王家衛(wèi)的世界是腳踏繁花的夢(mèng)土。如他在《阿飛正傳》最后梁朝偉在低矮閣樓中，想走出四方天地的成人式，那樣的上海作派，終落腳現(xiàn)實(shí)，不同于前面掙扎的青春鳥(niǎo)兒，它被丟進(jìn)煙火里，吱吱作響后，歸于沉寂。
如果多數(shù)導(dǎo)演拍攝的青春都是將其珍而重之的，那王家衛(wèi)的電影中的青春像是闖進(jìn)鏡子里的鳥(niǎo)，以為能飛出點(diǎn)空間，但更多的是漫長(zhǎng)的停滯感與生活如毛屑起落的捕捉無(wú)能。
他電影總有偌大的城市與昏黃角落，小日子摳一摳，就有飄進(jìn)空氣里的塵屑，青春看似很浪漫，但卻對(duì)主人翁來(lái)說(shuō)是沒(méi)有坐標(biāo)的莽原，或偶有讓同輩騷動(dòng)的遷徙，但對(duì)自己而言，多數(shù)時(shí)候卻像有巨大熱帶雨包在上空的滯留，還不能痛快下雨的等待。
這在各亞洲導(dǎo)演執(zhí)迷的青春題材中，王家衛(wèi)是最能拍出青春這大泡泡的七彩感。它照出各種萬(wàn)像，獨(dú)獨(dú)塞不進(jìn)去自己也對(duì)不了焦的自身存在，這樣的不適應(yīng)與不合腳感，及他人口中的“美好青春”與我無(wú)關(guān)的命題，在王家衛(wèi)電影里都像是你意外看到在鏡中的鳥(niǎo)的聲息與動(dòng)作。
《阿飛正傳》中的五個(gè)紅男綠女，都像處在一種滯留階段。其中一幕張曼玉與劉德華走在無(wú)人長(zhǎng)街上，劉德華安慰著失戀的張曼玉，那巷子里兩個(gè)拉長(zhǎng)的身影比起說(shuō)不出重點(diǎn)的安慰。那條長(zhǎng)路更像是一種切斷的時(shí)空，裝進(jìn)了兩個(gè)人看似為愛(ài)煩惱，其實(shí)更多的是對(duì)未來(lái)全然抓不到線索的渺小。
張曼玉與劉德華走在無(wú)人長(zhǎng)街上，看似為愛(ài)煩惱，其實(shí)更多的是對(duì)未來(lái)全然抓不到線索的渺小。
這部片的未來(lái)是龐大的，對(duì)主人翁來(lái)講是沒(méi)有抓地力的，這固然是香港的處境，講太多未來(lái)都是無(wú)法消化的，也像是這香港曾有的最美的皮相，在香港這窮山惡水卻繁華一身的地方，有著曇花一現(xiàn)的效果，比起那些金剛不壞的建筑與霓虹，青春是堵在未來(lái)河道上的月亮。那樣刻意壯盛的維多利亞港，任何活脫脫的真實(shí)都很快就涼颼颼。
于是你看到張國(guó)榮與張曼玉賭那一分鐘的朋友成為了經(jīng)典。那是在一個(gè)非常寂寥，甚至沒(méi)有裝潢的空間里，有著一些充滿塑化劑的小吃，那里沒(méi)有什么進(jìn)貨與出貨的概念，跟張曼玉的停格一樣都是處在一種停滯，于是張國(guó)榮給了她一分鐘朋友的流動(dòng)概念時(shí)，讓那地方與那個(gè)人都抖了身子鮮活了一下，但“一分鐘”之后的“?！备@寂然。
但這只屬于香港的美，是之于什么的頹敗，之于之前香江的追金與后來(lái)的高墻，香港村姑與千金的雙面，沒(méi)有任何可商量的彈丸。之于如此的命運(yùn)河道，那么連頹敗都是好的，都是相形更有生機(jī)的。
于是你看到那如彼岸花般疏離于人間的張國(guó)榮，失根與追源之間的無(wú)所傍依；你看到劉嘉玲一身花艷在破舊的樓梯間的華麗登臺(tái)，都是在未來(lái)的落石或水泥大廈砸下來(lái)前，那一點(diǎn)青春的搖曳，求一點(diǎn)凋謝的自由與落泥的氣味。
