如果說，上映四天后累計票房破30億的《唐人街探案3》，是苦心經(jīng)營多年的陳思誠一次酣暢淋漓的商業(yè)大勝，那么，憑著一部充滿熱情和溫情的《你好，李煥英》，刷新了很多觀眾對頭一次當(dāng)導(dǎo)演編劇一肩挑的賈玲固有的印象與認(rèn)知。

4天，15億，一場母女之間的夢中夢，讓多少人在喜慶歡快的春節(jié)檔，嘗到了笑中帶淚的喜與悲。

不可復(fù)制

談?wù)摗赌愫茫顭ㄓⅰ?，注定是感性壓倒理性、情緒渲染壓倒技術(shù)呈現(xiàn)。

這不僅是觀眾出于對賈玲和她的母親的感動與認(rèn)可，同時，也給了我們一個契機(jī)，去重新審視自己對母親、對親情、對家庭和責(zé)任的過往與未來。

選擇這個題材，是賈玲彌補(bǔ)缺憾的一種方式，也正因如此，它成了一部不可復(fù)制的作品。

與《武林外傳》原班人馬多年后再次重聚比起來，哪怕在若干年之后，由同一撥人、同樣的契機(jī)、同樣的操作之下，借著本片的名字推出了續(xù)集，也不會有幾個人真的買賬。

這種不可復(fù)制，早在2016年播出的《喜劇總動員》第一季第一集中就已經(jīng)注定了。

彼時，喜劇競技類節(jié)目因《歡樂喜劇人》的異軍突起，而成為各家衛(wèi)視搶占收視率的香餑餑。

然而，為觀眾帶來高質(zhì)量喜劇效果的背后，高手對決之下的默契與殘酷，是必然要付出的代價。

能夠?qū)⒆约旱挠H身經(jīng)歷，以喜劇小品的形式呈現(xiàn)在舞臺上，并不是誰都能做到的。

顯然，充滿自信和親和力的賈玲，希望用一部真誠的作品，打動觀眾的內(nèi)心。

于是，就有了如今仍被奉為經(jīng)典之作的《你好，李煥英》，一段賈玲說給已故母親的溫馨情話。

不需要刻意地搞笑，也用不上強(qiáng)行的煽情，帶著感情和溫度的親身經(jīng)歷，只要擺在那里就很有說服力了。

因?yàn)檫@部小品，人們知道了賈玲的母親叫李煥英，知道了作為女兒的賈玲，對母親普通而又特殊的感情。

于是，當(dāng)賈玲對外宣布，將這部千呼萬喚的小品擴(kuò)編為電影時，人們完全沒有懷疑她的誠意，剩下的或許就只有技術(shù)的問題了。

相對來說，電影版《你好，李煥英》是吃虧的。

它成在了不可復(fù)制，也因不可復(fù)制而變得充滿變數(shù)。

這是一部結(jié)構(gòu)與骨架基本定型、預(yù)知了劇情走向和感情基調(diào)、充滿了獨(dú)特儀式感的作品，在創(chuàng)作空間與呈現(xiàn)方式上顯然不占優(yōu)勢。

再加上頭一次導(dǎo)演編劇一肩挑的賈玲，對影片帶來的一系列不確定性，該片或?qū)⒊蔀樾∑防ぐ娴暮袈暰鸵恢睕]斷過。

想不到，《你好，李煥英》愣是收割了10億票房，以及很多觀眾的笑聲與淚水。

事實(shí)證明，在普世人性之下談親情，永遠(yuǎn)都不會過時。

愛與犧牲

如果我有了一次穿越回過去的機(jī)會，該如何把握？

想來，大家都會有一大堆或庸俗或隱秘的想法，其中，改變當(dāng)初錯誤的關(guān)鍵選擇將是最容易被提及的話題。

不提好萊塢那些花里胡哨的穿越影視劇，單說國產(chǎn)影視劇，像《重返20歲》（翻拍自韓國電影《奇怪的她》）、《超時空同居》這類打著溫情招牌、兼顧獵奇感的作品，似乎已經(jīng)將帶有穿越性質(zhì)的喜劇奇幻片定型了。

