11、顏文樑《浦江夜航》
【賞析】畫(huà)面精心刻畫(huà)了云卷月移、水波微瀾的浦江夜色。畫(huà)家把注意力集中在絲絮般的云層對(duì)月光的吸收，銀鏡似的碧水對(duì)月光的反射及熠熠閃動(dòng)的微弱燈火之間所交織出的錯(cuò)綜復(fù)雜、上下呼應(yīng)的光色表現(xiàn)上，強(qiáng)調(diào)云層的冷與月光的暖、泊船的靜與水波的動(dòng)、浦江的沉穆與燈火的溫馨等各種對(duì)比關(guān)系。
12、林風(fēng)眠《清音自賞》
【賞析】畫(huà)中仕女婉嫻優(yōu)雅，盤(pán)膝而坐撫琴暢彈，輕輕低首凝望琴弦，形態(tài)優(yōu)美。透過(guò)蜿蜒流動(dòng)的運(yùn)筆、濃淡相間自然順勢(shì)之用色，林風(fēng)眠將仕女溫文爾雅，瀟灑自若的一面表露無(wú)遺，并將觀者帶到琴音裊裊之清幽韻律境地。構(gòu)圖與布局簡(jiǎn)潔雅致，毫無(wú)繁復(fù)花巧或矯柔造作，更顯畫(huà)家匠心獨(dú)運(yùn)藝術(shù)造詣。
13、清 居巢《五福圖》
【賞析】此圖為作者中年之作。構(gòu)圖新穎，小石頭旁放著一雙具有濃厚鄉(xiāng)土氣息的小竹籠，籠中有五只小蝙蝠。以“石壽”、“五?！眮?lái)“祝君”。畫(huà)面活潑，寓意深長(zhǎng)，有民間特點(diǎn)。
14、宋 許道寧《關(guān)山密雪圖》
【賞析】此圖是一幅全景山水，沿用傳統(tǒng)的北宋山水畫(huà)構(gòu)圖，而“崇山積雪，林木清疏”頗得李成的余韻。圖中上端大山陡聳，四面峻厚，密雪覆蓋其上，氣勢(shì)極見(jiàn)宏壯，大山左外側(cè)一亭翼然，遠(yuǎn)眺陂陀縱橫，野水層層，如游今之泰山。運(yùn)筆凝重細(xì)勁，以短筆布皴，嚴(yán)謹(jǐn)而有法度，故疏而不薄。
15、于非闇《濃艷破狂愁》
【賞析】畫(huà)中盛開(kāi)的牡丹嬌柔嫵媚，層層暈染的花瓣豐滿(mǎn)滋潤(rùn)，色彩柔婉鮮華，筆力雅健雄厚，花葉與枝干穿插有序，主次分明，立體效果極佳，整個(gè)畫(huà)面給人端莊秀麗之感。于非闇善長(zhǎng)于表現(xiàn)形象的氣骨，此作將牡丹花強(qiáng)烈的生命力表現(xiàn)的淋漓致盡。
16、吳昌碩 作品
【賞析】吳昌碩是中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇有開(kāi)拓性業(yè)績(jī)的、承先啟后的一代藝術(shù)大師，是集詩(shī)書(shū)畫(huà)印于一身的文人畫(huà)之大成者，又是繼趙之謙、任伯年、虛谷諸家之后的“海派”大家，即“后海派”領(lǐng)袖之一。他與齊白石、黃賓虹、潘天壽并稱(chēng)為近百年以來(lái)中國(guó)畫(huà)壇借古開(kāi)今的四大名家。
17、潘天壽《水天無(wú)際戲紅霞》
【賞析】畫(huà)家以大筆淋漓的濃墨橫向掃出荷葉，以淡墨寫(xiě)出亭亭的水草，以濃墨剔出水草葉筋，荷梗則以焦墨拉出，與頂端的紅荷、嫩黃的蓮蓬和焦墨花蕊間，形成強(qiáng)烈的對(duì)比。而伸出畫(huà)外的荷葉與荷梗，更得畫(huà)外之境，所謂：“畫(huà)得不多，空得很多；畫(huà)內(nèi)不多，畫(huà)外很多”。
18、張大千《閑吟策杖倚天風(fēng)》
【賞析】金碧山水通常被人理解為工極妍麗、金碧輝煌的畫(huà)。故自宋代以后很少有人問(wèn)津。此幅既是金碧山水卻又輕松明快，是一幅融金碧山水于小青綠山水的成功嘗試，一次成功結(jié)合。畫(huà)面易讓人有身臨其境之感，青山綠水之秀、云霧繚繞之氣、遠(yuǎn)近勁松之態(tài)，令觀者與畫(huà)中策杖者感同身受。
19、齊白石《大富貴》
【賞析】白石老人以沒(méi)骨大寫(xiě)意法直接用胭脂紅潑寫(xiě)出盛放的牡丹和碩大的桃實(shí)，又以雄健凝練之筆勾畫(huà)了一只觀意瓶，一條騰云而起的祥龍，栩栩如生，生動(dòng)傳神，從而也就傳達(dá)了老人的美好祝愿。作于1948年。
20、康熙御筆“?！弊直?br>
【賞析】書(shū)寫(xiě)于公元1673年。周恩來(lái)總理將其命為“天下第一?！??？滴酢案！弊郑笊辖菫闈h字草書(shū)“一”，左下角為漢字草書(shū)“子”，右上角為漢字草書(shū)“多”，右下角為漢字草書(shū)“田”，合起來(lái)看是“?！?，分開(kāi)來(lái)讀則是，一子多田。
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