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對古偶的齊聲批評言猶在耳，不過三五年，現(xiàn)實題材也來到了十字路口——雖成大勢，卻顯疲態(tài)。這個暑期檔，劇圈最大的事件莫過于古偶文藝復興，在聲量甚至評分上都超過了《歡樂頌3》《二十不惑2》《冰雨火》等現(xiàn)實題材劇。

按理說，女性群像、犯罪刑偵是過去幾年屢經(jīng)爆款驗證的新流行，給現(xiàn)實題材劇注入了極大活力。然而，隨著選題扎堆、模式固化，觀眾對其漸漸失去新鮮感?，F(xiàn)實題材，急需找到下一個興奮點。

《人世間》的成功昭示了一種可能——到嚴肅文學中去尋根。但這樣能產(chǎn)生大眾共鳴的嚴肅文學作品畢竟可遇不可求。在古偶或者說整個偶像劇領域，網(wǎng)文與影視已經(jīng)形成穩(wěn)定的上下游關系，網(wǎng)文的新潮流基本會決定劇集的新趨勢。那么，現(xiàn)實題材的下一個熱點，可以從網(wǎng)文的風向中得到預測或啟發(fā)嗎？

以前不好說，現(xiàn)在大膽說——可以！

一方面，現(xiàn)實題材劇中，網(wǎng)文IP已經(jīng)在落地生長。《歡樂頌》《大江大河》的原著小說最初都是在網(wǎng)絡上連載，劇集播出時網(wǎng)臺兩端均反響熱烈，給了業(yè)界進一步投入現(xiàn)實題材的信心。上海市新聞出版局、閱文集團聯(lián)合發(fā)布的《2022現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學發(fā)展趨勢報告》顯示，2021年，閱文平臺現(xiàn)實題材作品授權開發(fā)的數(shù)量同比2020 年增長了3倍。

另一方面，網(wǎng)絡文學中的現(xiàn)實題材作品也以驚人速度在發(fā)展蛻變。公開數(shù)據(jù)顯示，2021年，全國主要文學網(wǎng)站新增現(xiàn)實題材作品27 萬余部，存量超過130 萬部。在《2019-2020 網(wǎng)絡文學IP影視劇改編潛力評估報告》中，現(xiàn)實題材作品存在感已極強，在前五中占了兩席。

硬糖君一直認為，沒有比網(wǎng)絡小說更現(xiàn)實的現(xiàn)實題材文學了。其寫作規(guī)模和發(fā)表方式?jīng)Q定了，網(wǎng)文會最及時、最直接地反映當前社會的所思所想，滿足人們的心理需求。看似求“爽”，其欲望指涉卻因此越加真實。而當其直面現(xiàn)實題材，這些指向現(xiàn)實社會、具體問題的“爽”，更有機會成為現(xiàn)實題材劇的路標。

現(xiàn)實題材劇，到了哪一步？

2015年前后，網(wǎng)絡視頻平臺崛起，大量熱錢涌入，行業(yè)為迎合網(wǎng)生代年輕觀眾，在奇幻、玄幻等新型題材上猛下注。然而，具體執(zhí)行過程中亂象叢生，以至于短短一兩年間，觀眾對于華而不實的架空大劇已然審美疲勞。

轉(zhuǎn)折點出現(xiàn)在2017年。這一年，古偶大劇屢屢出現(xiàn)數(shù)據(jù)虛高、濫用摳圖等丑聞，《人民的名義》《雞毛飛上天》《我的前半生》等現(xiàn)實題材劇卻脫穎而出，既熱播又熱議，既造梗又捧人，宣告現(xiàn)實題材回暖。

面對新的觀眾、新的社會情緒與新的劇集消費生態(tài)，現(xiàn)實題材也經(jīng)歷著一輪又一輪的內(nèi)部創(chuàng)新與迭代，不斷細分化。

