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新聞頭條有兩個人物，一個叫弗拉基米爾，另一個也叫弗拉基米爾。

兩個弗拉基米爾，一個出身工人家庭，以鐵腕手段治國，被天朝網(wǎng)友昵稱為“普大帝”；另一個猶太書香門第，棄法從娛，因一部喜劇走上政治舞臺，有人蔑稱他為“演員總統(tǒng)”。

演員從政并不罕見，也不算話柄。銀幕上一吻秀蘭·鄧波兒的里根，成為美國總統(tǒng)后，用八年時間逆轉(zhuǎn)了美蘇局勢；肌肉猛男施瓦辛格競選加州州長，七年政績有褒有貶，但加州人民都夸“他是個好人”。

不過，戰(zhàn)爭與政客自有更專業(yè)的人去評說，硬糖君只想發(fā)揮所長蹭熱點——澤連斯基與他代表的烏克蘭劇。

畢竟，在國內(nèi)不少被認(rèn)為是俄劇的斯拉夫語劇集，其實是烏克蘭劇。而如果沒有這場戰(zhàn)爭，烏劇或許會趕上甚至超越俄劇的出海步伐，成為我們的另一個小語種內(nèi)容來源。

喜劇片走出的總統(tǒng)

說烏克蘭劇，還是要從那部因澤連斯基而再度被討論的《人民公仆》聊起。

自留里克王朝的基輔羅斯時代，莫斯科與基輔之間就一直呈現(xiàn)此消彼長的微妙狀態(tài)。烏克蘭與俄羅斯雖是一母同胞，卻嫌隙不斷。2013-2015年，烏克蘭危機爆發(fā)，克里米亞、頓涅茨克和盧甘斯克（后兩者于2022年2月被普京承認(rèn)共和國身份）相繼宣布脫離烏克蘭獨立，而烏東與烏西之間小規(guī)模沖突幾乎沒停止過。

彼時的烏克蘭，外有俄羅斯虎視眈眈，邊境屢有摩擦；內(nèi)有寡頭把持政壇，瓜分國家資源。巧克力大王與天然氣公主輪番上臺，原本富庶的烏克蘭變得越來越窮，民眾對政客的不滿情緒到達(dá)了頂點。《人民公仆》這部劇，就是在這樣一觸即發(fā)的時間節(jié)點出現(xiàn)在烏克蘭人面前。

故事發(fā)生的背景就是當(dāng)代烏克蘭。歷史老師瓦夏因?qū)蹩颂m政府不滿，在課堂上慷慨激昂地陳述了一番自己對政局的看法，并表示“如果我做總統(tǒng)肯定比這些政客強得多”。這一幕被學(xué)生錄下后發(fā)布至社交平臺，瓦夏一夜成名。

得知自己大放厥詞的錄像引起現(xiàn)象級關(guān)注，瓦夏的第一反應(yīng)不是興奮激動而是飯碗還能不能保得住。看過這段錄像的烏克蘭網(wǎng)友及公民卻覺得，反正政客已經(jīng)很糟糕了，萬一這個歷史老師可以呢？就算干不好，也不會比政客更差勁了吧。懷著這樣的心理，歷史老師瓦夏成為了烏克蘭總統(tǒng)。

空有一腔熱血與理論知識的瓦夏，真正坐上了總統(tǒng)的位置后才發(fā)現(xiàn)，自己的每個舉措都會收到來自寡頭及寡頭代理人的干擾?？此茰匚臓栄诺目偫?，實則一直通過結(jié)黨等手段，試圖架空這個草根總統(tǒng)。吃了幾次虧的瓦夏，決定拋開總理及現(xiàn)有內(nèi)閣單干。

出身平民的瓦夏，找來自己的同學(xué)朋友，組成了草根內(nèi)閣與總理一派對抗。草臺班子偶有爭執(zhí)，偶有分裂，在一次次洋相與翻車中，推動著烏克蘭向更好的方向發(fā)展。該劇一連拍了三季，直到澤連斯基當(dāng)選烏克蘭第六任總統(tǒng)為止（因主演當(dāng)上總統(tǒng)而導(dǎo)致劇集無法續(xù)訂，在季播劇應(yīng)該是僅此一家吧）。

都說是因為《人民公仆》熱播圈粉，澤連斯基才有機會在寡頭環(huán)伺下問鼎烏克蘭總統(tǒng)，成為粉絲打投界的一朵奇葩。其實，回看《人民公仆》的播出時間和澤連斯基的人生軌跡，這部電視劇更像是為他量身打造的總統(tǒng)宣傳片。

