狠狠干中文字幕,成人免费一级在线播放

《風(fēng)起隴西》完結(jié)了，仍然沒有解決小眾口碑與大眾觀感的割裂問題。

一方面，該劇在央視收視成績一直保持在0.4-0.6之間，還不如同期衛(wèi)視劇在央八歷史上也是末流。直到大結(jié)局時，收視才爬升但也為時晚矣；另一方面，它在豆瓣卻收獲了3.7萬人打出7.9分的成績，儼然一部久違的“古裝口碑力作”。

電視觀眾們，可能更想看諸葛亮、司馬懿、孫權(quán)等三國頂流故事，但打開《風(fēng)起隴西》卻發(fā)現(xiàn)主角在《三國志》里翻不到名字。追了兩集，又被司聞曹、間軍司、靖安司等機構(gòu)名詞弄得暈頭轉(zhuǎn)向，遂棄之不顧。

當(dāng)然也有比電視觀眾年齡稍低的網(wǎng)播觀眾，表示很愛“時代夾縫里的小人物”敘事視角。深信《風(fēng)起隴西》一改國劇的拖沓和宏大敘事，是一部有高級感和燒腦度的創(chuàng)新作品。他們對劇集的遇冷表示可惜，又一次感慨“曲高和寡”。

通常電視劇導(dǎo)演應(yīng)該是沒有“取悅觀眾”和“自我表達”的選擇障礙的。因為他們早接受這種大眾文藝消費品就是要盡可能讓更多人喜聞樂見。但電影導(dǎo)演拍電視劇的路陽顯然選擇了后者，他說：“大家如果想要陪伴感的劇，選擇其實很豐富，也足夠多，也不差我這一個?！?/span>

問題在于，即便是“自我表達”，《風(fēng)起隴西》也只能算得上“半部好劇”。它既暴露了路陽在劇集把控上的生疏，也讓平時被稱戲骨的演員露出底褲。其呈現(xiàn)的反差猶如碩士論文的開題和答辯，想象中深刻豐滿，現(xiàn)實看貧瘠骨感。有佳句無佳章，有風(fēng)格無故事。

戲只看一半，還是好的。那另外一半呢？

《隴西》到底值幾分

拍人物對話不是正打反打就是同框，路陽在《風(fēng)起隴西》里的運鏡難說驚艷。除了懟臉拍攝有電影感，別的呈現(xiàn)很難說“降維打擊”。脫離了《繡春刀》那種手持運鏡后，路陽顯然失去了曾被稱道的鏡頭“呼吸感”。

倒不是說隨便找個電影學(xué)院畢業(yè)生就能替代，而是放在劇集導(dǎo)演群里并沒有突出優(yōu)勢。同樣都是屏，大銀幕和小熒幕顯然還是有壁的。尤其是場景大多局限在室內(nèi)的《風(fēng)起隴西》，并沒有給路陽留下太多“長鏡頭”的炫技機會。

不管是在司聞曹內(nèi)部，還是酒肆軍帳，甚至是府衙朝堂，《風(fēng)起隴西》都選擇聚焦黑暗色調(diào)和壓抑空間。典型場景如陳恭（陳坤飾）在夜色掩護下盜取蜀軍的弩機圖紙，整段鏡頭細碎凌亂，直到結(jié)束都沒有用鏡頭語言交代清楚弩機生產(chǎn)基地的地形結(jié)構(gòu)。

黑暗陰冷的色調(diào)，營造了不安定感和壓迫感。人物往往要在暗室之中，燭影之下完成主要表演，這讓《風(fēng)起隴西》整體風(fēng)格偏黑色電影。風(fēng)格化強烈的同時，也拋棄了觀看體驗的均衡性。只見細節(jié)精微，不見宏觀骨架，讓人抓不住故事的脈。

為了擴大畫面的張力，路陽運用了豐富的影音元素加以組合?？此聘蓛衾涞募糨嫞瑓s在邏輯上相對零散，往往兩三集講一個線索卻被賦予了龐雜的三十六計主題。大量的臺詞和對白用來推動情節(jié)發(fā)展，讓《風(fēng)起隴西》頗像一部話劇。相信改成話劇，并不需要對現(xiàn)有劇本做出巨大調(diào)整，沒準是個衍生的好法子？

路陽在《風(fēng)起隴西》中，總是執(zhí)著于一種帶有現(xiàn)代意味的、內(nèi)向化的敘事策略。這兩者在劇集中彼此糾纏，從而形成了表象上的糾結(jié)和吊詭：即在現(xiàn)實性的故事里顯現(xiàn)著幻想的天真，而在更偏重想象的敘事里卻又透露出殘酷的“真實”。

