文征明（1470～1559年），即文徵明，初名壁，字征明，后更字征仲，號衡山、停云，別號衡山居士，人稱文衡山,齋名停云館。長洲（今蘇州）人。官至翰林待詔，私謚貞獻先生。“吳門畫派”創(chuàng)始人之一。是明代中期最著名的畫家，大書法家。與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿并稱“江南四大才子”（也稱吳門四才子）。與沈周、唐伯虎、仇英合稱“明四家”。在當世他的名氣極大，號稱“文筆遍天下祖籍衡山，故號衡山居士，長洲（今江蘇吳縣）人。54歲時以歲貢生詣吏部試，授翰林院待詔，故稱文待詔。
文征明出身于官宦世家，早年也曾數(shù)次參加科舉考試，均以不合時好而未被錄取。54歲時由貢生被薦為翰林待詔。居官四年辭歸。自此致力于詩文書畫，不再求仕進，力避與權(quán)貴交往，專力于詩文書畫藝術(shù)30余年。享年90歲，其詩、文、畫無一不精。人稱是“四絕”的全才。晚年聲望極高。
在書法上，早年受其父知友吳寬的影響寫蘇體，后受他岳父李應(yīng)禎的影響，學(xué)宋元的筆法較多。小楷師法晉唐，力趨健勁。明謝在杭《五雜俎·卷七》稱贊文征明小楷：“無真正楷書，即鐘、王所傳《薦季直表》、《樂毅論》皆帶行筆。洎唐《九成宮》、《多寶塔》等碑，始字畫謹嚴，而偏肥偏瘦之病，猶然不免。至本朝文征仲先生始極意結(jié)構(gòu)，疏密勻稱，位置適宜。如八面觀音，色相具足。于書苑中亦蓋代之一人也。”他的大字有黃庭堅筆意，蒼秀擺宕，骨韻兼擅。與祝允明、王寵并重當時。
傳世作品有《絕壑鳴琴圖》軸，現(xiàn)藏美國克里夫蘭美術(shù)院?！墩尜p圖》卷，藏中國歷史博物館；《二湘圖》軸，藏故宮博物院。
《青山綠水圖》
沈周作水不作魚鱗細皴，勾線曲折而婉轉(zhuǎn)如意。文氏此圖寫流瀑奔瀉急湍之妙，兼趙伯駒赤壁圖之訣要與沈氏用筆之長。
全圖由溪流分隔為四層，近處二層作樹均巨大，墨色濃重，且枝葉前后相連，是為近景，則觀賞時由近而遠，自然層次分明。
近處山道長松雜樹旁四位高士，分成二組，作且行且語情狀。山爆由遠處山谷分三處奔瀉，逐漸匯聚而傾注于上游源頭。溪流正中，有巨巖矗立，使溪流一截為二，再成急瀑，與右側(cè)另一瀑布齊注于中溪，溪中散石點落，則見波瀾湍流，四散奔逸。中景溪岸又窄，水流奔流于石罅間，巖岸上或倚或立，眾木成林。此時水流寫法更為細膩，多隨流向，縈回流轉(zhuǎn)，各盡其態(tài)，最見構(gòu)思不易。流至近處漸成壯闊，仍見洋洋浩渺，令人目眩神移。
王寵常隨征明游，互作酬唱，此作為其將赴南雍，言別時作贈者，“履仁”，寵字。時為辛卯五月，文征明六十二歲，王寵三十八歲，另本署年為四月。
圖中柏槐三株，枝枒虹結(jié)，皮老蒼蘚，右后為古松一株，高聳入云。樹枝的伸展與相互穿插，樹節(jié)的夸大明晰，為文氏晚年畫法的一大特色。二高士踞坐左側(cè)石巖上，一人端穆，另一人則曠達蕭散，即征明與王寵的寫照、二童捧物，隱立于樹后。設(shè)色不多，以淺鋒為主，樹皮、人面、土坡悉用赭石染，赭墨分，僅一人衣略作朱色。詩云：春來日日雨兼風(fēng)，雨過春歸綠更秾，白首已無朝市夢，蒼苔時有故人蹤。意中樂事樽前鳥，天際修眉郭外峰，可是別離能作態(tài)，尚堪老眼送飛鴻。
