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于立志山水畫的探索與追求

2010.05.21

于立志是近幾年崛起的山水畫家，對于繪畫的熱愛和堅持、那種執(zhí)著單純的追求，一直是他堅持創(chuàng)作的動力所在，我們眼中常見的山川河流，他能夠很巧妙的通過技法的升華提煉和再造。畫面空間氣象的把握和經(jīng)營，展現(xiàn)給我們一種大場景、大氣勢，使你有一種置身于雄壯山川的終極感受，他在營造這種大場景、大氣勢的前提下，近乎是用工筆的技法反復皴擦疊序，刻畫出山巒起伏連綿，溝壑縱橫深淺的山川地貌，這種以細微技巧承載西部山川的輝渾氣度，以柔美的筆調(diào)謳歌壯美的山河，這種結合是他個人情懷和江南心緒的共同體現(xiàn)，這是其他北方畫家所不具備的潛質(zhì)。畫家對于自身繪畫選材和風格定位是相當有思想性的，是“得意南北交融處”的智慧所現(xiàn)。
    于立志的山水畫在構圖上主要以高遠、平遠為主，用自己的心路歷程詮釋著山川的壯美、雄強、曠遠、悠長等，在這種壯美和雄強中你能夠深切體會到自然萬物的博大與山川氣勢的壯烈、無極、浩瀚，從而顯示出生命的渺??；曠遠、悠長的沙漠戈壁又激發(fā)了觀者對于所表現(xiàn)物象賦予生命的滋養(yǎng)、渴望、堅韌，流淌著萬物對于生命的不息延續(xù)。他那入微細膩的筆調(diào)，從另外一個層面又反映了畫家尤為扎實的傳統(tǒng)繪畫基本功和對于筆墨隨心所欲的駕御能力。這點也得意于畫家早年大量臨摹宋元、明清繪畫，王蒙、巨然、范寬等名家范本他都反復臨摹、歷歷在心。近代的李可染、陸儼少，當代的王伯敏、童中燾、陳維信諸先生的論述以及畫品畫格時時刻刻影響著他的創(chuàng)作之路。他用線細碎、且又喜歡疊加積皴，但又不灰不板，重到黑的極至，淡到飄逸又不浮不輕，游刃有余，不急不燥。云水開合不染，在整體以黃色為基調(diào)的色彩渲染中，不但疏通了山川靈性之氣，同時又增強了畫面的氣勢和張力，更增添了山水間的神秘色彩。在山石、溝壑的重復排序中，整體色彩基調(diào)的影響下，卻很有效的舒緩了程式化對于畫面豐富性的制約。
    自然的山水景象在物象表現(xiàn)上由于受地域地貌影響，物象較其他地區(qū)山水風貌簡約、景致單一，所以很難用寫生的技巧去表達，大多畫家選擇了概念化的程式達境。于立志深悟此理，所以最近他將更多的心血花費在寫生上。在最近幾年中他的腳步從未停息，從桂林山水上到五岳泰山，總是看山不厭，隨情抒寫。通過寫生來促進自身創(chuàng)作，從而使創(chuàng)作更具生活性且增強了畫面的豐富性。這點，于立志先生比誰都清楚，使自己的畫格再提升一個檔次是他當前縈懷在心的宿愿了。前不久，我有幸拜賞了他最近以寫生感受而創(chuàng)作的一批系列山水，在這些作品中少了他以往西部山水的雄渾、壯美、博大之氣，更少了那反復疊序的程式排列，卻將更多的筆墨表現(xiàn)在畫作的靈動，山石間多了樹石的穿插。這里他加強了物象造型的難度，使景致、筆墨更為豐富，舍取了藻飾，無浮華之氣，即而突出畫面的生活性和對物象的造型把控能力，再現(xiàn)了自己山水畫的意象之美。
    從大量臨摹古人名作范本、到拜名師陳維信索藝、畫家現(xiàn)在又將精力花費在以寫生手段再現(xiàn)當代山川的線描山水，從中我們可以很清晰的窺見一條納百溪而成激流的學畫之路，他有著廣學博收的為藝心態(tài)，又不厭其煩的探索著新領域、新技巧、新語言對自身已經(jīng)相對成熟的繪畫風格的再突圍再重組，很顯然于立志是具備睿智且又善于學習整合的畫家，我們拭目以待。

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