因此這部電影充滿的感官的美，它是一個(gè)窄巷、一個(gè)小公寓、一個(gè)小樓梯，與任何可以封裝青春的時(shí)空，把那些受限的斑斕給拍出來(lái)，不只是一生只能飛一次的鳥(niǎo)，而是一束青春擱放在炙熱夏末的氣味。
《重慶森林》里的王菲，那隨著歌曲《California Dreaming》做快餐的身影，那里所有東西，吃的喝的，包括男主角之一金城武吃的鳳梨罐頭都是加工的，只有存放在歌曲里的陽(yáng)光像是真的。
代號(hào)六六三的警察梁朝偉住的公寓，那會(huì)代替他為失戀哭泣的屋子、破抹布、絨毛娃娃與人字拖，都是這世界上看似比我們還具體的存在，他的感情只能忽胖忽瘦地被丟置在所有生活線索后面。
包括失戀的金城武吃著過(guò)期罐頭，那灰青的日光燈下、失溫色調(diào)的便利商店的門口，以及彷彿整個(gè)社區(qū)的營(yíng)生味都在那里的小吃攤、王菲手中拿的金魚(yú)水袋，具體而微地將情感如滴在沙漠中的“重慶森林”表現(xiàn)出來(lái)，是投影出滿滿的空虛感，那像是自動(dòng)洗衣機(jī)里將各種顏色都卷在一起，就是無(wú)從在有效期限內(nèi)，塞進(jìn)我們恒常的情感。
最后王菲化身的空姐，與頂了小吃攤做生意的梁朝偉相遇，那小小的燈與濕掉又干的登機(jī)證，像是能登陸在那一片真實(shí)陽(yáng)光下的憑證。在擁擠的空虛中，塞入一個(gè)縫隙的陽(yáng)光。這部電影就很像是陽(yáng)光下飄忽的塵屑，情感細(xì)微的累積，滲透到加工的世界里，讓它滴點(diǎn)小雨、借點(diǎn)陽(yáng)光。
《墮落天使》很像《重慶森林》的姊妹作，但又自成一格。那部電影捕捉了更多香港極盛期的繁花美貌，如溝渠般的光灑下，所以忽明忽暗。李嘉欣無(wú)論被視為花瓶與否，在那鏡頭下，那屬于在香港花期的盛開(kāi)，是開(kāi)至荼蘼的美。
楊采妮與金城武在里面失控的青春，黎明身為殺手而犯完案，坐上了公交車又被拉人壽險(xiǎn)，這里的美都是漂浮而帶刺的，像是魚(yú)在含氧量不足的水中吐氣，這樣溝渠式的幽微拍法，與《重慶森林》不同，變成了青春的異果，消蝕或寄生在鐵銹的都市靈魂中，似乎更悲傷一點(diǎn)，但因?yàn)槭且吧伴L(zhǎng)的進(jìn)步式的野蠻，繁華到也無(wú)從悲傷了。
“青春”在王家衛(wèi)的魔法下，或許多以愛(ài)情為主題，但更像是之于大環(huán)境下的無(wú)濟(jì)于事，也更像是對(duì)照清冷現(xiàn)實(shí)的溫?zé)嵋凰病o(wú)論是張國(guó)榮與一屋子花色融為一體的酣醉，卻清醒令人懊惱，還是劉德華在工整制服下的限時(shí)失控，還是金城武在王家衛(wèi)電影里展現(xiàn)的生活無(wú)盡頭的撞墻，都是人性之于鋼筋意識(shí)的爬藤生長(zhǎng)。
很少亞洲導(dǎo)演將如此鮮活的，放在看似像大千世界的鏡子里，像捕捉了一把待飛的青春，它仍擺動(dòng)著。也像是在世界石化前，拒絕投身于幻像的身影，青春成為一種過(guò)期的抒情，也成為只是停格的起手式。
王家衛(wèi)的世界是半醉醒的，是繁花開(kāi)于幻土中。如他在《阿飛正傳》最后梁朝偉在低矮閣樓中，想走出四方天地的成人式，那樣的上海作派，歸化于現(xiàn)實(shí)，不同于前面掙扎的青春之鳥(niǎo)，它被丟進(jìn)人間煙火里，吱吱作響后，歸于沉寂。
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