這是文征明晚年工筆中的精品，用筆細而醇雅，洵文人畫之極意。款署嘉靖丁未，征明七十八歲。
倪瓚作江南春詞，倪為吳人，故吳中人士和者極多，為一時風(fēng)尚。近處坡岸作樹三株，一直一斜，右旁并立一樹，與左側(cè)二樹遙為呼應(yīng)。樹頭新綠初成，花尚未發(fā)，一高士鼓桴湖中，正領(lǐng)略春天景色。中景在雜樹中，一樓聳立，樓頭橋旁，垂楊低椏。遠景為一抹遠山，山下谷口，洲堵相連。用色類小青綠，坡岸用赭石染，上罩石綠，新葉也以花青點成，柳枝等雖未點葉，用色漬染，均富春意。
款未署年月，除征明詩外，尚有王守王寵兄弟和詩，文征明于四十九歲二月，曾與王守、王寵等游惠山，于二泉亭下品茗，作有惠山茶會圖，此圖可能也作于五十歲前后。
畫一高士著朱衣，坐于流泉旁，樹以細筆點寫，或胡椒、或芥字、或平頭，有蒼茫朦朧意。遠樹以云煙烘斷，尢能得飄渺之意。近樹先以淡墨點葉及畫干，以焦墨覆蓋，更顯濃郁深秀。遠景不作繁瑣，僅見清泉從山口入，兩岸水邊微見萋草，山石皴筆不多，用墨多次漬染，得其堅實厚重，深具王蒙筆意。石橋架于兩岸，小溪則曲折而下，水流至此方始湍急，高士側(cè)耳凝神，與泉聲相應(yīng)。樹干用赭墨，山石在赭石上以草綠螺青分染，凝重之氣，直透眉宇。征明詩為：
空山日落雨初收，煙樹沉沉水亂流，獨有幽人心不競，坐聽寒玉意遲留。
款署丁卯十一月七日，文征明年三十八歲，署名文璧。時為瀨石所寫并補詩。
近處有山路，坡陀疊起，古松三四，錯落簫疏。茅亭前兩高士策杖閑話，另一人則倚坐橋上，橋下流水淙淙，正在“耳中流水眼中山”賞心悅目的景色之中。中景平岸參差，坡腳間以巨石。巖際谷間，木橋相連，松林深處，水榭草屋六七間，游人點綴其間。遠處一山崇起，頂平壁峭，皴筆不多，略見礬頭，以苔點簇成小樹，與山腰密林相連，山腳遠處的松林淡淡化去，盡在煙中，是雨后的寫景手法。全圖師沈周青綠山水法，以赭石染平臺山坡，以赭墨分面，再以青綠分染，使層次分明。人物林木用筆尚稚拙，為初期作品面貌。詩為：雨余春樹綠陰成，最愛西山向晚明，應(yīng)有人家在山足，隔溪遙見白煙生。
古樹五株立于堂前，樹皆枝干粗壯，葉作夾葉或以苦綠點成。石綠染成之平臺二高人寂然對坐，流水從身后石橋下流出，在山巖腳處得見波光粼粼。近處坡岸依小山有小逕可達草堂，堂后山谷洼處，一道清瀑分三段流下，時見遮斷，且夾巨石以增險峻。對岸林木茂密，一小童行于山徑間，山路行回曲折，穿林而過可達山之顛處。山中腰有茅亭，亭后林木矗立，由山腰直連峰頂，將峰頭自然間隔，使成變化。遠山不著色，淡墨漬成，別見雅韻。
全圖皴筆不多，蒼勁有力，用青綠重色，然石腳用赭，石面以石綠由上下染，破以石青，色彩明麗。石罅均作苔點，濃墨點就后待干再以苦綠或石綠破之，使墨色不致因濃重與全圖色調(diào)不能協(xié)同。
文嘉在跋文中指出；先時吳中有士人家藏有趙伯駒后赤壁圖（趙伯駒為南宋青綠山水名家），當?shù)烙I予時宰（時嚴嵩當權(quán)，嵩與其子世蕃好蓄藏，天下名畫，均刻意求得，相博王家即以清明上河圖弗予而系岳），而主人吝與。征明語之，豈可以此賈禍，吾當為之重寫，或能存其仿佛。所以衡翁此卷，乃為友人而仿趙畫作成。構(gòu)圖依原卷大要，然用筆的蒼勁，賦染的淡雅得宜，不失衡翁的精神。