都市的大類之下，婚戀情感太傳統(tǒng)，職場硬核不好啃。既符合女性主義潮流、也抓住了中產(chǎn)焦慮，更在制造話題上得天獨厚的女性群像、主婦逆襲、家庭教育等新選題應運而生，并在《三十而已》《我的前半生》《小歡喜》等爆款上得到驗證。

但正如開頭所言，好景不長，這些新的財富密碼如今也遇到瓶頸，高配卻啞火的情況比比皆是。究其原因，一是扎堆生產(chǎn)導致的同質(zhì)化問題。不僅人設、情節(jié)越來越可以預測，通過堆砌話題、刺激觀眾來博取熱度的套路也早早顯露，觀眾不再輕易上當。

另一方面，拍得越多，越是暴露創(chuàng)作者脫離生活的問題，空有現(xiàn)實題材之名，卻無法令普通人產(chǎn)生共鳴。2021年，同為女性群像劇，馮小剛的《北轍南轅》遭遇群嘲，反而是小成本的《我在他鄉(xiāng)挺好的》《愛很美味》成為黑馬，正是在觀眾共情上與前者拉開了差距。

而近兩年在市場上留有姓名的現(xiàn)實題材劇又是另一番樣貌，透露出觀眾對現(xiàn)實題材劇的新需求：

要真實。警匪刑偵劇出走半生，重回《重案六組》的古早味。年中的《警察榮譽》聚焦基層民警，從“雞毛蒜皮”中折射出社會、職場、家庭的百態(tài)，以及中國特有的人情世故。

要奇觀。對于生活在互聯(lián)網(wǎng)構筑的虛擬世界的年輕人來說，奇觀不一定是上天入地、四海八荒，也可以是《山海情》《人世間》精心營造的地域風貌、年代氛圍。

要新鮮?！秾κ帧返默F(xiàn)代諜戰(zhàn)、《開端》的時間循環(huán)、《天才基本法》的數(shù)學元素，都在前期為劇集迅速打開局面，后期也為觀眾津津樂道。

要價值。扶貧劇《大山的女兒》對女性、對農(nóng)民的處理沒有流于俗套，而是有力反駁了一些刻板印象，因此得到大量自來水安利。

早在2019年，影視圈已經(jīng)將IP開發(fā)的目光投向嚴肅文學，《人世間》便是一部茅盾文學獎獲獎作品。路遙的《人生》也再次被翻拍。與此同時，《歡樂頌》《大江大河》等網(wǎng)文IP改編劇集的熱播，也讓成長起來的現(xiàn)實題材網(wǎng)文走入了下游市場的視野。

何謂“現(xiàn)實題材網(wǎng)文”

“現(xiàn)實題材網(wǎng)文”的概念在2015年后被廣泛關注。之所以如此精確，是因為節(jié)點不是具體哪部小說的出現(xiàn)或走紅，而是第一屆現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學征文大賽的舉辦。

在此之前，網(wǎng)文中當然也有現(xiàn)實題材作品，但是散落在男頻都市與女頻言情中，不足以成為一大品類。在此之后，大賽一屆屆舉辦，參賽規(guī)模不斷擴大，現(xiàn)實題材網(wǎng)文標準在評委的討論中逐漸明確，并通過獲獎作品展示出來，對創(chuàng)作者形成指引。

《大國重工》帶動了“工業(yè)文”創(chuàng)作熱潮，后來者有許多沿用了《大國XX》的命名法

閱文集團現(xiàn)實與短篇頻道主編拉拉林此前在出版社工作，曾多次擔任大賽評委。就他所觀察到的，現(xiàn)實題材網(wǎng)文究竟要做都市網(wǎng)文的正劇化，還是傳統(tǒng)文學的線上化，答案已經(jīng)在無數(shù)作家的創(chuàng)作實踐中浮現(xiàn)出來。無論是編輯接觸過的一些潛力作品，還是最新一屆的部分參賽作品，在文學性上已經(jīng)有一定高度，風格也更接近傳統(tǒng)文學。

