II USM給他們的感受。

　　坊間通常把EF 85mm f/1.2L II USM稱為“肖像鏡皇”。我不知道這個稱謂是否準確，因為今天是個有太多“鏡皇”的時代：“廣角鏡皇”、“長焦鏡皇”、“變焦鏡皇”、“定焦鏡皇”、“微距鏡皇”……五十年抑或一百年后，當大家已經(jīng)記不起其他“鏡皇”的時候，恐怕還是會提到這枚85mm f/1.2的L鏡頭，或者夸耀自己一直珍藏著一枚。從這個意義上說，EF 85mm f/1.2L II USM不僅僅是“肖像鏡皇”，而是所有“鏡皇”中的“皇者”、L鏡頭中的L頭。

　　規(guī)格

 

歷史

隨著精密研磨非球面鏡片工藝的成熟，Canon于1976年1月推出了FD85mm f/1.2S.S.C. AL鏡頭。這枚鏡頭還首次采用了浮動對焦系統(tǒng)，可以說它代表Canon當時鏡頭制造的最高水平。紅白色的“S.S.C. ASPHERCAL”字樣在當時足以說明其地位尊貴，4年之后推出的New FD版本便就標記上了紅色“L”，成為New FD85mm f/1.2L。

　　1987年3月1日，Canon毅然決定放棄市場成熟、銷售廣泛的FD卡口，極具前瞻性地引入了全電子控制的EF卡口以滿足自動對焦時代的需求。相對于FD卡口，EF卡口有很多優(yōu)勢，其中之一就是擁有135相機中最大的54mm內(nèi)徑（2000年Contax曾經(jīng)推出過55mm的N卡口，但生產(chǎn)時間短暫，2005年停產(chǎn)），這有利于設(shè)計制造光圈更大、更明亮的鏡頭。

為彰顯EF卡口的優(yōu)勢，1989年9月，Canon推出了E F50mm f/1.0L USM和EF 85mm f/1.2L USM兩枚超大光圈鏡頭，被很多人稱作是“挑戰(zhàn)卡口極限的鏡頭”。在這樣一個階段為這樣一個目的而誕生的鏡頭，命中注定會有完美的成像和驚人的性能。果然，EF 85mm f/1.2L USM一經(jīng)推出便被攝影者驚為天人，用戶將所有“最”的形容毫不吝嗇地加給了它，自此開創(chuàng)了Canon“終極肖像鏡頭”（DefinitivePortraiture Lens）的傳奇。

　　傳奇誕生的17年后，2006年3月，Canon決定推出EF 85mmf/1.2L USM的第二代產(chǎn)品，也就是今天的EF 85mm f/1.2L II USM。為了在新的數(shù)碼攝影時代繼續(xù)傳奇的輝煌，EF 85mm f/1.2L II USM一方面保留了I代近乎完美的光學(xué)設(shè)計，另一方面優(yōu)化了鏡片定位和鍍膜技術(shù)，既把鬼影和眩光降到了最低，又確保卓越的色彩平衡。此外，EF 85mm f/1.2L IIUSM還著力提高了對焦速度。毫無疑問， 如今的E F85mm f/1.2L II USM就是“終極肖像鏡頭”傳奇的延續(xù)和升華。

　　EF 85mm f/1.2L II USM還采用了采用浮動對焦結(jié)構(gòu)，對近處物體對焦時，第8鏡片保持固定，第1~第7鏡片向前移動。對焦時像差的變動被鏡片間的相對位移補償了，從而大大提高了近距成像的銳度。

　　如前文所述，這枚鏡頭采用新的元件定位和鍍膜技術(shù)，能夠在將數(shù)碼單反相機拍攝中容易出現(xiàn)的鬼影和眩光降到最低的同時確保卓越的色彩平衡。 EF 85mm f/1.2L II USM的光圈由8枚葉片組成，能在f/1.2-2.0光圈時一直保持較好的圓形，非常有利于優(yōu)化焦外成像，最小光圈為f/16。

　　成像

從MTF看，EF 85mm f/1.2L II USM最大光圈時的分辨率有限。這是超大光圈鏡頭的通病，也是光學(xué)設(shè)計平衡的結(jié)果，不能過分苛求。f/8光圈的MTF線非常平直，中央和邊緣一致性極佳，分辨率和反差都處于優(yōu)秀水平。徑切向一致性幾乎完美，預(yù)示著焦外成像的優(yōu)秀。

　　而實際表現(xiàn)可能和MTF有點不同——這枚鏡皇的成像可以用“無可挑剔”4個字來概括。

　　在光圈全開時銳度已經(jīng)很不錯，明顯優(yōu)于EF 50mm f/1.2LUSM，在所有大于f/2的鏡頭中是最出色的。光圈收縮到f/2.8之后更顯示出了豪華的銳度。反差和分辨率同樣出色，以致有人戲言用它“拍出的發(fā)絲都是不一樣的”。其邊緣成像略差于中心，但依然保持著非常高的水準。色彩還原似乎比原先的EF 85mmf/1.2L USM I代要略微平實一些，符合肖像鏡頭的特質(zhì)。

　　考慮到f/1.2超大光圈帶來的光學(xué)影響，暗角和色散雖然可見，但已經(jīng)控制得非常好了。并且在高斯改光學(xué)結(jié)構(gòu)下，畸變本身就不是問題。