依款署戊申（一五四八）七月既望，征明應(yīng)為七十九歲。今另有文征明赤壁賦圖，既謂赤壁賦圖，應(yīng)概括前后赤壁二賦，然除卷首有白露橫江，鳥鵲南飛之意境外，其他內(nèi)容，大致相同，僅用色作大青綠略為相異，款年署丙戍，征明五十七歲，按五十七歲那年，征明正自京師南歸，是否能作此圖，應(yīng)可存疑。
圖為全卷中之四、五、六、七、八諸段。局部1描寫“江流有聲，斷岸千尺”的雄奇山勢，蘇子攝衣而上，履巉巖，披蒙葺，所蕓的“二客不能從焉”，圖中可看到蘇東坡一人立峭壁上，俯視江水激浪，生壯闊之情，因此“劃然長嘯，草山震動，山鳴谷應(yīng)，風(fēng)起水涌。”在壁腰以勾云烘斷，象征山巖的高壯，巖旁秋樹下偃復(fù)起，正是霜露既降，木葉盡脫的景像。
第六段描述“反而登舟，放手中流，……適有孤鶴，橫江東來，翅如車輪，玄裳縞衣。”江前為山巖突起，江樹連岸，江中披頭巾者為蘇東坡，前坐為客。鶴從東而西掠，仿佛在座者方凝目于江中景色，尚不知鶴將飛掠而來然。局部3在松后作草堂，蘇子正酣臥其中。左側(cè)亦即原臥的屋舍，以枯樹、古松、秋葉等相隔，蘇子夢見道士，羽衣翩躚，悟即為飛鶴，著朱衣啟門而視者，即騖悟的蘇東坡也。長卷作故事性的記述，所以可用重覆的手法處理內(nèi)容和構(gòu)圖，這是古來相傳表達畫卷的基本觀念。
水狼和卷云，用勾勒法，尤其江面的波紋，作魚鱗紋細細勾出，都是唐宋以降的傳統(tǒng)技法。青綠山水設(shè)色既重，山石皴法不宜大繁，從衡翁此卷僅勾大的輪廓而不作細皴，便能了解原意。只是衡翁不欲用色太重，將筆趣掩蔽，想來還求作品能表達出自己的面貌，也許這便是筆墨用色處與原畫不同的所在。
以小青綠法寫成，兩高士一著紅衫，一著赭黃，坐高岡相互清談。近樹二株為夾葉，一為蒼老古樹，童子一人，攜琴立于樹下。岡后樹也多以夾葉法作成，右側(cè)微見山徑小道。高處有一亭，數(shù)道瀑布從遠山直奔而下，匯成溪流，頗見壯闊，至近處方成湍急，似覺淙淙有聲。遠山危嶺高幛，山腳見松林，山石以細筆擦皴，雖皴筆不多，蒼勁醇厚。因為秋景，故山石均用赭染，并點秋葉，山頭以綠分，在秋意中又見明凈之美。
已卯四月望，文征明五十歲寫此圖。巨幅，用筆勁朗，為文征明師學(xué)沈周粗放一體之典型風(fēng)格。
高士趺坐山巖平臺，神氣清遠，以頭部的比例而言，身形略高，然兩袖寬闊，又似正確。旁立一童捧書侍立，巖下石橋前，友人攜杖來會，正欲至此林泉勝境，把臂清話。
山瀑見于雙壁之隱蔽巖后，前巖壁際，老樹或欹或斜，一作夾葉，一作芥字點，枝干挺雄勁拔，右側(cè)也是綠陰濃垂，合成天幕。山石勾成后作橫皴，具沈周筆法中披麻兼斧斧之遺意。瀑布沖激有力，回成水紋，水紋流動自然，頗見水勢奔騰之妙。用淺鋒法，赭石以外偶以草綠染葉，淡雅而不損筆墨韻味。此圖不如八十歲所作古木寒泉之簡練，用筆之妙，實異曲同工。
文征明七十九歲時曾分作前后赤壁圖卷，而另又有赤壁賦圖卷，精工之甚。八十六歲時又曾作書畫赤壁賦卷二日雨夜，與朱朗賭棋不勝，且書后赤壁賦償負?？梢娖湟簧鞔祟悤嬌醵?。