第六屆大賽一等獎作品《上海凡人傳》，被評委評價為在精神譜系上繼承了《海上花列傳》《繁花》等描寫上海故事的名作，帶有上海城市文學的特性

而網(wǎng)絡文學的特質(zhì)——或者說網(wǎng)絡文學傳承現(xiàn)實題材的優(yōu)勢，更多體現(xiàn)在內(nèi)容之外。

首先，網(wǎng)文是連載模式，作者可以及時接收讀者反饋、尋求編輯幫助，對作品進行修改打磨。除了實際的幫助，這種互動性亦能帶來精神上的鼓勵。在《大醫(yī)凌然》作者志鳥村看來，讀者不僅是“衣食父母”，更是智囊團和親友團。網(wǎng)絡文學能達到幾百萬字的體量，連續(xù)更新三四年，離不開讀者的陪伴和追隨。

其次，網(wǎng)文是一種大眾寫作。于編輯而言，網(wǎng)站收到的投稿是海量的，淘到潛力股的幾率也比較大。于作者而言，降低了發(fā)表作品對資歷與人脈的要求，有意愿即可嘗試投稿，無需循著傳統(tǒng)的作家之路慢慢攀爬。

拉拉林告訴硬糖君，現(xiàn)實頻道的作者與其他品類作者在構成上并無很大不同，有成熟作家來到這片藍海尋求轉(zhuǎn)型，也有大量年輕的、兼職寫作的新人作者。在現(xiàn)實題材征文大賽的歷屆獲獎作品中，有超4成的作家是首次公開發(fā)表小說。

第5屆大賽特等獎得主眉師娘就是一名95后，她通過記憶中父輩的口述，在作品《奔騰年代——向南向北》描繪了90年代一群年輕人的“闖?！眲?chuàng)業(yè)史，洋洋灑灑七百多萬字，時間跨度長達三十年。

除了這樣的天賦型選手，還有許多作者將自己的所見所感與專業(yè)知識融入作品中。令真實感、專業(yè)性成為現(xiàn)實題材網(wǎng)文的標配特征。

真實感，如《奔騰年代——向南向北》《上海凡人傳》等對90年代多座城市的描寫。一群95后、00后留言感嘆，“文中的城市地標簡直爛熟于心”“看到了父輩們成長的環(huán)境”。作品對時代背景的細致描摹，讓讀者在“真實”中產(chǎn)生共鳴。

專業(yè)性，如前投行經(jīng)理創(chuàng)作《投行之路》，被讀者稱為投資銀行入門的百科全書；前華為通信工程師創(chuàng)作的《與沙共舞》《與云共舞》，既有科技出海的艱辛歷程，又有中東北非極富特色的風土人情。深入行業(yè)的一線經(jīng)歷和充滿“煙火氣”的個體感受，讓作品內(nèi)容更加專業(yè)可信。

超過23萬人的創(chuàng)作群體，龐大的內(nèi)容儲備，越來越契合受眾的需求。

公開數(shù)據(jù)顯示，目前，現(xiàn)實題材作者覆蓋了教育、衛(wèi)生、零售、新聞和出版、互聯(lián)網(wǎng)和相關服務等57個國民經(jīng)濟行業(yè)大類，占所有行業(yè)大類近6成。他們在作品中塑造了多達188種職業(yè)形象，既有醫(yī)生、老師、警察、律師等常見職業(yè)，也有入殮師、竹編藝人、游戲制作人、敦煌壁畫修復師等冷門職業(yè)。

真實感與專業(yè)性，是選擇現(xiàn)實題材的讀者的趣味所在，也本應是現(xiàn)實題材影視作品不可或缺的核心要素。

尋找下一個市場風口

現(xiàn)實題材網(wǎng)文在各界的密切關注下誕生，IP的變現(xiàn)方式、作家的成長路徑十分清晰。正因如此，現(xiàn)實題材網(wǎng)文在建立標準、擬定規(guī)格時，已經(jīng)充分考慮到不同作家的需求以及與下游的適配性。