　　最值得一提的當然是EF 85mm f/1.2L II USM的焦外成像。關(guān)于“哪種焦外成像最好”這個問題一直存在著很多爭議，什么先擴散好還是先柔化好、擴散成油潤一片好還是保留一定距離感好……這些恐怕更多的還是和個人偏好有關(guān)。不過眾口再難調(diào)，EF 85mm f/1.2L II USM的焦外成像也絕對不會讓任何人失望。其焦外散景強烈，過渡柔和，邊緣圓潤，這也是EF 85mmf/1.2L II USM成為“肖像鏡皇”的重要資本。

操作

　擁有“鏡皇”只是需要付出一些經(jīng)濟代價，而用好這枚“鏡皇”卻需要付出一些技術(shù)上的努力。

　　由于采用巨大的光學(xué)鏡片和浮動對焦結(jié)構(gòu)， E F 8 5mmf/1.2L II USM是一枚對焦“負擔”很重的鏡頭，即使使用了為超遠攝鏡頭設(shè)計的LI型77mm環(huán)形USM驅(qū)動，扭矩強大且安靜，但其對焦速度實在是稱不上“快”，在實驗室條件下也跌出了0.7s以外，達不到0.6s的及格線。

　　f/1.2所帶來的超淺景深也使得對焦精度成為一個問題。在常見的肖像拍攝距離上，使用f/1.2光圈將會把景深限制在幾厘米的范圍內(nèi)，即使最輕微的失焦也會對作品的效果產(chǎn)生很大的影響。相對而言，使用EF 85mm f/1.2L II USM拍攝靜止的場景、有準備的模特會比捕捉動態(tài)場景和生活照片更加容易。

　　EF 85mm f/1.2L II USM的手動對焦方式比較特殊，它延續(xù)了早期的電傳手動對焦方式。轉(zhuǎn)動對焦環(huán)并不會直接驅(qū)動對焦鏡片組，而是啟動USM進行對焦調(diào)整。EF 85mm f/1.2L II USM的對焦環(huán)幾乎沒什么阻尼感，經(jīng)過電傳之后，鏡頭反映好像會有微微的滯后，缺少指尖改變焦點那種清晰直觀的感受，這給手動精確調(diào)焦帶來了一點的難度，不過適應(yīng)之后就會習(xí)慣。

　　關(guān)于操作的小提示

　　● 在使用f/4以下的中等光圈時需要注意，此時光圈葉片已經(jīng)是多邊形而非完美的圓形，要注意背景的選擇和處理，防止出現(xiàn)凌亂的焦外。

　　● 可以使用三腳架和Live View功能進行對焦，在實時取景下放大取景圖像仔細對焦可以保證對焦的絕對準確性。

　　● 盡量配合高性能的機身使用。機身對焦性能不佳的話，EF85mm f/1.2L II USM會造成很大的困擾。

　　● 不要無目的地使用最大光圈，景深的控制應(yīng)該保證主體部分全部都清晰，而不是越小越好。

　　● 由于對焦環(huán)支持FTM全時手動，阻尼又小，握持鏡頭時要注意避開對焦環(huán)，防止因誤碰改變焦點。

　　● 鏡頭的尾部鏡片很大，比較突出，從機身摘下之后必須要小心保護以防止刮碰

　運用

在全畫幅機身上，85mm~135mm定焦鏡頭常常用于拍攝肖像，首先是因為定焦的大光圈能夠獲得美麗的虛化效果，剝離背景突出人物，其次是85mm~135mm的焦距可以讓攝影師和被攝體之間保持合適的距離，獲得適當?shù)耐敢曅Ч妥匀坏某上瘛Ｐは耒R皇EF 85mm f/1.2L II USM不僅滿足這兩點，成像更是極盡表現(xiàn)人物美感之能事。用于靜物拍攝時，這些優(yōu)點同樣存在。弱光、室內(nèi)自然光攝影更是超大光圈的拿手好戲。如果焦距合適，拍攝風(fēng)景或其他題材也同樣有效。

　　以下是對該鏡頭運用的一些建議

　　● 表現(xiàn)美妙焦外：將EF 85mm f/1.2L II USM用于肖像拍攝，可以有意選擇層次豐富、色塊多樣，但反差不是很大的背景。適當把握人物與背景的距離，選擇較大的圓形光圈拍攝。這樣拍出來的照片，即使對成像研究不多的人也會看出不同來。EF 85mm f/1.2L II USM的作品可以在更近的距離上獲得更明顯的散景效果，同時體現(xiàn)焦外景物的縱深感。

　　● 表現(xiàn)超小景深：盡量選擇大光圈，在較近距離上拍攝面部特寫，用焦點精確捕捉準被攝者的眼睛，可以創(chuàng)造眼睛清晰，面部逐漸模糊的效果。面部輪廓的微微虛化可以襯托出眼睛、睫毛如剃刀般銳利，兩種效果相得益彰，帶來了生動的立體感。配合眼神板，可以突出展現(xiàn)非常動人的眼眸。

　　● 表現(xiàn)大光圈弱光優(yōu)勢：在室內(nèi)拍攝藝術(shù)人像，可以借助微弱而柔和的自然光線條件展現(xiàn)極佳的反差層次。從取景角度看，85mm的“肖像”視角往往會比50mm顯得更加工整，其弱光作品充滿古典畫意。也可以嘗試拍攝 “高光人像”，但要盡量避免高反差的場景。