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有嘔吐恐懼癥的人，別去看《唐人街探案3》。因為除了大姨媽會傳染，嘔吐也有人傳人現(xiàn)象。但最讓人想不到的是，電影把鏡頭懟到王寶強臉上仔仔細(xì)細(xì)地拍了好一大段。

寶強吐，寶強吐完大叔吐。大叔吐，大叔吐完寶強吐。在春節(jié)檔大銀幕欣賞如此具有B級趣味的畫面，陳思誠你是不是在家里偷偷看邵氏的桂治洪？繼上一部的“奎因手稿”=“窺陰手搞”后，今年王寶強飾演的唐仁又把“猶大之窗”弄成了“有大痔瘡”。

推理界有多少經(jīng)典名詞，唐探系列就可以造出多少諧音梗。王建國，這盛世如你所愿。而在《唐探2》里吊足胃口，《唐人街探案》網(wǎng)劇里露一小手的Q，終于在《唐探3》里不再藏頭露尾。

在《唐探》里猜誰是Q或者Q組織里都有誰，簡直和猜《緋聞少女》里誰是Gossip Girl一樣，和粉絲形成了某種參與性互動。算上網(wǎng)劇和《唐探3》在內(nèi)的6樁核心案件，基本可以做到在敘事框架內(nèi)自圓其說。

對于粉絲來說，他們可以在外部互動和內(nèi)部互動中自由地切換，簡單看看和邊看邊思考都不影響故事進展。這正符合詹金斯提出的“盜獵論”：《唐探》案件之外的文本意義依靠盜獵者（粉絲）生產(chǎn)性互動去挖掘，產(chǎn)生了充分的自娛空間。

聽到旁邊的小哥驚呼“原來他是Q”的激動，就知道陳思誠的“誘餌”拋得挺成功。如果說喜劇是《唐人街探案》的商業(yè)屬性，而偵探推理是它的藝術(shù)屬性，盜獵論的玩法就是互動屬性，但《唐探3》似乎沒有做好三者間的均衡。

草榴社區(qū)式的喜劇，孱弱的本格推理，以及機械式的懸念拋灑讓人頗為懷疑：它到底是不是一部合格的B級賀歲片？

東京熱與下沉話語系統(tǒng)

作為宅男探索世界的《素女心經(jīng)》，誰還沒看過幾部“東京熱”？當(dāng)這三個字從唐仁嘴里蹦出來，唯一相關(guān)的能指只有櫻井莉亞、大澤佑香、石黑京香、藤澤安奈、結(jié)城花梨……

歲月啊，你帶不走那一串串熟悉的姓名。唐仁的定位是清晰的，一個在底層社會摸爬滾打的人，其所屬的話語系統(tǒng)也必然帶有相應(yīng)的群體色彩。字母Q是不存在的，只有打牌用的“皮蛋”。正義也是可以站隊的，誰給的錢多誰就絕不可能是兇手。

看到美女，不管是《唐探1》的阿香還是《唐探3》的小林杏奈，腦子里必然響起鄧麗君唱過的BGM。如果說《往事只能回味》還算隱約有致敬港片之意，那么《路邊的野花不要采》就只剩下透過唐仁目光對女性身體無休止的意淫。

“好厲害的兇手，好厲害的胸”、“這個澡堂是正規(guī)的嗎”、“我明明選的就是小白腿”。唐仁的無知與好色在制造笑點的同時，也暴露了淺表化的弊端。粗俗在某種程度上的確好笑，但無底線的爛梗也真的像在逛草榴社區(qū)。要不是劇情所限，唐仁下一秒就要把秦風(fēng)拉去做大保健。

秦風(fēng)代表高智商鮮肉精英，唐仁則是無腦好色大叔。這種人設(shè)的組合是經(jīng)典的，但一招鮮實難以從《唐探》一世吃到《唐探》萬世以至無窮。有些固定的橋段，僅僅是變換了外在形式就反復(fù)咯吱你。