現(xiàn)階段，現(xiàn)實題材網(wǎng)文作家的成長路徑已不局限于付費訂閱和版權開發(fā)。兼具現(xiàn)實性與專業(yè)性的現(xiàn)實題材創(chuàng)作，在參評主流文學獎項時優(yōu)勢明顯。與之相應，不同路徑對作品的內(nèi)容規(guī)格與追求也不盡相同。

如果作家傾向于以版權開發(fā)的方式獲得收入，編輯會建議他/她將字數(shù)控制在幾十萬字，適應紙質(zhì)書的體量，內(nèi)容也盡量避免同質(zhì)化，要有專屬自己的賣點。

依然選擇走訂閱市場的現(xiàn)實題材網(wǎng)文則沒有這些限制?？梢蚤L篇連載，如果題材足夠“獨家”、有固定的粉絲基礎，選題重復也未必是壞事。

參評主流文學獎項則對作品的文學價值提出了更高的要求。像獲得第四屆茅盾新人獎·網(wǎng)絡文學獎的作家卓牧閑，就憑《韓警官》《朝陽警事》《老兵新警》等一系列警察題材作品，開創(chuàng)了網(wǎng)絡文學“警務小說”門派。

不難看出，傳統(tǒng)的網(wǎng)絡文學，一般連載期間通過榜單便能決出爆款，現(xiàn)實題材網(wǎng)文卻并非如此。如選擇以評獎或版權開發(fā)為方向，會更像傳統(tǒng)文學，效益后置——成功評獎或者改編作品面市的時候，作品與作者才真正成名，反哺作品的閱讀或者銷量。

評獎有難度、影視開發(fā)周期長，不過，如今IP的轉(zhuǎn)化方式多元化，不再只有真人影視一條路，有聲與動漫市場同樣火熱，同樣依賴IP效應，讓現(xiàn)實題材IP開發(fā)走上了快車道。

數(shù)據(jù)顯示，在現(xiàn)實題材征文的歷屆獲獎作品中，超過三成的作品有兩種及以上的IP授權，多部作品完成了多達五種IP授權。其中，最受歡迎的IP開發(fā)形式TOP3為有聲、出版和影視改編?，F(xiàn)實題材的有聲改編方面已有成功案例，上文提到的《大國重工》，有聲劇的播放量已超過4000萬。

拉拉林很有信心，現(xiàn)實題材網(wǎng)文是能夠適應有聲、動漫、影視等多種開發(fā)需求的。對于如何定義現(xiàn)實題材網(wǎng)文，一路摸索到現(xiàn)在，他的最新看法是，以“人與社會的連接”為內(nèi)核。不一定要非常嚴肅、非常傳統(tǒng)，類型上可以是言情、懸疑、科幻，具體設定上亦可不拘一格。畢竟，充沛的想象力、不尋常的視角，始終是網(wǎng)文的魅力所在。

有理由相信，即便古偶復興，影視圈的現(xiàn)實題材熱也不會就此消退。從行業(yè)角度看，寒冬疫情之后，市場重歸理性。并且，經(jīng)歷過熱錢時代的試錯，從業(yè)者對“網(wǎng)感”有了更加清晰的認識，不再迷信題材紅利，而是不拘一格追求好故事。

從觀眾角度看，Z世代的消費力與話語權逐漸上升，終將成為觀劇主力。Z世代更加推崇本土文化，對本國的歷史與現(xiàn)實更感興趣，這在消費領域造就了“國潮”崛起，在動漫領域促成了國漫復興，而在影視市場，這意味著未來市場對現(xiàn)實題材的需求會是持續(xù)性的，舊有模式很難滿足新生代觀眾的期待。

最新數(shù)據(jù)顯示，現(xiàn)實題材網(wǎng)文的讀者群體中，Z世代占比已達4成。只看從業(yè)者是否足夠敏銳，能夠從中領會到Z世代劃出的重點，引領現(xiàn)實題材劇的下一個風口。

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