他擅長以陰謀的層層設(shè)置，來使主人公遭受來歷不明的追擊，如同希區(qū)柯克的懸疑片，映射出現(xiàn)代人生存的某種無力狀態(tài)和焦慮感受。但這種焦慮的傳達卻是意識流似的擰巴。比如前兩集陳恭在“白帝”身份暴露后的憂懼，在后期劇情里是不成立的。試問一個在蜀魏兩國都被視為“己方間諜”的雙面間諜，會擔(dān)心身份敗露嗎？

在情緒和情節(jié)的反復(fù)擰繞中，路陽把自己也繞進去了。一個蜀國借助魏國青萍計劃、借力打力使用“反反間計”進行內(nèi)部權(quán)力集團斗法的故事，被他講得過于云山霧罩，失掉了本真的精妙。

還是李安深得其味：“凡是銀幕顯像，經(jīng)常想法落了實就玄虛不得，著了色相便不夠高妙?！甭逢栐凇讹L(fēng)起隴西》里的錯位，恐怕還真是用力過猛。鋪墊了240集的陣勢，最后浮皮潦草的收尾。仔細回想，也有一些精彩橋段，但整體感受卻模糊至極。

反正硬糖君是奉勸以后宣發(fā)，千萬別再說電影演員、電影導(dǎo)演、電影美術(shù)、電影XX……來拍電視劇是“下凡”了。術(shù)業(yè)有專攻，給電視劇這種內(nèi)容形式一點尊重。

觀眾的選擇

與買票進電影院不同，電視觀眾沒有一個必須留下的理由。當(dāng)看了兩三集發(fā)現(xiàn)不是觀看舒適區(qū)的作品時，“離開”是一種必然。路陽想通過《風(fēng)起隴西》表達強烈的個人訴說欲望和對后現(xiàn)代話語的青睞，但離開的觀眾或許只想看一部哪怕是刻板印象的三國戲。

“諜戰(zhàn)乃諸戰(zhàn)之首，要盡快做損失評估。”當(dāng)看到諸葛亮（李光潔飾）對下屬囑咐此語，真覺得是在演戴笠而非孔明。《風(fēng)起隴西》在原著就對諸葛亮做出了創(chuàng)意性解讀，應(yīng)該說，這種后現(xiàn)代戲仿、拼貼、黑色幽默的元素本身就與路陽的創(chuàng)作趣味吻合。

于是，在原著與路陽的合謀之下，劇集的反叛性更加鮮明了。陳恭，作為雙面間諜他思考的是個體與系統(tǒng)的矛盾。作為個體，他想的不過是完成任務(wù)后與妻子歸隱田園。而面對系統(tǒng)任務(wù)，“恢復(fù)漢室”成為壓在他心靈世界的一座泰山。在經(jīng)歷妻子離世和好兄弟荀詡的假死后，陳恭選擇自我犧牲。

與傳統(tǒng)的“俠之大者”不同，陳恭是一個活生生的人。當(dāng)一個“棋子”開始思考人生，他對這盤棋的走向會發(fā)生什么影響？路陽用這種手法，來呈現(xiàn)《繡春刀》的沈煉、《刺殺小說家》的路空文時，顯然是恰如其分的。因為電影要在兩個小時里有所表達，必然舍棄常規(guī)性敘事手段，這是觀眾早就達成的共識。

而在《風(fēng)起隴西》中，如果每一集都要深深潛入陳恭的內(nèi)心，觀看體驗恐怕是非常疲憊的。電視觀眾需要一些情緒的直給，甚至是旁白的輔弼。而在陳坤的表演和路陽的鏡頭下，總是諱莫如深陰陽難測。初看覺得高級，久了就是故弄玄虛，給普羅大眾“擺譜”。

觀眾在陳坤的表演里，只能看到一段段的情緒，而不是鮮明的人物動機。這種斷裂式、碎片化的形象塑造，很難產(chǎn)生人物弧光。說是小人物的精神世界，卻沒有抓住其生活狀態(tài)，更像是自我感動的空中樓閣。

在《繡春刀》時期，路陽就被詬病過不會拍感情戲。到《風(fēng)起隴西》里就更加奇怪了，陳恭和翟悅的感情一到回憶殺就是磨皮濾鏡的兩兩相望，鏡頭語言還不如戀綜豐富。天使大寶貝演的柳瑩，一直和荀詡曖昧，結(jié)局又拿著荀詡和陳恭兩人的令牌睹物思人，簡直不知想表達什么。究竟是危險的愛，還是劫后余生的慶幸，古怪得無法揣摩。