《唐探2》在醫(yī)院上演過護士秀，以男性的陰柔化來引逗觀眾。這次唐仁說自己不要做護士，那就去停尸房演Dead Body，去大街上COS葫蘆娃。加上妻夫木聰?shù)氖ザ肥?、托尼·賈的櫻桃小丸子，兩大套路換裝秀和街頭追逐，真的是“老微波爐熱剩菜”——誰也別嫌誰舊。

劉昊然的護士秀在網(wǎng)上傳播了好一段時間，今年的葫蘆娃也挺清秀。毫無疑問，《唐探》對現(xiàn)代流行文化和觀眾心理取向是把握到位的。包括《唐探3》里的喪尸電影和女護士把慘白的手從尸袋里伸出，都可以視為對日系恐怖元素的拼貼挪用。

對于亞類型電影來說，類型融合必然會使內(nèi)容更加豐富，但絕非1+1＞2那么簡單。《唐探2》早已出現(xiàn)這方面的隱憂，街頭裸奔和追趕的時長不算短，但鬧劇化的場面和探案沒有必然關(guān)系，消解了觀眾對于探案的期待。

到了《唐探3》這種“中插喜劇”尾大不掉的情況，終于開始顯露它對整體敘事的傷害。花費近一個小時繞著東京城跑圈的主角團，赫然發(fā)現(xiàn)這只是Q組織對于秦風(fēng)的考驗，難免結(jié)構(gòu)失衡。

東北遺孤和爸爸再愛我一次

“Mama，do you remember the old straw hat you gave to me?”當(dāng)《草帽歌》響起，《唐探3》的暗線幾乎和70年代的日本電影《人證》異曲同工。

《人證》是母親痛失兩個孩子，《唐探3》是父親眼看女兒被逮捕。最巧合的是，兩部影片都是特殊年代誕生的親子關(guān)系，也都因為生活的艱苦而導(dǎo)致骨肉分離和恩怨。甚至《唐探3》里的渡邊勝與《人證》里的喬尼都是生于40年代。

這種似曾相識的結(jié)構(gòu)，再次讓人想起某個抖音梗。視頻UP解說了一部精彩的老推理片，下面的評論說：“趕快收起來，不要被陳思誠看到了?！?/strong>傷害性不大，侮辱性極強。

不論是《唐探1》對《白夜行》的致敬，還是《唐探2》對《雙瞳》的碰瓷，抑或《唐探3》和《人證》在親情主題上的似曾相識，唯一可以確定的事實是：陳思誠真的愛借鑒推理IP元素，但用得好不好全看運氣。

從商業(yè)角度考量，本格推理會使影片變得小眾，然后與喜劇元素格格不入。所以B級片里經(jīng)常出現(xiàn)的暴力元素，在《唐探》里是有意避免的。同樣的沉迷道教修仙而殺人，《唐探》要比《雙瞳》的血腥程度降級太多。

而單純的社會派推理，又容易讓影片顯得過于沉重。從唐探的前兩部作品看，導(dǎo)演只是把懸疑推理引向了“不明覺厲”，并沒有留給觀眾足夠的思考空間。第一部張子楓飾演的思諾和養(yǎng)父的關(guān)系，散發(fā)著虛弱又癲狂的氣息，一個詭異的笑容中，故事戛然而止。

當(dāng)《唐探3》張子楓還這么笑，陰森感已經(jīng)減弱不少，看來《向往的生活》是有其療愈作用的。《唐探2》的肖央以被冤枉的身份做掩護，對于教唆兇手追求長生的扭曲想法也僅點到即止。

這一次的密室推理，《唐探3》又通過秦風(fēng)對于《密室講義》13種基礎(chǔ)型的逐一排除，指出兇手的犯罪手法是“第十四種”。僅從邏輯的嚴(yán)密性看，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如《唐探1》。從案件的轉(zhuǎn)折性來說，也遠(yuǎn)遜于《唐探2》?！短铺?》在調(diào)查渡邊勝父女關(guān)系時甚至大開金手指，讓托尼·賈一個泰國人遠(yuǎn)赴中國東北翻閱日據(jù)時期的戶籍檔案，牽強之余更顯累贅。