圖作蘇子與客行舟赤壁之下，石壁峻峭直立，水波縈回岸壁，間有壘石叢樹。皴作披麻，石壁以赭石染、以濃赭分，坡岸則略施輕綠，以求變化。遠山一抹，煙樹凄迷，寫出江面之浩瀚廣闊。用景不多，布置格局卻以清雅取勝。無款，有征仲朱白印各一。
文氏作品中偽作甚多，朱朗仿筆，多托征明之名以售。有客遣童子，拿幣子朗求征明膺本，誤送文宅。文征明笑而受之，且言“我畫真征仲，聊當假子朗。”
文氏早歲自沈周處得青綠用色法，又從趙孟頫筆意中鉆研，趙文敏窺董源青綠遺意，用色不多，使青綠重色，不礙披麻筆意，文氏此圖，即深得此要訣。
近處村落外雜樹連綿，自右側(cè)起一高巖，頂植雙松，曲折多姿，如鳳翔龍舞。下復(fù)見村落，春樹垂柳。近處山道，二高士邊行邊談，意態(tài)悠然。濱水處有水榭，亦有高士晤談其中。左側(cè)山巒陡起，間見磴道，可達山腹密林深處之寺院，一竿高出，是為旗幡。山巒怪石巍峨，然安插合理，山腳延展處，但見榆槐竹林，環(huán)抱村居，一木橋跨溪山，與對岸相連，云霞翳蓊，微現(xiàn)樹梢，已是宋人造意。右方遠山尖峭，左方圓渾，與前景相呼應(yīng)，足見匠心。
是圖老硬，筆意生動，鈐印為文璧及停云，約為四十五歲左右作品。
寫孤舟泊于岸頭，風(fēng)雨驟至，柴門緊閉?？萘c雜樹，無不枝椏或揚或抑，葉點飛動，極得風(fēng)雨飄搖之動勢。山石皴筆不多，用筆挺勁，間以苔點，得蒼郁奇氣。畫幅中留白處，但見白浪滔天，疾卷翻滾，以淡墨自左方斜刷，自水天邊際直至樹稍，則大雨傾盆之感，躍然紙上。設(shè)色淡雅，更得幽深浩瀚之妙。
沈周曾作雨意圖，文氏亦有風(fēng)雨歸舟，然論寫雨，意境之高遠，布局之超邁，未有如此圖者。題唐人句：春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
是卷有關(guān)山積雪及雪山二卷，雪山圖謂見王維雪溪圖筆法絕妙，漫用其筆法寫成，實雪山圖即關(guān)山積雪圖之摹本，用筆板重，遠遜原卷。
此卷甚長，所印為其中三四五段。右為枯樹兩株，枝垂如蟹爪，筆不多而老硬挺屈，得生死剛正之意。山道邊松柏連綿不絕，一朱衣者騎驢從密林中出，前行一騎者更有童仆前導(dǎo)，將近江畔茅舍。茅舍前三樹交疊，一作秋葉，二樹枯枝拮據(jù)，上含積雪，覆蓋屋頂，且與左方屋前之樹態(tài)隱隱相合。第四段為雪江冰結(jié)，五騎正涉冰而過，堅冰間見裂紋，渡頭水淺則冰厚，右行者方欲舉蹄，左行者已履盡危冰，作急躍脫險的姿態(tài)。雪山亙連，遠處有橋，岸后泊船六七，想必侍春暖天晴，有繞橋求渡的命意。老松挺屈岸旁，山崖陡峭，頂面漬染成雪，間出紅葉，崖壁應(yīng)屬凹處，所以仍用一般山石皴染技法。