劇中的瓦夏熱情執(zhí)著，胸懷正義的同時也會耍點小聰明。該劇在烏克蘭收視率高達(dá)10.4%，其中18-54歲年齡段人群收視率高達(dá)26%，這些人也是選舉票倉的重要組成部分。澤連斯基趁熱打鐵，成立了“人民公仆黨”參加總統(tǒng)選舉，并以絕對優(yōu)勢登頂。

誠如前文所說，2015年的烏克蘭，稍稍在危機中有了一絲喘息機會，普通民眾對于政府的不滿情緒到達(dá)了極點，卻又不知道除了寡頭政客還能選誰。

《人民公仆》的播出，于烏克蘭人而言，有種無形的引導(dǎo)作用。澤連斯基做總統(tǒng)并不是件太令人意外的事情，更何況他的背后，還站著前第聶伯羅州州長寡頭科洛莫伊斯基。而這位寡頭旗下的媒體公司，正是《人民公仆》的出品方之一。

烏劇俄劇，傻傻分不清楚

2017年，反腐劇《人民的名義》熱播，當(dāng)時就有字幕組打出“俄版《人民的名義》”來宣傳已經(jīng)在烏克蘭火翻天的《人民公仆》。后來澤連斯基真的當(dāng)選了總統(tǒng)，該劇因“神預(yù)言”而再度出圈，當(dāng)時評論區(qū)就不乏疑惑發(fā)言，“這不是俄劇嗎？為什么選出來個烏克蘭總統(tǒng)”。

在斯拉夫語中，俄羅斯被稱為“大羅斯”，烏克蘭則是“小羅斯”，可見兩者關(guān)系之密切。烏語與俄語個中差別，跟普通話與方言的區(qū)別差不多。因此，將烏劇與俄劇混為一談的人不在少數(shù)。

隨著中國觀眾對小語種劇的關(guān)注度提高，這幾年著實出現(xiàn)了不少小語種字幕組。其中在國內(nèi)頗有討論度的劇集，有不少其實都是烏劇，比如《人民公仆》。雖然劇中人物對話使用烏語，但不少人還是按照慣性思維將其歸為俄劇。

烏語與俄語相似度本就高，加之俄烏之間打斷骨頭連著筋的關(guān)系，不少演員屬于“跨國打工”狀態(tài)，在烏劇中出現(xiàn)俄羅斯演員，或俄劇有烏克蘭演員出演，并不是什么新鮮事，于是更增強了這種錯把烏劇當(dāng)俄劇的混淆感。

除了語言相似、演員也時不時相互串場，烏劇的故事背景也在加深這種混淆感。大概是烏克蘭人的心中，先有基輔羅斯，后有帝俄及當(dāng)代俄羅斯，因此自然而然地將自己當(dāng)做這片土地的正朔，編劇筆下故事發(fā)生的地點總在俄羅斯。

2013年，烏克蘭制作了一部名為《嗅覺神探》的探案劇，男主角靠聞破案，拽得二五八萬，案件設(shè)置與劇情推進頗有美劇環(huán)環(huán)緊扣的感覺。該劇在國內(nèi)小圈子中口碑不錯，但觀眾卻多把小語種佳劇的桂冠錯戴在俄羅斯頭上，蓋因這部劇發(fā)生的地點是俄羅斯而非烏克蘭。另外主演Кирилл Кяро一直在莫斯科劇院演出，是知名俄劇《背叛》的男主之一。

2019年在國內(nèi)走紅過的《糖老爹》，主角老爺子經(jīng)常把“蘇聯(lián)時怎么怎么樣”掛在嘴邊，實際上這也是一部不折不扣的烏劇。值得注意的是，《糖老爹》的出品方——“95 又四分之一”，就是澤連斯基創(chuàng)辦的喜劇表演團體。

就連俄羅斯人自己，有時候都會弄混劇集的出品方究竟是哪個國家。說起在國內(nèi)率先掀起俄劇熱潮的，一定是《Как я стал русским》（《戰(zhàn)斗民族養(yǎng)成記》）。

這部劇當(dāng)年有多火？當(dāng)時媒體及網(wǎng)友的熱議就不用說，甚至吸引了國內(nèi)資本與俄方攜手拍了一部“續(xù)集”電影。可惜，這部電影雖然噱頭不小，也有不少劇粉去貢獻電影票，但口碑卻并不怎么樣。

有意思的是，好幾位俄羅斯朋友與硬糖君言及這部劇時，厭惡之情溢于言表，并告訴硬糖君“這是烏克蘭人為了迎合西方拍攝的垃圾劇”。而硬糖君通過官微、俄媒采訪等渠道查證，基本確定這就是一部俄劇，只是“烏克蘭味兒”太重，導(dǎo)致俄人自己也分不清它到底姓俄還是姓烏。

