三、人無我有
拍荷，很多人喜歡扎堆，我卻好獨(dú)行。我有自知之明，在硬件上來說，俺這臺(tái)D80就猶如騎著一輛自行車與奔馳同道行駛，不在一個(gè)檔次上，如此，在同一時(shí)段，同樣的光線，以同樣的角度，拍攝同一朵荷花，出來的片子就很難超脫硬件的制約，如此瞎忙乎，還不如選擇“奔馳”車去不了的山路，那里就別有一番風(fēng)景。最起碼會(huì)獲得自我滿足的感覺。
圖3-1：荷塘邊的幾棵樹垂入塘中，幾乎無路可走，當(dāng)我貓著腰攀著樹枝深入其中，哈哈，沒想到，這支荷在亂樹叢中也學(xué)會(huì)攀高枝了??！興奮之中，沒忘把它的形象攝入我的相機(jī)中。
圖3-2：到荷塘?xí)r，要注意眼觀六路，每次到荷塘邊行走時(shí)，我在關(guān)注開闊的地帶，同時(shí)也不放過對(duì)荷葉遮蓋下的隱蔽之處的觀察。這桿“老煙槍”當(dāng)時(shí)就躲得挺深的，不過，還是被我發(fā)現(xiàn)，為把它的形象更好表現(xiàn)出來，我端著相機(jī)守候在那，靜靜地等待著風(fēng)吹荷葉陽光照射到花蕊的瞬間，硬是把它給“拎”了出來。這縷清煙，是天空顯現(xiàn)在荷塘里的倒影，把它安排在這個(gè)位置上，有“點(diǎn)睛”之作用。
圖3-3：這支“筆”其實(shí)是一支病荷，當(dāng)時(shí)深藏在荷葉之中，當(dāng)我走到其藏身之處，沒想到一陣風(fēng)刮來，把遮擋著它的荷葉吹翻，從而把它給暴露在我眼前。一般人初遇它，會(huì)覺得它有病，缺少荷花的嬌艷之美，也許對(duì)它不屑一顧，可我第一眼瞧見它時(shí)，覺得其很有個(gè)性，就把它“咔嚓”進(jìn)我的相機(jī)里。
圖3-4：發(fā)現(xiàn)這朵花苞的時(shí)候，是在雨后的一個(gè)下午，其所處的池邊長滿了草，沒有硬化的路，而且很陡很滑，但我還是想著跑里面去看看，進(jìn)去后，當(dāng)我拔開擋在眼前的樹枝時(shí)，樹枝隨著我的牽扯把擋在它前面的荷葉移開， “芳容”盡顯，當(dāng)時(shí)我的手，既要緊握相機(jī)，還得牽著樹枝，忙乎了好一陣子，才得到滿意的結(jié)果。
圖3-5： 在擎天荷葉的遮擋下，這干枯的老葉就很難引起人們駐足欣賞，當(dāng)我停下腳步仔細(xì)欣賞它時(shí)，覺得還蠻有點(diǎn)味道，當(dāng)我“咪”著眼睛審視時(shí)，覺得猶如一少女的身影。由于我是手持相機(jī)拍攝，為能選取到主體與背景的最佳角度，而且還得等待光線投射到主體的最佳時(shí)機(jī)，我蹲了很長時(shí)間的馬步呢，拍攝下來，還真是覺得有點(diǎn)累??！
圖3-6：逛荷塘的時(shí)候，可不能走馬觀花，否則就很容易放過這樣的拍攝機(jī)會(huì)，荷塘里，靚花不少，可象這樣的“羞”花是少之又少，即使把它拍下來，算不上什么大片，但放在自己的相冊(cè)中慢慢品嘗，還是會(huì)品出味道嘀！可惜的是，這是在白色荷塘里發(fā)現(xiàn)的，如果是紅色花蕾，那就更有味道了。
四、用好相機(jī)
相機(jī)，就是攝影者手中的武器，熟悉掌握相機(jī)的各項(xiàng)功能，對(duì)攝影者來說相當(dāng)重要。將手中的“武器”玩弄至得心應(yīng)手時(shí)，方能最有效的捕捉到最美的瞬間。
目前我所使用的相機(jī)是尼康D80，配置一支28-300MM的鏡頭。在光線明亮的環(huán)境中，我喜歡將相機(jī)的感光度設(shè)置為ISO100，陰暗的天氣時(shí)，將感光度提高至ISO200。整個(gè)攝影中，全部采用點(diǎn)測(cè)光模式。根據(jù)攝影環(huán)境、表現(xiàn)主題、所追求的表現(xiàn)效果，在攝影中，隨時(shí)變化攝影參數(shù)設(shè)置。
拍攝前首先需要進(jìn)行比較細(xì)致的思考，拍照的目的是什么，是使畫面模糊不清表現(xiàn)動(dòng)感？還是使畫面清晰表現(xiàn)真實(shí)感？是否一定要使被攝體位于焦點(diǎn)上？模糊的前景是否可以改善畫面的構(gòu)圖？只有在拍攝前有一個(gè)清楚的認(rèn)識(shí)，才能對(duì)快門速度和光圈進(jìn)行合理的調(diào)整。
其次確定快門速度：為了控制被攝體的外觀，必須首先確定快門速度。然后確定光圈；為了控制畫面景深，應(yīng)確定光圈大小，大光圈可以使畫面保持較低的清晰度，而小光圈則可以使景深加大，在使用速度先決的照相機(jī)時(shí)，快門速度越高，取景器中的光圈f值越小，相反，光圈的f值越大，快門速度越慢。