創(chuàng)作端的靈光一閃，到了接收端就變成亮瞎眼。反傳統(tǒng)和反規(guī)范性的敘事，是《風(fēng)起隴西》大眾傳播失敗的禍首。演員自以為高深的演法，繼續(xù)為這種“出軌”添磚加瓦。這倒應(yīng)了一種乖謬的創(chuàng)作規(guī)律：當(dāng)你往正確的路上走有無數(shù)掣肘，當(dāng)你走岔路就有人給你加速。

人、命運和系統(tǒng)

“我覺得我未來10年創(chuàng)作的母題，依然是人和命運、系統(tǒng)的關(guān)系?！苯邮堋度宋铩凡稍L時，路陽如是說。從這一點看，他對創(chuàng)作主題的堅守可算執(zhí)迷不悔。

他的電影中很少出現(xiàn)“成長型”角色。角色從傳統(tǒng)故事片的成長路徑逃逸了，轉(zhuǎn)換成了一種先驗性的抉擇。《繡春刀》里的沈煉一出場就已經(jīng)是個老練的錦衣衛(wèi)，但經(jīng)驗的成熟并沒有帶來精神上的安寧。他每時每刻都在接受著身份環(huán)境與精神傾向的碾壓拉扯。

沈煉的精神形象如同格奧爾格·梅勒在《游心之路》里說的：“一切都是既是非是，既可非可的'真實假裝’?！边@種精神上的混沌，在《刺殺小說家》里被進一步地放大和提純。路空文寫作八載一事無成，對遠道而來準備殺他的關(guān)寧也處于“知與未知”的模糊狀態(tài)。

在路陽的創(chuàng)作世界，角色的反叛主要源自世界的辜負。沈煉勤勤懇懇打卡上班，卻被迫卷入了朝廷對魏忠賢的追殺旋渦；少年空文生性純良，卻一直被赤發(fā)鬼派來的親兵追殺；陳恭為了恢復(fù)漢室?guī)捉?jīng)生死，最后卻不得不親手送走心愛的妻子。他們在精神世界里徹底迷失，從而喪失了生存的意志。

關(guān)于路陽電影的矛盾沖突，最重要的問題在于“系統(tǒng)”是什么？因為外部環(huán)境的復(fù)雜和難以理解，個人往往對系統(tǒng)感到無力乃至恐懼。具體表現(xiàn)在他的作品中，是《盲人電影院》里四合院外面的功利世界，《繡春刀》的陰謀格局，或者《風(fēng)起隴西》的人性博弈。

路陽的人物內(nèi)向化敘事，多少帶有社會關(guān)懷傾向。它很有可能來自于一個學(xué)院派出身的導(dǎo)演，難以擺脫的精英心態(tài)和使命感，也可能與“故事是要講給大眾聽”的商業(yè)類型片的對話意識有關(guān)。他之所以能脫穎而出，本就源于開辟非大眾化道路。要求他把《風(fēng)起隴西》拍成《潛伏》，多少有點不近人情。

他生在電影圈體制內(nèi)，但風(fēng)格卻是“體制外”?！独C春刀》系列的走紅，主要依靠游戲化的設(shè)定與影像，迎合了年輕二次元愛好者的趣味。類似斯皮爾伯格的《頭號玩家》，觀眾從中獲得的是一種交互式體驗。但在《風(fēng)起隴西》里，這些個性化的表達注定無法復(fù)制成功。甚至因為體裁不同，暴露了技法上的短板。

就像王小帥說的：“第六代導(dǎo)演之后不可能再出現(xiàn)能劃時代的電影人，沒有所謂的第七代，因為他們沒有共性。”橫向?qū)Ρ?，路陽和其同時期的文牧野、郭帆等青年導(dǎo)演類似，是具有一定標新立異思維的電影人?？催@代導(dǎo)演的作品，有時覺得身心俱疲。因為他們格局宏大但敘事微小，著眼系統(tǒng)卻立足個體，有時觀眾會陷入“接收無能”的窘境。

對于路陽的電影，硬糖君總是不能釋懷開篇十分鐘的興奮和結(jié)尾十分鐘的憤憤。如果永遠只能在短途飛機上看半部路陽，我想那是最好的結(jié)局。

本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請點擊舉報。

九色国产,午夜在线视频,新黄色网址,九九色综合,天天做夜夜做久久做狠狠,天天躁夜夜躁狠狠躁2021a,久久不卡一区二区三区