烏劇出圈靠什么

蘇聯(lián)解體后，俄羅斯與烏克蘭繼承了蘇聯(lián)的大部分遺產(chǎn)，經(jīng)濟及債務(wù)歸俄羅斯，軍工則給了烏克蘭。解體后，因休克療法導(dǎo)致東歐經(jīng)濟長期一蹶不振，俄烏兩國文藝也基本處于停滯狀態(tài)。

相較于烏克蘭，俄羅斯的底子更厚一些，文藝復(fù)蘇得也更快，千禧年前后就已經(jīng)對我國輸出了Витас（維塔斯）、《情迷彼得堡》等。但進入到下一個十年，也就是從2010年開始，烏克蘭開始奮起直追。

區(qū)別烏劇與俄劇最簡單的方式，當(dāng)然是靠語言。尤其是烏克蘭政府大力推行去俄羅斯化后，使用烏語對白的劇集占了市場主流。除此以外，敘事風(fēng)格、畫面等，不僅是區(qū)別俄烏兩國劇集的標(biāo)準(zhǔn)，也是促使烏劇在短短十年間迅速出圈，甚至趕超俄劇的關(guān)鍵。

2013年的烏劇，那時候的俄味兒還很足

最明顯的是畫面，俄劇沉郁烏劇明快。《人民公仆》中，瓦夏每天蹬著自行車穿越大街小巷，前往總統(tǒng)府上班的鏡頭，每一幀都可以直接截圖當(dāng)做壁紙來用。而俄劇雖然也秉承了斯拉夫人民的逆天審美，但總歸帶點喪味兒，尤其是2015年后這種區(qū)別更加明顯。

敘事風(fēng)格的不同，也是烏劇出圈的重要原因之一。想在其他國別獲得討論度與關(guān)注，迎合刻板印象其實是個不錯的選擇，土耳其劇在全球大行其道，就是因為土劇滿足了世人對富豪的一切想象。

雖然經(jīng)濟受重創(chuàng)，當(dāng)代俄羅斯早已無法復(fù)現(xiàn)帝俄時期的輝煌，但俄羅斯人骨子里仍是驕傲的，這種驕傲也直接反應(yīng)在俄劇創(chuàng)作上?？炊韯〗o人最直觀的感受就是“累”，即使是喜劇也會看著看著讓人心里沉重，忍不住就要反思人生。

俄劇《禁區(qū)·切爾諾貝利》，相當(dāng)費腦

烏劇卻不是這樣。剛解體時期的烏劇，也與現(xiàn)今的俄劇一樣，或取材于沙俄時期經(jīng)典文學(xué)作品，或叩問人生意義這樣的重大命題。但如今，或許是烏克蘭的創(chuàng)作者們終于接受了樂崩禮壞的現(xiàn)實，大眾既然喜歡刻板印象，那為什么不索性就這樣創(chuàng)作呢。

于是在《糖老爹》中，我們會看到時不時就要緬懷一把蘇聯(lián)的老年人，以及為了錢可以出賣自己身體的東歐靚女等自黑情節(jié)。一把俄式大胡子的老爹，金發(fā)大胸的女主，這倆人的外表都很符合大眾對東歐人的刻板印象。

對于深度社會議題的探討，烏劇倒也有，但多點到即止，至少讓人看著不累。而且比起俄劇，烏劇更喜歡給予主角一連串“口號式臺詞”作為高光時刻。這就像咪蒙老師當(dāng)年的金句大法和我們這邊頻上熱搜的大女主發(fā)言一樣，這類口號式臺詞對劇情并不重要，但能給予觀眾一種熱血沸騰的爽感，觀眾爽了自然愿意討論與分享。

另外，這幾年烏劇也在著力探索年輕化，靠近西歐審美。2018年播出的《 Школа》（《學(xué)?！し敲舾杏螒颉罚?，很明顯有著《Gossip girls》《美國派》等校園題材美劇的影子，甚至在劇中演員的妝造上，也更靠近西歐人的品位。

原本以烏劇這幾年表現(xiàn)出來的好勢頭，傳播力超越俄劇真不是夢。但隨著戰(zhàn)火燃起，俄烏局勢陷入緊張，民生艱難流離失所之下，兩國的文藝復(fù)興進程也將再度進入漫長停滯，往日輝煌，終難復(fù)現(xiàn)。

мирвсего мира，невойны。（愿世界和平，再無戰(zhàn)爭）

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