唐仁去找張子楓求助，對方只貢獻了自由落體知識；妻夫木聰犧牲色相，只為秦風(fēng)洗刷殺人罪名；Q組織對于秦風(fēng)的考驗，分為觀察能力、推理能力、行動能力幾個項目，讓人夢回《浪姐》的vocal和dance分開考核。說真的，這種闖關(guān)游戲還不如直接讓他去解個案子更有說服力。

大概就連導(dǎo)演都覺得密室案和Q組織不搭邊，還借秦風(fēng)之口問了別人，人家只好客氣的說兩件事是剛好碰上滴。

全136分鐘的片長里，有110分鐘《泰囧》式跑路，有15分鐘《名偵探柯南》式“殺手有一個你聽了絕對會哭的故事”，有5分鐘國產(chǎn)鬼片式推理，還有5分鐘的《Heal The World》，外加1分鐘硬廣。

膨脹的宇宙與缺失的價值

不管是浮光掠影的張子楓、肖央、唐仁的徒弟林默、張鈞甯，還是強行安利的“五大靈童”，《唐探3》所構(gòu)建的群像不再令人驚喜，反而略顯臃腫。當(dāng)初那個被寄予厚望的唐探宇宙，似乎并沒有觀眾預(yù)期得那么精彩。

隨著人類走向命運共同體，就連破案也形成了全球化分工協(xié)作?！短铺?》的案子，所有破案元素的集合既來自主角秦風(fēng)，也離不開配角唐仁、妻夫木聰、托尼·賈，甚至還有Kiko這樣的臨時工。包公與福爾摩斯式的獨立辦案完人，已經(jīng)在唐探宇宙被“消滅”了。

從曼谷到紐約再到東京，與其說《唐探》是通過影像對異域奇觀的主動展示，倒不如說是“唐仁們”的被迫逃離或自我放逐。唐探系列不僅是唐仁花天酒地的夢囈，更是消費文化和后現(xiàn)代審美建構(gòu)的“孤獨的人群”的集體無意識。

你總是可以從那種街頭亂斗里，獲得一種恣意妄為的快感?！短铺健返挠跋裎谋臼羌w參與的、消解嚴(yán)肅的、同時又是一切皆無序的。所以當(dāng)它在最后放起《Heal The World》和形形色色的人間煙火，就出現(xiàn)了內(nèi)涵系統(tǒng)上雞同鴨講的“對接失敗”。

這段更適合出現(xiàn)在春晚，而不是喜劇推理片的結(jié)尾。強行把親子關(guān)系升格為對生活的哲思顯然是做多了高中語文題。本格派的殼子漏洞百出相當(dāng)粗糙，社會派的人性剖析孱弱乏力。就連最后《媽媽再愛我一次》的煽情，也因為母親的精致面龐而失真。

《唐探》的類型融合是比較貪心的：它試圖在一個影像文本里，將男女老幼的喜怒哀樂等全部情緒充分調(diào)動，以使觀眾看完之后不至太累或太沉重。他們只需要感到值回票價，并對下一部作品充滿期待即可。

后現(xiàn)代文化工業(yè)語境下，《唐探》企圖復(fù)制標(biāo)準(zhǔn)化、齊一式、程式化的海量文本。小孩子看唐仁的屎尿屁笑話，年輕觀眾看秦風(fēng)的推理，年長群體從煽情里獲得些許心理慰藉，Q組織和正義偵探們的搏斗則具有長期重復(fù)性。

本雅明在《機械復(fù)制時代的藝術(shù)作品》里早就說過，機械復(fù)制會讓藝術(shù)品的光韻衰竭。我們因此生產(chǎn)了大量精致的、僅供一次性消費的文化商品，去享受他們帶來的即刻的意義。在引人入勝的故事外表遮蓋下，忘記了深層主題上反思的缺位。

老港片的癲狂喜劇包裹，日式本格推理的內(nèi)核，再加上重油重辣的“保羅皇后變裝秀”當(dāng)花椒大料，《唐人街探案3》成了全民牌萬金油。從這個意義上講，陳思誠并不是類型片探索的功臣，他是電影界的“麻辣德子”。

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