圖4-1：相機(jī)設(shè)置為S快門優(yōu)先模式，設(shè)置較高的快門速度，相機(jī)會(huì)自動(dòng)選擇較大的光圈，以中間的荷花偏右的邊緣點(diǎn)測(cè)光后，相機(jī)向右稍為平移取得滿意的構(gòu)圖時(shí)按下快門，從而達(dá)到虛化左邊的荷花，突出了表現(xiàn)主體的目的。
圖4-2：相機(jī)設(shè)置為A光圈優(yōu)先模式，設(shè)定最小光圈，相機(jī)自動(dòng)選擇較慢的快門速度，從而達(dá)到最大的景深范圍。
圖4-3： 依據(jù)葉片亮度進(jìn)行測(cè)光，也可以獲得相對(duì)準(zhǔn)確的曝光??！
圖4-4：選擇S速度優(yōu)先，對(duì)白色的頁片測(cè)光，在測(cè)光的基礎(chǔ)上，通過提高快門速度來減曝，減緩了畫面的感光速度，從而將背景壓暗，達(dá)到突出主體表現(xiàn)效果。
對(duì)于曝光要領(lǐng)，一般有經(jīng)驗(yàn)的攝影師在看到場(chǎng)景的時(shí)候，心里基本就有了合適的曝光數(shù)據(jù)，不熟練但是資深的經(jīng)過測(cè)光以后加上自己對(duì)照片的理解對(duì)測(cè)光出來的數(shù)據(jù)經(jīng)過腦子里的補(bǔ)償，也能得出合適的數(shù)據(jù)。如果覺得實(shí)在沒把握的話，那就采取包圍曝光的方式，就一定會(huì)有收獲的。
做為攝影愛好者，必須要記住以下這幾個(gè)要點(diǎn)：
1、所有的測(cè)光都是以你的景物是18％灰而確定的。
2、要表現(xiàn)什么就考慮這個(gè)部分的亮度而測(cè)量曝光
3、在2 的基礎(chǔ)上白加黑減，除非你就要18％的灰。
五、拍攝時(shí)間
理論上來說，拍攝荷花的最好時(shí)機(jī)是在天亮后的2小時(shí)內(nèi)，這個(gè)時(shí)候的荷花經(jīng)過一個(gè)晚上的“睡眠”初醒，正舒展著美麗的花瓣，顯得十分鮮活嫵媚。如果經(jīng)過強(qiáng)烈的陽光照射后，您會(huì)發(fā)現(xiàn)荷花的花瓣邊緣開始卷縮，花的姿態(tài)就不那么動(dòng)人優(yōu)美了。
圖5-1：這是一個(gè)陽光明媚的上午十點(diǎn)鐘時(shí)所拍的荷花，在強(qiáng)烈陽光的照射下，花辨的邊緣開始卷縮，細(xì)細(xì)欣賞，就缺少花姿那嬌嫩的美感。
圖5-2：這是下午快兩點(diǎn)的時(shí)候拍攝的，陽光對(duì)蓮蓬來說，只能說是越強(qiáng)，就使它顯得越健康呢！
圖5-3：雨過天睛的午后，陽光還沒有完全傷害到它呢，花姿依然是那么脆嫩??！
圖5-4：間隙性的陽光對(duì)這種花型的傷害也不是很明顯，在深暗的背景襯托下，花容仍然如此誘人。
圖5-5：實(shí)在把握不好攝影的時(shí)間，那就把鏡頭對(duì)準(zhǔn)花芯，放大它的微觀世界，不也別有一番風(fēng)味嗎？
六、拍攝用光。
荷花拍攝只要避免用順光，一般都能達(dá)到一定效果。當(dāng)然最好用逆光和側(cè)逆光比較理想些，這樣能夠比較好地表現(xiàn)荷花花瓣上的紋路和荷葉上的葉脈。
圖6-1、2：逆光下，荷花花辨上的紋路十分清晰。如果拍攝的是花蕾，仍然用逆光來表現(xiàn)，那就不恰當(dāng)了。
圖6-3：側(cè)逆光，也是拍攝荷花最好的光線之一。
圖6-4：在陰、雨天，利用散射光，只要注意光的方向，同樣可以較好地表現(xiàn)出荷花的層次，同時(shí)還能比較好地還原荷花的本來色彩。
不過，我們還是不要被教條的東西所束縛。有老師說，頂光不適合荷花拍攝?？晌矣X得，任何光都有其最具表現(xiàn)魅力的地方，關(guān)鍵就看攝影者，如何去利用，去掌控。在自然中，我們無法去控制光線的變化，難道攝影者本身，就不懂得變化嗎？比如攝影的角度、攝影的位置、攝影的空間，這些對(duì)攝影者來說是完全可以做得到。
圖6-5：這直射的頂光，給拍攝藏在荷葉下的蓮花，提供了良好的表現(xiàn)條件，而且通過壓暗背景，隱去雜亂的背景，突出了蓮花的表現(xiàn)效果呢。
圖6-6：這也是頂光時(shí)拍攝的，并不所有的人都覺得很煩吧？
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