哪怕開心麻花走上大銀幕的開山之作《夏洛特?zé)馈?，也未能免俗?/span>

不過，無論是小品版還是電影版的《你好，李煥英》，都以穿越回過去作為引子，本質(zhì)上，起點(diǎn)都是為了滿足主角“我”的個人需求。

賈玲飾演的我，是總?cè)菋寢屔鷼獾钠胀ㄈ恕?/span>

從小到大，無論學(xué)習(xí)、樣貌、交際都普普通通，完全沒有可以拿來炫耀和令人驕傲的地方，這才是媽媽總是喋喋不休、表達(dá)不滿的原因。

此時的我活在了第一層，習(xí)慣于戴著有色眼鏡看待母親，眼里和心里只有我自己。

讓她在別人面前揚(yáng)眉吐氣一回，這個完全以我的角度看待事物的想法，更像是不假思索的沖動。

當(dāng)我因一場意外成功穿越，有機(jī)會回到過去幫少女時代的媽媽改變?nèi)松年P(guān)鍵決定時，面臨急迫的選擇：沒有原配的父母，我就會消失。

在我的生命和媽媽的幸福之間，內(nèi)心悔恨的我選擇了后者。

此時的我活在了第二層，把母親作為一個獨(dú)立的個體，開始思考親情的意義。

當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己終于讀懂了母親時，一切真相大白：這場如夢似幻般的穿越，其實(shí)是彌留之際的母親，給女兒留下的最后一點(diǎn)念想。

說白了，我踏入了母親精心搭設(shè)的重逢之夢。

這也解釋了媽媽一面答應(yīng)與廠長公子約會卻與親爸突然領(lǐng)證等情節(jié)。

一個容易忽略的細(xì)節(jié)是，當(dāng)成功穿越的我被張叔背著去職工醫(yī)院時，那些我出生之前才有的人、事和場景，由黑白逐漸變成了彩色，而且細(xì)節(jié)特別豐富。

當(dāng)年的我怎么可能記得住那么多事，只因?yàn)?，這一切都是媽媽真實(shí)記憶的體現(xiàn)。

自始至終，她都知道我是誰，并將一個獨(dú)立女性的溫情、包容與義無反顧，不動聲色地呈現(xiàn)了出來。

此時的我活在了第三層，敢于直面媽媽的離世，終于明白了愛與犧牲的價值。

原來，急于掙脫家庭束縛的我遠(yuǎn)去的背影，一直都有人在關(guān)注，媽媽的愛一直都在。

幽默與遺憾

正因?yàn)檫@部影片挖掘和點(diǎn)綴了太多的真情實(shí)感，才會讓觀眾如此輕易地產(chǎn)生了共情，笑著流眼淚。

伴隨著主線故事的層層遞進(jìn)，片中安排了一系列密集笑點(diǎn)，角色的錯位與戲劇化的場景，令人看著很舒服、笑得很愜意。

摸了半天兜的廠長、將大搞特搞作為口頭禪的領(lǐng)導(dǎo)，似乎也能引來觀眾的會心一笑。

與那些為了搞笑而搞笑的作品比起來，《你好，李煥英》在時代還原上下了功夫，故事邏輯也因最后的反轉(zhuǎn)而順理成章。

片尾，“那件皮衣，要是再綠一點(diǎn)就更好看了”令人印象深刻，一句樸素的話，讓全片立住了、升華了。

為人兒女或?yàn)槿烁改刚?，都能夠從中找到真情與感動。

或許每家的父母都有不同的表達(dá)和溝通方式，但他們對子女無私的愛都是相同的。

雖然被豆瓣網(wǎng)友打了8.3分的高分，但這部影片依然瑕疵難免。

小品版《你好，李煥英》的原班人馬，確實(shí)為本片增添了不少亮色，但陳赫飾演的冷特就顯得過于工具人了些，一些配角和客串人物，顯得單薄了些。

至于沈騰飾演的沈光林跳船竄稀等幾個場景，又顯得可有可無，無形中拉低了本片的整體“笑果”。

賈玲和她的《你好，李煥英》成功了，要訣其實(shí)很簡單：不矯情、不做作、不虛偽，用真誠的態(tài)度講故事，用真情引發(fā)觀眾的共情。

從這個角度來說，它與《我不是藥神》等影片一樣，有資格被寫入中國電影的史冊。