五段先作巨樹三株，二株以石青朱色染葉，且以深墨作山樹，相互襯托。山路直通遠處松林后方，松林后景色漫淡，村屋十數(shù)見于谷間，前方一峰當面而立，峻峭巉峋，竹林密繞山腳。葉間留白，用示雪濃。道從山后復(fù)出，一騎攜仆，方行于道間。國畫訣要中每求掩藏遮斷，山路的或隱或現(xiàn)，即構(gòu)圖要訣之一。畫雪天水皆以墨染，遠山不作皴筆，頂部留白，均畫雪法則。此卷為紙本，署年為嘉靖戊子（一五二八）冬，時五十九歲，文征明與王寵同寓吳縣上方山治平寺之楞枷僧舍，雪飛近尺，千峰失翠。寵出佳紙，征明乘興濡毫，寫其大要。嗣后攜歸，五年間時作時輟，方始完成。就用筆的精勁，烘染的得宜，布局的妥貼，跋書的端雅，確是文翁悉力之作。后陸師道也道：“衡翁與王履吉為忘年交，意氣相投，……每同寓僧寮道院，必浹月連旬，非砥志人品，則托趣筆墨……。”由此可知兩人友愛情操，每每見于衡翁作品中。
此圖蘭葉出扇中土坡，向兩側(cè)分出，右平而左曲，深得迎風(fēng)輕搖的生意。竹葉從蘭葉中抽長，用筆肥短如新篁，一直一斜，互作呼應(yīng)。淡墨寫蕙，濃墨點心，均順蘭葉中心出而蕙頭低垂。觀其用筆之流暢自然，墨色之蘊籍生動，為文征明作品中的極品。
款署嘉靖癸未四月，時文氏五十四歲，四月正以歲貢入京，除翰林待詔，此時盤川將盡，又以家人不在而借居他人處，深以為苦，滄浪濯足，有何不歸隱深意。
作高士著朱衣（為官者）坐于溪岸，濯足流水之中，作巖畔雙樹，一為夾葉，一作點寫，墨色深郁。中作巨巖，雜樹叢生，二直二斜，與前巖樹相呼應(yīng)。巖旁有磚筑小橋，流水由橋下奔出，經(jīng)石橋繞樹后可達高士所坐岸頭。巖石皆以草綠深染，夾葉則偶見胭脂深色，與青綠的林葉相互襯托，在茂密中又見蕭索的意趣。
嘉靖丙府時文征明八十七歲，七月既望，于雨中寫此。
因?qū)懹昃埃獠⑽丛O(shè)色，竹籬茅舍四樹并立，均為胡椒點，枝向左右岐分，為文氏得沈周衣缽特色。一高士正閱卷窗下，一片竹林，伸出籬外，小道繞屋，用筆至為精到。
中景見二岸間作一木橋，水流潺潺沖激，一行人正持傘蓋，冒雨前來。林木略淡，然尚清晰。林后一道水灣，一片密林遠山，盡淡淡出沒煙霧間。
越近晚年，自然返璞歸真，觀賞此圖，不僅筆墨入化境，超然脫塵，似不食人間煙火。
七十九歲時所作。
瀑布自遠方溪流蜿蜒而來，分流奔下。巖前樹后作高樓，一高士扶欄坐幾上，正悠然覽賞。旁起峭壁，作樹五株，長松軒昂，余樹低椏，樹后更有一巖。以透視來看，近樹小而遠樹大，似于理不合，然國畫視線在高處，畫面前方者應(yīng)畫成低小，故觀此畫時，視線應(yīng)先自巖頭五樹而至瀑布，最后方為瀑前之樓居及溪間流水。
故官六有衡《翁綠陰清話》本，詩句與本圖同，未署年月，內(nèi)容卻為本書前所介紹之停云館言別圖相同。顯然此數(shù)本乃互為抄襲而成。
此圖為水墨畫，巖前大樹四株，三直一橫，老柏通身滿繞古藤，更顯蒼虬。高士坐樹下，一人正展卷低誦，另一人持卷若給付然，神情超逸。中景巖腳二古松亭亭而立，枝葉茂密，伸展回往，若鳳翼飛舉。下有木橋，一童持琴，正渡橋前來。松后見泉瀑三，自后崖巖壁直注而下，右側(cè)有山道，通往瀑前草堂。雜樹多株，起于山腰，使草堂半被遮掩。山道在草堂前中斷，于巖壁后再現(xiàn)，綠陰夾道直上，有村居三四，可直達最高山頭洼谷之寺院。寺后古松林立，以云烘斷，正如神仙居所。村舍旁之山壁傾斜而上，用長披麻皴，蒼潤端厚，上植密林，再上則作礬頭，皴筆不多，淡淡化去。通幅不用重墨分染，更見用筆蒼渾之神采。詩句為：“碧樹鳴風(fēng)澗草香，綠陰滿地話偏長；長安車馬塵吹面，誰識空山五月涼。”
